🔍اگر شعر را درک نمی کنید، نمی توانید دنیا را درک کنید، نمی توانید سیاست را درک کنید، نمی توانید چیزی درباره معماری یا هر چیزی که به بودنمان مربوط است، درک کنید. فکر می کنم که معماری وظیفه مشابهی مانند شعر که آن هم دغدغه اش فرم است دارد، زیرا لحظه ای را شکل می دهد که خصوصیات ذاتی انسان را به نوعی ساختارمند کند. بنابراین بنظر می رسد معماری خیلی هم درباره ی ویژگی های نمایشیِ سایت نیست، بلکه واقعاً در مورد این مسئله است که چگونه می توان درون چیزی که ناگزیر انسان را محدود می کند، هنوز قدرت ایجاد چیزی را داشته باشیم، که حتی نمی خواهم آن را نام گذاری کنم چرا که به زحمت می تواند خودش را معرفی و هویت مند کند. ولی در نهایت من واقعاً فکر می کنم معماری و شعر با یکدیگر مرتبط هستند.
جهان ترسیمهای مدلون ریزندورپ؛ جایی میان مالیخولیا و امید و آینده🔻 🔍. . .منهتنِ ریزندورپ، تقریبا همیشه خالی از سکنه است، بهیموث های مراقب قدیمی مدرنیسم، اکنون مجریانی پر نقص و بیثبات، همانند ساکنینشان هستند. محیط اتاقخواب "بزهکاری وقیح"، در نقاشیهای دیگر نیز دوباره پدیدار میگردد، که از بارزترینِ آنها میتوان به "فروید بیمرز" که در همان سال خلق شد، اشاره نمود. در این نقاشی، شهر که به یک سنگ سیاه تقلیل یافته است، بهوسیلهی یک پتوی دونفره که پلان خیابانی روی آن چاپ شدهاست، پوشانده شده و توسط پیچوخمهای فربه یک اتاق کوچک، محصور گشتهاست. ⭕️. . . مدلون ریزندورپ تلاش های ترسیم هایش خود را "ثبت خیالی تاریخ" می خواند، نوعی "تاریخ عمومی بدیل" که از قبل آفرینش آرمانیِ امور شبهتخیلی، زایش پریشانحالِ جهان را تعقیب می کند، جهانی که جایی میان زیگموند فروید، جورجیو دی کرکیو و سالوادور دالی رقم می خورد.
🔍. . . طی برگزاری اکسپوی میلان-2015، نمایشگاهی از آثار پیرو پرتالوپی نیز برگزار شد؛ معماری که مسئولیت طراحی و اجرای غرفه ی ایتالیا در اکسپوی 1929 بارسلونا را برعهده داشت. نمایشگاه سال 2015 با عنوان "پرتالوپی؛ معماری در معرض نمایش: از اکسپو تا میلان" صحنه ای برای نمایش طراحی ها، پلان ها و عکس هایی از جالب ترین و متمایز ترین آثار این معمار فراهم کرد، معماری که حدفاصل 1920 تا 1960 تاثیرگذاری غیرقابل انکاری بر میلان گذاشت و در ترسیم هایش نیز به اثار بی نهایت مهمی پرداخته است که بر معماری میلان اثرگذار بوده اند. . . معماری که در اثار معماری ای اش جایی میان آرت نوو و آرت دکو ایستاده است و علقه های خود به مدرنیسم را نیز پنهان نمی کند و در ترسیماتش به صورت منطقی ای آینده گراست، بارزه ای که در تصویر بزرگتر از جذابیت های دوره نضج گیری مدرنیته به صورتی مزمن با فرهنگ عمومی اروپاست. . .
📌یادداشت "پیرو پرتالوپی؛ معماری میان گذشته ی مستقر و آینده های ممکن" با برگردانی از دریا زارعی🔺، گفت و گوی کوتاهی است با الساندرو اسکاندورا که مسئولیت جمع اوری اثار و نمایش ان ها در اکسپوی میلان 2015 را به عهده داشته است، گفت و گویی که در کنار مشاهده ترسیم های پرتالوپی می تواند حاوی جذابیت های ملموسی باشد . . .
🔍. . . دوست دارم داستان جالبی از تاثیر سالوادور دالی بر رم [کولهاس] را برایتان تعریف کنم. رِم به روسیه سفر کرد و هوا در آنجا دیگر سرد شده بود. دختری در گروه معماران همراه آنها بود و لباس گرم بههمراه نداشت. رِم، مثل یک جنتلمن به تمام معنا، کت و دستکشهای خود را به او داد. . . هنگامی که از سفر بازگشت، بهشدت مریض شد. او کاملا هذیانی شدهبود، و در همان حال"زندگی مخفی من " اثر دالی را خواند. کتابی که، مسلما، روش پارانوید انتقادی را در نیز تشریح کرده بود. . . رِم در شرایطی بهشدت هذیانی به سر میبرد و این کتاب، دری را به دنیایی کاملا نو برای او گشود. بسیار هوشمندانه بود . . .
📌برای مطالعه روایت مدلون ریزندروپ از ایده های اولیه اُ اِم اِی و نقش ترسیمات در ارائه طرح ها و تفسیرهای پس زمینه ای ان ها و البته نقش موسسین این دفتر حتما گفت و گوی یال هابهاس با مدلون ریزندورپ را با برگردانی از تارا پیش قراول بر اتووود 🔺مطالعه فرمایید. یادداشتی که در ستون هنر گفت و گوی اتووود منتشر شده است و معبری است به اثار کمتر شناخته شده دفتر معماری کلانشهر در اغازین سال های شکل گیری اش.
⭕️زویی زنگلیس کیست و چه نقشی در شکل گیری اُ اِم اِی داشته است؟ در مقطعی از زمان که پروژه های معطوف به اجرای اُ اِم اِی کم بوده اند، تاثیر او به عنوان زنی که توان تصویرسازی فوق العاده ای داشته، در ارائه پروژه هایی که به شدت انتزاعی بوده اند چه میزان بوده است؟ با نگاهی به یادداشت" اهمیت زوئی زنگلیس بودن؛ رابطهی پیچیدهی یک زن با اُ اِم اِی متقدم " با برگردانی از تارا پیش قراول 🔺تاثیر زویی زنگلیس و نقش او در نطفهْ گیری دفتر معماری کلانشهر را به صورتی مشهود و واضح مشاهده می کنید. زنی که هر چه بیشتر فضای مجازی را برای یافت ردی از او می پیمایید، کمتر می یابید.
🔍. . . ترسیم متعلق به رم کولهاس و مدلون ریزندورپ بههمراهی الیا و زویی زنگلیس است، و بیشترِ آن توسط مدلون کارشدهاست. این به نوعی یک طراحی بود، زیرا کمی به برجهای موجود در طراحیهای رِم کولهاس شباهتدارد. قرار بود شش برج برای مهاجران، بهمنظور شروع زندگی در دنیای جدید ـ منهتن ـ ایجاد شوند. در انتهای تصویر، برجهای ملالآوری را میبینیم که متعلق به دوران موخر محلهی ویلیامزبورگ هستند. نشانهی پپسیْ کولا نیز در بخش کویینز و در قسمت جلویی، یک قایق الواری، که کلک الواری مدوسا 🔻میباشد ترسیم شده است ـ که ارجاعی به نقاشی قرن نوزدهمی ژریکو نیز دارد.
⭕️مهاجران امده اند تا به جهان جدید پاگذارند، اما در واقع به آنجا نمیرسند ـ و این مشابه همان چیزی است که حالا هم با ان مواجه ایم، آنان که در جستن آیندهای جدید، زندگی جدید، سوار قایقهایی میشوند. در تصویر، کلک الواری نابود شده و بازماندگان شناگر آن، در حال خوردن یکدیگر هستند ـ ارجاعی دیگر به کانیبالیسم در قصهی کلک الواری مدوسای ژریکو. میتوان در آن بدنهایی نصفهونیمه دید، شاید کسی به مقصد برسد؛ اما بقیه، تسلیم مرگ شدهاند. و ناگفته نماند که طبیعتا در دنیای جدید، نیروگاه برق نیز وجود دارد. . .
📌یادداشت "رم کولهاس و مدلون ریزندورپ؛ رادیکالیسمِ پراجکتیوِ دههی هشتاد" را برگردانی از تارا پیش قراول بر اتووود 🔺مطالعه فرمایید. اهمیت این یادداشت در تفهیم وضعیت پیشگامانی است که در دهه 80 تلاش می کردند فهم خود از معماری و چشم اندازهای اتی جهان را در قالب ترسیم هایی که ریشه های چندگانه دارند تبیین نمایند، در این یادداشت که تمرکزش بر رم کولهاس و مدلون ریزندراپ است با کنش های متقدم معمارانی همچون زاها حدید، تاثیرگذاری معمارانی همچون لبیوس وودز و تلاش برای فاصله گذاری مشخص با معماران نسل قبل اشنا می شویم.
🔍. . . نام و نشان غالب معماران فرانسوی ای که در دوره منتهی به انقلاب فرانسه می زیسته اند، تحت تاثیر اتین لویی بوله و کلود نیکولاس لِدو قرار دارد، ژان ژاک لِکو نیز از این وضعیت مستثنا نیست، او و طرح ها و دیدگاه هایش علی رغم شباهت ها و بعضا فاصله مثبتی که در برخی وجوه با آثار، مثلا، اتین لویی بوله دارند، همیشه در سایه این نام های بزرگ مانده است. حتی اگر اثارش رادیکال تر باشند و بعد روایی غنی تری داشته باشند و با منطق ماشین همْ رَس شوند و به موازات به لحاظ سبکی بتوان پیشْ پُست مدرن دانستشان و در عین حال شاهد حفظ برخی مناسبات و عناصر معماری گوتیک در ان ها بود، بارزه ای که به خلق اتمسفری قرون وسطایی، مخصوصا، در فضاهای داخلی منجر می شود، در کنار این ها، توجه وسواسْ گون به جزییات و تلاش برای تزریق برنامه هایی ناازموده درون کالبدهای آشنا نیز از کیفیت های ممیزه و تازه ایست که در ترسیم های لکو مشاهده می کنیم. . . .
🔍فرزان شاماسب لو در این مقاله بلند🔺، بسیار هوشمندانه توانسته است میان وضعیت قرنطینه ی جهانی کنونی، امکان امحاء حوزه عمومی و نقش ترسیمات معماری در عبور از هژمونی آپاراتوس تصویر و معماری برامده از ان پل بزند.
📌مطالعه این نوشتار 🔺از ان جهت بی نهایت ارزشمند و احتمالا واجب است که حین همْ بندسازی این مولفه ها شاهد مروری آرام بر ریشه های شکل گیری ترسیمات معماری و امکان های انتقادی اش برای معماری و تلاش های اخلاقی برای عبور از "ساختن" هستیم، بارزه ای که اهمیت مطالعه این متن را دوچندان می کند.
. . . عکاسی، طراحی و صنعت مُد و فهم عامه از این پدیده، شهر نو، معماری نو و امر نو، چگونه همْ بَرْ می شوند و چه ایده ای را پیش می رانند و چگونه بر زبان معماری اعصار پس از خود تاثیر می گذارند؟ یادداشت "میس ون دروهه و فتومونتاژهایی از امرِ نوی ناممکن در شهرِ ناموجودِ نامحقق"👆 با تاکید بر فتومونتاژهای برج شیشه ای میس ون دروهه و مکانیسم ارائه ان در قالب های تکنیکی متفاوت به تاثیر این نوع از ارائه بر زبان معماری می نشیند.
ابزارهای ارائه معماری صرفا ترسیم های فنی و قالب های گرافیکی مرسوم نیستند، سینما و ادبیات و ترکیب این دو در کتاب های مصور هم مد نظر بسیاری از معماران قرار گرفته، گفت و گوی مجله دموس با فرانسیس لمبرت در مورد تاثیر کتاب های مصور بر معماران را بر اتووود مطالعه فرمایید، گفت و گویی بی نهایت جذاب که ریشه های نفوذ ارائه های برامده از هنر پاپ در ارائه معماری را با اشاره به بسیاری از پروژه هایی که برخی شان برایمان اشنا هستند بررسی می کند. متن "معماری و شهر به روایت کتاب های مصور" را با برگردانی از تارا پیش قراول بر اتووود مطالعه فرمایید. #ترسیمات_معماری #ادبیات_معماری #سینما_معماری #کتاب_های_مصور #ارائه_معماری @etooodchannel
وقتی از ترسیمات معماری سخن می گوییم از چه سخن می گوییم؟ آیا ترسیم معماری صرفا یک ابزار ساده سازیِ بیانی برای ارائه وجوه شکلی و فیگوراتیو ابژه معمارانه است یا می تواند بخشی از طراحیْ پژوهی و امکانی برای راستْ آزمایی حدوث لایه های گفتمانی معمار باشد؟ قطعه بی نهایت کوتاه "رابرت ونتوری و آپارتوس [انتقادی] ترسیم"👆 پاسخی است گمانه ها. #رابرت_ونتوری #ترسیمات_معماری #معماری_انتقادی #معماری_معاصر @etooodchannel