اتووود

ژولیا کریستوا و معماری؛ سوژه ی روان پریش، دیوارهای عبورناپذیر و قصر خالی مملو از اشباح🔻

🔍ژولیا کریستوا در قدرت های هراس از استعاره های معمارانه برای تبیین پیامد سوژه های روان پریشی استفاده می کند که خود را بین دیوارهای عبورناپذیر و برطرف نشدنی ای که خودشان ساخته اند محصور کرده اند. احاطه شدنی که خفه کننده است و هم زمان ان را می خشکاند. . . یک قصر خالی که به تسخیر اشباح بدقواره در امده است ـ بیرونِ "ناتوان"، درونِ "ناممکن".
برای کریستوا هر گونه سوبژکتیویته ای، مرزی است، زیرا هرگونه سوبژکتیویته ای از وضعیتی مرزی و ناپایدار سربرمی اورد ـ اَبژکشن ـ که به روان پریشی و روان رنجوری، به تفاوت میان سوژه و ابژه مقدم است. برای کریستوا، فرایند شکل گیری سوژه فرایندی متناقضْ نماست، وضعیتی که ان مرز و نیروهای متناقضْ نما را می سازد، می پذیرد و مدیریت می کند، وضعیتی که سبب ساز ان می شود و بر ان تاثیر می گذارد. در این میان این دیوارهای هویت اند که دیوارهایی محافظ اند و بر ضد تهدید ان وضعیت مبهم عمل می کنند، اما چنین دفاع های محافظی می توانند تبدیل به سنگ قبرهای خفه کننده ای شوند که توسط نقاشی هایی چون بدن مسیح مرده در گور اثر هولباین (1521) بازنمایی شده اند.
این جایگاه تقویت و تحکیمِ خود self-fortification تبدیل به جایگاه نابسنده و انتحاری می شود تا ان جا که فانتزی های عاطفی اختیاردهنده و مناسبات پویایی را مادیت زدایی می کند که هویت در ارتباط با وضعیتِ مطلقا مبهمِ ان یا بر ضد ان تشکیل شده است.

یادداشت "زیگموند فروید و معماری؛ موشکافی توپولوژیک روان و تلاش برای بازنمایی وضعیت ناممکن" نیز به نوع فهم فروید از معماری می نشیند که می تواند به نوبه ی خود مکملی باشد بر ارجاع ژولیا کریستوا به معماری . . .

#ژولیا_کریستوا #معماری_روانکاوی #معماری_هویت #معماری_بازنمایی #معماری_روان_پریشی #هنس_هولبین #بدن_مسیح_مرده_در_گور #معماری_نقاشی #زیگموند_فروید #نظریه_روانکاوی #معماری_روانکاوی #معماری_روانشناسی #معماری_بازنمایی #معماری_فیلم #معماری_سینما #معماری_نظریه_فیلم #نظریه_فیلم_روانکاوی #معماری_معاصر #بحران_بازنمایی #فیلم_نوآر #اتووود_بازنشر #کلی_الیور #بنینو_تریگو #پویا_غلامی #کیوان_مهتدی #نشر_بان
@etooodchannel

زیگموند فروید و معماری؛ موشکافی توپولوژیک روان و تلاش برای بازنمایی وضعیت ناممکن🔻

🔍. . . زیگموند فروید روان را به مثابه چیزی که، یک اصل معمارانه معین شده و مستعدِ موشکافی توپولوژیک است تشریح می کند. فروید در مطالعاتش پیرامون حافظه تا انجا پیش می رود که گذشته ی ذهن را با گذشته ی یک شهر مقایسه می کند. به زعم فروید ذهن "موجودیتی است. . . که در ان هیچ چیز از میان نرفته و همه مراحل قبلی پیشرفت به موازات اخرین شان به وجود خود ادامه می دهند." فروید ذهن را به مانند یک شهر ناممکن ابدی با ساختمان های درهم رفته تصور می کند: "این می تواند بدان معنا باشد که در رم باستان، کاخ قیصرها و سربازخانه های سپتیموس سوروس هنوز بر بلندای کهن خود بر شاه نشین سربرمی اورند و قلعه سن انجلو هنوز بر دوش برج و باروهایش است، بر دوش تندیس های زیبایی که زینت بخش ان بودند و قلعه را برابر هجوم بربرهای وحشی در میان گرفته اند. . ."

⭕️. . . متن کامل یادداشت "زیگموند فروید و معماری؛ موشکافی توپولوژیک روان و تلاش برای بازنمایی وضعیت ناممکن" را بر اتووود 🔺مطالعه فرمایید، یادداشتی بر مبنای ایده ای از کتاب "تمدن و ناخورسندی هایش" که تلاش می کند برای بازنمایی ناممکن بودگی های ذهن از معماری و مناسبات شهری کمک بگیرد، تلاشی برای تبیین بحران های بازنمایی و کنار امدن با نمادپردازی های بی کران ذهن. . .

📌. . . نکته ی جالب این متن ان است که برداشته ایست از کتاب اضطراب های نوآر نوشته ی کلی الیور و بنینو تریگو، واقعیتی که یک بار دیگر یاداوری می کند رابطه ارگانیک و چندْسویه ای میان تمامی این قالب های فکری و مدیوم های معرفتی وجود دارد که صورت بندی های معرفتی و گفتمانی هر کدام شان را مدام از نو رقم می زند . . .

#زیگموند_فروید #تظریه_روانکاوی #معماری_روانکاوی #معماری_روانشناسی #معماری_بازنمایی #معماری_فیلم #معماری_سینما #معماری_نظریه_فیلم #نظریه_فیلم_روانکاوی #تمدن_و_ناخرسندی_هایش #معماری_معاصر #بحران_بازنمایی #فیلم_نوآر #اتووود_بازنشر #کلی_الیور #بنینو_تریگو #پویا_غلامی #کیوان_مهتدی #نشر_بان
@etooodchannel

هایائو میازاکی و انیمیشن هایش؛ همْ رسش سینما و کنش سیاسیْ اجتماعی🔻

🔍هایائو میازاکی در فیلم هایش پیام و رویکردی ثابت را تعقیب می کرده، همیشه جبهه های مختلفی در هر داستان وجود دارد، همیشه راهی برای مخالفت وجود دارد که شامل خشونت نشود و ما باید به جای تخریب طبیعت، آن را گرامی بداریم. دلیلی که فیلم های میازاکی را همچنان محبوب می سازد این است که این درس ها فقط بخشی کوچک در فیلم های او هستند، یعنی آنها ابزار کمکی برای رشدِ مفهومی بزرگتر اند. بنابراین بسیاری از فیلم های او مملو از این کیفیت ها هستند، کیفیت هایی که تماشای آنها در این قالب بیانی ما را به تعجب می اندازد. همیشه در داستان ها و انیمیشن هایش چیزهای هستند که بتوان از آن ها لذت برد و قدردانش بود. او ممکن است بازنشسته شده باشد، اما فیلم های او برای نسل ها همچنان مهم، مرتبط و با ارزش خواهند بود، فیلم هایی که غالبشان دو پیام عمده را نمایندگی می کند؛ نگاه زیستْ محیطی و صلح دوستی . . .

📌یادداشت "هایائو میازاکی و انیمیشن هایش؛ همْ رسش سینما و کنش سیاسیْ اجتماعی" را با برگردانی از جواد ماه صفت بر اتووود 🔺مطالعه فرمایید، یادداشتی که با مرور سریع بر انیمیشن هایی همچون پرنسس مونونوکه، اسپیریتد اِوِی، ناسیکا از دره باد و باد برمی خیزد بر یافت پیام های انسان دوستانه در دل تمامی زخم هایی که بر پیکره ی کره زمین وارد می اید موکد می شود . . .

#هایائو_میازاکی #معماری_سینما #معماری_تصویرسازی #معماری_انیمیشن #معماری_محیط_زیست #معماری_صلح_دوستی #محیط_زیست_گرایی #جهانی_شدن #صنعتی_شدن #گرمایش_زمین #تغییرات_اقلیمی #یوتوپیا #دیستوپیا #پرنسس_مونونوکه #اسپیریتد_اوی #ناسیکا_از_دره_باد #پونیو #سینما_ژاپن #اتووود_برگردان #جواد_ماه_صفت
@etooodchannel

پارازیت؛ خطِ صفر و کمی پایین‌تر! 🔻

🔍نقطه‌ی اوج بازنمایی فضای خانهْ آلونک، سکانس شب بارانی است وقتی مختصاتی تازه و نه صرفاُ کالبدی از فضای زندگی و رابطه‌ی میان شخصیت‌ها به تصویر کشیده می‌شود. کیْ جونگ دختر خانواده‌ی کیم برای در امان ماندن از آب بالا آمده در زیرزمین، روی توالت می‌نشیند توالت به مثابه نقطه‌ی اوج و ارتفاع در خانه‌ی کوتاه و زیرزمینی‌شان و تنها جایی در خانه که برای رسیدن به آن باید از پله بالا رفت ـ و در حالی که کثافت و فضولات به همه‌جا در حال پاشیدن است، سیگاری می‌گیراند. همان‌جایی که در دقایق ابتدایی فیلم می‌بینیم او و برادرش با وایْ فایِ‌ دزدی، به جهان "متصل" و "مرتبط"اند و در دنیایی بسیار "عینی"تر، "واقعی"تر و "حقیقی"تر از سوراخ‌موش خود برای زندگی تقلا می‌کنند. سوراخ‌موشی که در برابر باران، از داشته و نداشته‌ی خانواده‌ی کیم نمی‌تواند مراقبت کند؛ سهم ایشان از زندگی تا مرز خط صفر، در آب و کثافت غوطه می‌‌خورد و در همان کادر سیگار فاتحانه در نقطه‌ی فرازین خانه، دوربین درست روی همین خط ایستاده است!

📌متن کامل یادداشت"پارازیت؛ خطِ صفر و کمی پایین‌تر! " را به قلم حسین شهرابی بر اتووود 🔺مطالعه فرمایید، نوشتاری متمرکز بر کیفیت سکناگزینی در حداقلی و غیرقابل باورترین شرایط زیست؛ جایی زیرِ صفر. . .

#اتووود_سینما #معماری_سینما #پارازیت #اتووود_پارازیت #بونگ_جون_هو #معماری_مدرن #معماری_مدرنیستی #اقتصاد_فضا #اختلاف_طبقاتی #فاصله_گذاری_فضایی #طرد_فضایی #معماری_سرمایه_داری #معماری_فقر #معماری_مسکن #اختصاصی_اتووود #حسین_شهرابی
@etooodchannel

پارودی؛ درباره‌ی ظرافت‌ها و پیچیدگی‌های یک مفهوم🔻

🔍. . . پارودی تکنیکی خنده‌دار است که ادای یک متن قدیمی را با هدف ریشخند و تمسخر درمی‌آورد. برای این‌که این لحظهْ کارکردی هم‌چون یک پارودی را برای مخاطب داشته باشد، مخاطب می‌باید از پیشینه‌ی اثر در هر مدیومی آگاه باشد و بتواند از وجه تقلیدی آن سر دربیاورد، برای چنین تقلیدی، البته به تغییر یا یک مقدار تفاوتِ کمیک نیاز است. . .

⭕️. . . کلمه‌ی "پارودی" از نمایش یونان باستان می‌آید، و می‌توان آن را به "کنار" para " ترانه" ode تعبیر کرد، تقریباً بدین معنا که "این ترانه می‌باید در کنار آن یکی فهمیده شود". این توصیف مبین شکلی از نشانی و خطاب است تا یک ژانر به خودی خود. . .

⭕️. . . ژانرها منبعی الهام‌بخش و غنی برای پارودی هستند، چرا که از یک طرف معرف مجموعه‌ای ثابت از هنجارها هستند که به آسانی می‌توان آن‌ها را بازتولید کرد و دست انداخت، و از طرف دیگر شامل طیفی گسترده از آثار اصلی و اولیه هستند که می‌توان از میانشان صحنه‌ها و کاراکترهایی آیکونیک بیرون کشید. . .

⭕️. . . پارودی اغلب با هجو satireدر پیوند است، شکلی از کمدی که بر نقد اجتماعی تأکید دارد. در حالی‌که هدف پارودیْ متن یا مجموعه‌ای از متن‌ها است، هجو بیشتر با جامعه‌ای سروکار دارد که این متن‌ها را تولید می‌کند. . .

📌متن کامل "پارودی؛ درباره‌ی ظرافت‌ها و پیچیدگی‌های یک مفهوم" 🔺را که نوشتاری است از ویکتوریا استارتِوانت با برگردانی از نوید پورمحمدرضا بر اتووود مطالعه فرمایید. یادداشتی که در قالب مثال های متعدد تلاش می کند جنبه های متنوع و مختلف این مفهوم را در مدیوم سینما برجسته نماید و البته به مخاطبان معمارش یاداور شود مفاهیم پایه برساخته هایی هستند که فارغ از خاستگاه اولیه شان می توانند درون قالب های گفتمانی و دیسپلینی دیگر نیز رسوخ کنند و نوعی از همْ رسش و ترکیب مفهومی را رقم زنند و به دیسپلین ها غایت هایی چندْ خاستگاهی دهند، غایت هایی که هم در کنش و هم در تئوری دیسپلین ها را به واسطه منابع ارجاعی بیرونی شان پویا نگاه می دارد.

#معماری_سینما #پارودی #مفهوم_شناسی_سینما #مفهوم_شناسی_معماری #دیسپلین_معماری #گفتمان_معماری #اتووو_بازنشر #اتووود_برگردان #ویکتوریا_استارتوانت #نوید_پورمحمدرضا
@etooodchannel

پارازیت ساخته بونگ جون هو؛ از توپوس های دیده نشدن تا وانموده ها و توپوگرافی های پنهان شدن 🔻

🔍. . . به جز اتفاقات رخ داده در سطح روایی فیلم پارازیت، بونگ جون هو چگونه از قاب‌بندی‌ها و ترکیب‌بندی‌ها استفاده می‌کند تا پیامْ درون‌مایه فیلمش را در ذهن بینندگانش تثبیت کند و از همه مهم‌تر اینکه چگونه این کار را به وسیله معماری خانه انجام می‌دهد؟
چگونه در چنین خانه‌ای ـ که حتی از بیرون، فضای داخلی آن به راحتی دیده می شود ـ این حس به مخاطب القا می‌شود و در هر گوشه‌ای از این خانه جایی برای پنهان شدن کاراکترهای داستان ایجاد می‌شود؟
در واقع بونگ جون هو با کمک تکنیک‌های سینمایی و قاب‌ها و موتیف‌ها یا نقشْ مایه ها، عناصر خانه را به صورت بدنْ‌مندـ در نسبت‌شان با پنهان شدن بدن‌هاـ معرفی می‌کند. عناصری که بیش از هر چیز بر "پنهان بودگی"یا "پنهان شدن" تاکید می‌کنند.
تناقض اصلی در همین نکته است. خانه ی فیلم پارازیت یک خانه مدرنیستی، با پلان آزاد و تعداد کمی جداره‌های سنتی است که گشودگی اتاق‌ها و ادغام فضاها در یکدیگر از ویژگی‌های اصلی آن است. خانه، تشکیل شده از حوزه‌هایی است که مرز مشخصی ندارند و به هم تبدیل می‌شوند و پنجره‌هایی دارد که فقط روزنه‌هایی برای ورود هوا نیستند و در واقع شیشه‌های سرتاسری و امتداد یافته‌ای هستند که همزمان نزدیکی و فاصله، حریم خصوصی و نفی آن، ارتباط و عدم ارتباط را القا می‌کنند و امکان دیدن چشم انداز را ایجاد می‌کند. به تعبیر بودریاری در کتاب نظم اشیا می‌توان گفت "خانه‌های شیشه‌ای مدرن به بیرون باز نیستند بلکه جهان بیرون یعنی طبیعت و منظره است که به لطف شیشه و انتزاع شیشه ـ در این فیلم پنجره سرتاسری رو به حیاط خانه خانواده پارک ـ به خلوت و حریم خصوصی و کل جهان در سپهر خانه در قالب نمایش وارد می‌شود."
از موارد دیگری که این نشانه‌ها دیده می‌شود، در سکانس مراسم تولد است که حیاط خانه به صحنه نمایش تبدیل می‌شود و همه دوستان و اعضای خانواده در نقش سرخپوست‌ها ـ باز هم وانمود کردنی دیگر ـ در آن نقش بازی می‌کنند و یون گیو (مادر خانواده پارک) نیز به چونگ سوک می‌گوید که جوری صحنه را بچیند تا چادر پسرش در وسط و تمام میزها اطراف باشند (آماده‌سازی صحنه نمایش). یا در سکانس کلیدی و پر تعلیق دیگری که پدر و مادر خانواده پارک تصمیم می‌گیرند تا صبح روی مبل بخوابند و پسرشان را در حیاط خانه مشاهده کنند و یا سکانس عیاشی خانواده کیم در اتاق نشیمن و آغاز باران و مشاهده رعد و برق بیشتر، بر این نکته تاکید می‌شود . . .

📌یادداشت مملو از جزییات و با تصویرسازی های اختصاصی سپهر امیدوار با عنوان "پارازیت ساخته بونگ جون هو؛ از توپوس های دیده نشدن تا وانموده ها و توپوگرافی های پنهان شدن"در مورد فیلم پارازیت را بر اتووود🔺 مطالعه فرمایید.

📌📌برای مشاهده مابقی یادداشت های اتووود در مورد فیلم پارازیت می توانید به این صفحه مراجعه فرمایید.

#اتووود_سینما #معماری_سینما #پارازیت #اتووود_پارازیت #بونگ_جون_هو #معماری_مدرن #معماری_شفاف #معماری_مدرنیستی #ژان_بودریار #اختصاصی_اتووود #سپهر_امیدوار
@etooodchannel

استاکر، تارکوفسکی و خانه ی اِچ اِس از استودیو بوتری؛ فیزیکِ آبیِ محزون🔻

🔍. . . استودیو بوتری در بوینس آیرس، خانه ی اچ اس را با ترکیبی از بتن، شیشه ی شفاف و پنل های فلزی ساخته است. وُید مرکزی خانه با پیاده رویی پوشیده شده است که مسیری معلقی روی آب برای رسیدن به ورودی خانه را طی می کند. بازتاب هایی که شیشه و شبح افرادی که درون خانه حرکت می کنند در اب ایجاد می کند و تاثیر اب روی جداره های پیرامونی، فضایی را به وجود می آورد که از ابتدا و ملهم از اتمسفر فیلم استاکر ساخته ی آندری تارکوفسکی (1979) درون پروژه نهادینه شده است . . .

📌برای مطالعه متن کامل و مشاهدی تصاویر بیشتر از پروژه " استاکر، تارکوفسکی و خانه ی اِچ اِس از استودیو بوتری؛ فیزیکِ آبیِ محزون" را با برگردانی از دریا زارعی بر اتووود 🔺مطالعه فرمایید. . .


#آندری_تارکوفسکی #استاکر #معماری_سینما #معماری_مواد #ادراک_حسی #معماری_آب #خانه_اچ_اس #استودیو_بوتری #اتووود_برگردان #دریا_زارعی
@etooodchannel

آن‌چه بدست می‌آید، آن‌چه از دست می‌رود ... درباره فیلم هجومِ شهرام مکری🔻

🔍. . .دیوید بُردول در تفاوت میان مایکل مان و تونی اسکات، دو طلایه‌دار سینمای اکشنْ جنایی معاصر، بحث وقار در برابر تعجیل را پیش می‌کشد. اولی پیکتوریالیستی است ناب‌گرا که در پس اکشن‌هایش به دنبال متانتی موقر است، دومی اما مشغول خط‌خطی و شکلک کشیدن روی سطح صحنه‌های چگال و پر از جزئیاتی است که خلق کرده. . .

⭕️. . . شهرام مُکری یک تونی اسکاتِ تمام‌عیار است، اما کاش کمی هم مایکل مان بود. سوء‌تفاهم نشود! مکری خود اسکات یا کپی برابر اصل او نیست؛ او خودش است اما خودش شبیه به اسکاتی است که به جای تصویر و ترکیب‌بندیِ تصویر، روایت و اجزاء رواییْ مصالح اصلی کارش هستند. . .

⭕️. . . هجوم پیچیدگی رواییِ ماهی و گربه را دوچندان کرده. به رغم لوپ‌های زمانی و دوایر روایی، ماهی و گربه به‌مراتب فیلم سربه‌راه‌تری بود. در آن‌جا، داستان فیلم، مناسبات میان کاراکترها، و پیشینه و انگیزه و مقاصدشان به لطف دیالوگ‌ها، خرده‌داستان‌ها، و از همه مهم‌تر قصه‌های تمثیلی و صدای روی فیلم کاراکترها تا حدی قابل‌تشخیص بودند. دست‌کم مطمئن بودیم قاتلانی وجود دارند و قربانیانی. در هجوم حتی از همین حداقل‌ها، همین کلیات هم مطمئن نیستیم. راوی (علی) و صدای روی فیلم او غیرقابل‌اعتماد و متزلزل‌تر از هر زمان دیگری است. . .

⭕️. . . مکری و اسکات، البته به شیوه‌های متفاوت، ضعف و نارساییِ فیزیولوژیکِ سیستمِ دیداری‌ـ‌شنیداری‌ ما در مواجهه‌ با هجوم سریع نور و تصویر و صدا و روایت را به رخمان می‌کشند. و کنایه‌آمیز این‌که، وجود هر دو تا حد زیادی وابسته به استنباط‌های اشتباه ما، در گرو عدم توانایی ما در فراچنگ آوردن دیتاهای سمعی و بصری و روایی آن‌هاست. . .

⭕️. . . شهرام مکری را به گواه تجربه‌گری‌های روایی و سینمایی‌اش در امتداد مسیر فیلمسازها و فیلم‌هایی بنشانیم که الزسر نام می‌برد: لینچ، فینچر، کافمن، نولان، هانکه و فیلم‌هایی نظیر بازی، باشگاه مشت‌‌زنی، بزرگراه گمشده، ممنتو، بدو لولا بدو، مظنونین همیشگی، بازی‌های خنده‌دار و ... . او از سویی به‌واسطه‌ی صدای روی فیلم‌ و خاطره و روان آسیب‌دیده‌ی کاراکترهایش، پای ذهن و سازوکارهای درونی و پیچیده‌ی آن را وسط می‌کشد، و از سوی دیگر با راهی کردن کاراکترهایش در چنبره‌ی روایت و دالان‌های تودرتو و لوپ‌های زمانی، یک بازی درست‌وحسابی ترتیب می‌دهد. . .

⭕️. . . هجومِ شهرام مکری، به شکلی افراطی، عقلانی است و، به شکل جنون‌آمیزی، حساب‌شده است؛ کارِ ذهنیْ خلاق و حساب‌گر که امکان ندارد حساب ثانیه‌ها، دقایق و لحظات را از دست بدهد. سازه‌ای دقیق می‌سازد، بازی‌ای پیچیده و ذهنی و چندلایه ترتیب می‌دهد، و در تمام این لحظات، بر همه چیز، کنترلی تام و تمام دارد. . .

📌. . . یادداشت مفصل و تحلیلی و دقیق و چند وجهیِ نوید پورمحمدرضا پیرامون فیلم هجومِ شهرام مکری با عنوان " آن‌چه بدست می‌آید، آن‌چه از دست می‌رود" را بر اتووود 🔺مطالعه فرمایید. . .

#دیوید_بردول #مایکل_مان #تونی_اسکات #شهرام_مکری #هجوم_شهرام_مکری #ماهی_و_گربه #چشم_روایی #توماس_الزسر #سینمای_معاصر #سینمای_معاصر_ایران #سینمای_انتقادی #دیوید_لینچ #دیوید_فینچر #کافمن #کریستوفر_نولان #میشائل_هانکه #باشگاه_مشت‌‌زنی #بزرگراه_گمشده #ممنتو #بدو_لولا_بدو #مظنونین_همیشگی #بازی‌_های_خنده‌دار #انسان_بازیگوش #انسان_سازنده #اتووود_سینما #معماری_سینما #اتووود_بازنشر #نوید_پورمحمدرضا
@etooodchannel

📎گیم های تعاملی؛ از فنزین ها تا ماشینیما یا ظهور شکل تازه ای از جامعه ی سوسیالیستی🔻

🔍مطالعات روزنامه نیویورک تایمز در مورد تاثیر کرونا بر حوزه های مختلف هزینه کَرد مردم در امریکا نشان می دهد غالب کسب و کارها با وضعیت اسفناک مالی دست و پنجه نرم می کنند و تا استانه های ورشکستی پیش رفته اند، اما در این میان چند بخش برنده هم وجود دارند، فروش ان لاین کتاب و کتاب های ان لاین، پخش ان لاین موسیقی و فیلم و از همه جالبتر صنعت گیم، صنعت گیم و بازی های کامپیوتری با افزایش 50 درصدی جذب هزینه عمومی گوی رقابت را از دیگر رسانه هایی که قابلیت توزیع و اشتراک گذاری ان لاین محتوا دارند ربوده و در صدر برنده های معدود وضعیتِ جهانْ گیری کرونا قرار دارد، اما چرا؟

📌یادداشت " گیم های تعاملی؛ از فنزین ها تا ماشینیما یا ظهور شکل تازه ای از جامعه ی سوسیالیستی " تلاش می کند لایه ای از ظرفیت های گیم و بسط ان روی شبکه و امکان های اجتماعی اش را بررسی نماید، تبیینی که امکان هایی برای یکی از آینده های پیش روی انسان را تصور می کند؛ زیست در وضعیت انزوا.

#معماری_گیم #معماری_فضای_مجازی #محیط_تعاملی #اقتصاد_فرهنگ #سوسیالیسم #ویروس_کرونا #معماری_سینما #معماری_مشارکتی #معماری_فاجعه #جاسمین_کالی #شیوا_مقانلو

@etooodchannel

📎آزمونِ “متروپلیسِ” سده‌ی حاضر بودن؛ طرحی کوتاه درباره انگل 🔻

⭕️خانواده‌ای در طبقه‌ی زیرین یک محله‌ی پایین زندگی می‌کنند، و خانواده‌ای دیگر در طبقه‌ی فوقانی یک محله‌ی بالا. میان این پایینی و آن بالایی، فرسنگ‌ها شیب و بی‌شمار پلهْ فاصله انداخته‌اند. مسافتی دور، ارتفاعی عمیق. انگل شور و انرژی و غرابتش را از آن جایی می‌گیرد که می‌خواهد این مسافت و ارتفاع را طی کند و خانواده‌ی پایینی را برای مدتی ساکنِ خانه‌ی بالایی و هم‌نشینِ ساکنان آن کند. . .

📌متن کامی یادداشت "آزمونِ “متروپلیسِ” سده‌ی حاضر بودن؛ طرحی کوتاه درباره انگل" نوشته نوید پورمحمدرضا را بر اتووود مطالعه فرمایید.

#معماری_سینما #پارازیت #بونگ_جون_هو #متروپلیس #فریتز_لانگ #اختلاف_طبقاتی #جداسازی_اجتماعی #زیگموند_باومن #هولوکاست #نوید_پورمحمدرضا
@etooodchannel

🔍در طول هفته های گذشته، با افزایش تعداد افراد پریشان حالِ خانه نشین شده که به جز مبل راحتی خانه‌شان، جای دیگری برای رفتن ندارند و اشتراک نتفلیکس در این مصیبت همدمشان است، یکی از مینی‌سریال های این شبکه، بینندگان بسیاری را جذب خود کرده: "ببر پادشاه: قتل، آشوب و دیوانگی". در این روزها، فضای توییتر بشدت با تب و تاب پاندمی ویروس کرونا ملتهب است، اما در دقایقی که توجه مردم به سوی فرهنگ پاپ تغییر جهت می‌دهد، نوک پیکان به سمت این مستند هفت قسمتی و گروه کاراکترهای مسحورکننده اش قرار میگیرد. اما فریب این این زمزمه های فضای مجازی، که باعث می‌شوند این مستند بیش از آن که ترسناک و شیطانی باشد، بامزه و یا مسخره به نظر برسد را نخورید؛ زیرا در حقیقت، برنامه ای بسیار خشن و چندش‌آور است . . .

📌متن کامل یادداشت " چرا همه معتاد نت‌فلیکس شده‌ایم؛ با نگاهی به مستند ببر پادشاه" که متنی است منتشر شده بر وایرد را با برگردانی از تارا پیش قراول بر اتووود🔝 مطالعه فرمایید.

#معماری_تصویر #معماری_سینما #معماری_صفحه_نمایش #نتفلیکس #ببر_پادشاه #ویروس_کرونا #معماری_پاندمیک #تارا_پیش_قراول
@etooodchannel

🔍در فیلم انگل (پارازیت)، ساخته بونگ جون هو، همه چیز از پله شروع می‌شود. دیاگرام خانه‌ی پرولتاریا در امتداد خیابان است و خانه‌ی بورژوا در مقابل شهر، و با فاصله گیری از شریان حرکتی، این ارتباط و جداسازی هم با پلّه میسر شده است. در خانه‌ی اول پله به توالت فرنگی ختم می‌شود و در دومی به حیاط یک ویلای شهری . . . در خانه‌ی پایین شهر برای رسیدن به خانه پله‌ها پایین‌رونده و در بالا شهر بالارونده، حتی سکانس‌ها طوری استعاری بازنمایی شده‌اند که مردم خیلی کمْ‌برخوردار یا نادارا مدام در حال بالا رفتن از سرْبالایی هستند، همان چیزی که نظام محافظتی و مراقبتی مسلط بر گردش لایه های متنوع سرمایه می‌خواهد. . .

متن کامل یادداشت "پارازیت؛ توپوگرافی خونین بو" را به قلم سروش مهاجری بر اتووود🔝 مطالعه فرمایید.

#پارازیت #انگل #بونگ_جون_هو #معماری_سینما #طراحی_داخلی #اختلاف_طبقاتی #معماری_روانکاوی
@etooodchannel

🔍مینا اکبری، کارگردان فیلم مستند میدان جوانان (سابق) . . . در حین مصاحبه با ماشالله شمس الواعظین معماری ویلای شمس را هم ارائه می کند، پروژه ای از گروه معماری کارند، آن ها از پل ورودی شرقی روی استخر وارد ساختمان می شوند و بعد در طبقه ی همکف گفتگو می کنند و در آشپزخانه به دنبال لیوان می گردند و از کنار شومینه عبور می کنند و از پله های کنسول شده بالا می روند و در طبقه ی اول وارد ایوان رو به استخر می شوند و آن جاست که شمس فراخی چشم انداز را به فیلمساز نشان می دهد. . .

⭕️چشم انداز سرد ویلای شمس، ناامید کننده و خاک و خلی است، کاملآ متضاد با آنچه اغلب کارفرماها از چشم انداز انتظار دارند و سعی می کنند سرمایه¬شان را جایی هزینه کنند رو به انبوهی از آبادانی و سرسبزی و دار و درخت. انگار شمس را آنچه امیدوار می کند حجم سبز باغ خودش است، باغب که حالا سبز نیست، در دل این اتمسفر خشک ابدی، شمس خانه ای به مثابه یک مامن، یک پناهگاه ساخته، و مزرعه ای که باید در آن سال¬ها کار کرد و مرارت کشید و نگران زمستان های سرد بود تا شاید بهار بدمد و شکوفه ها بر سر شاخه ها پدیدار شوند. . .

📌متن کامل یادداشت "حجم سبز ناموجود، منظر سخت خالی، ویلای سفید تنها و جامعه ناممکن؛ نگاهی معمارانه به میدان جوانان(سابق)" نوشته حامد ستاری را بر اتووود 🔝مطالعه فرمایید. یادداشتی که با حوصله تلاش می کند میان سینمای مستند و معماری ویلای شمس و خود شمس الواعظین و انچه بر مطبوعات در دوران اصلاحات گذشته است و منظر پیش روی جامعه و البته رویاهایش پلی بزند. . .

#ماشالله_شمس_الواعظین #گروه_معماری_کارند #ویلای_شمس #مینا_اکبری #میدان_جوانان_سابق #معماری_سینما #معماری_حوزه_عمومی
@etooodchannel

🔍. . . پارازیت بازی با فانتزی مکان است به همین روی مکان راوی قصه می شود، به عبارتی مکان دارای کاراکتر سینمایی است بخصوص لحظه ای که باران و سیل در فصلی نفس گیر از جاهایی متعلق به لایه های اجتماعی بالاتر به سوی پایین شهر، زیرزمین خانه خانواده، روان می شود. . .

⭕️اما نقش اصلی بازی مکانی با زیرزمین خانه معمار معروف است که از ترس جنگ اتمی در پستوی خانه نهان شده است و پس از مرگ و ترک معمار مکانی برای فرار شوهر مقروض خدمتکار خانه می شود. این زیرزمین دقیقا "مگافین" هیچکاکی است، درسی است که بونگ جون هو به صورت سینمایی پس می دهد و عامل اصلی پیشبرد داستان در وجه دراماتیک اش می شود . . .

📌متن کامل یادداشت "پارازیت؛ هندسه تعهد سیاسی" 🔝نوشته محسن نطنج را بر اتووود مطالعه فرمایید.

#معماری_سینما #پارازیت #اختلاف_طبقاتی #آلفرد_هیچکاک #معماری_مسکونی #معماری_اقتصاد #بونگ_جون_هو
@etooodchannel

🔍در جهان وست‌ورلد، همه چیز باید بی نقص باشد، چرا که یک آپاراتوس هوش مصنوعی قدرتمند در حال اداره ی همه چیز است. در نتیجه، هیچ ایرادی نباید وجود داشته باشد . . . اما علی رغم این حساسیت فضاهای که قرار است آینده نگرانه باشند، به شکل مایوس کننده ای معاصر و تجاری اند، حتی بخشی از ان ها آثار معماری آینده نگرانه ی از مد افتاده اند.

⭕️از این منظر، احتمالا، همچنان فیلمی همچون بلید رانر (1982) که تلاش می کند جهانی دیستوپیایی در 2019 را تجسد بخشد از نظر جهانْ سازی و اضافه کردن لایه هایی به معماری و معاصریت آینده نگرانه اش با فاصله زیادی نسبت به آثاری همچون وست ورلد قرار می گیرند. . . .

📌یادداشت "معماری جهان سریال "وست‌ورلد"؛ رابطه با زمان حال، فهم از آینده"🔝 را با برگردان تارا پیش قراول بر اتووود مطالعه فرمایید.

#فیلم_معماری #معماری_سینما #طراحی_محیطی #وست_ورلد #یوتوپیا #دیستوپیا #هوش_مصنوعی #معماری_معاصر #معماری_آینده #آینده_نگری #بلید_رانر
@etooodchannel

پس از ویتوریو گرگوتی، حالا مایکل سورکین هم توسط کووید ـ 19 از میان ما رفت.
یادداشت " گودزیلا؛ مایکل سورکین و توکیویِ تروماتیکِ پساـ هسته ای" 👆🏿مروری است بر یکی از ایده های تجربی سورکین که از سویی پاسخی است به هستی شناسی گادزیلا در فرهنگ و سیاست ژاپن و از سوی دیگر، حاصل کار طرحی است که بیشتر در فضای گِیْم و سینما تعریف می شود و خلوصِ برخوردی با معماری را دارد که درگیر "مزاحمت های پیش امده برای حقیقت" نیست.

#مایکل_سورکین
#معماری_فاجعه
#معماری_گیم
#معماری_سینما
#معماری_ژاپن
#معماری_فضای_داخلی
#بلند_مرتبه_ها
#آسمان_خراش
@etooodchannel

. . . داستانهای بونگ جون هو غالباً تراژیک اند، اما بونگ تمایل دارد ان ها را پرهیجان و افراط آمیزتر از انچه توقع هست تعریف کند و به همین سبب از غمناکی و ترحم برانگیزی فاصله می گیرد و به یک اثر عاطفی نزدیک می شود که توصیف آن دشوار است. او افتضاح های کامل انسانی و شرایط شان را بی پروا در معرض نمایش عمیق قرار می دهد: آزمندی، غرور، فریب و ظلم آشکار.
اما هدف استهزاء یا سانتیمانتالیسم سطحی نیست، یا امتزاج روتین خنده آور و گروتسک که از اواسط دهه 1990 جزء اصلی ترین ویژگی های هالیوود بوده است. تکان دهنده ترین چیز در مورد فیلم های بونگ احتمالا رک گویی و عینیت آنهاست، اومانیسم پر هیجانی که از کینه ورزی، سستی و خود فریبی بر می آید و یک دیستوپیای کامل را در مقیاس خرد و کلان تولید می کند . . .

یادداشت کامل "دیستوپیاهای بونگ جون هو" را با برگردانی از سروش خانی بر اتووود👆🏿 مطالعه فرمایید.

#پارازیت
#دیستوپیا
#بونگ_جون_هو
#معماری_سینما
#معماری_سرمایه_داری
@etooodchannel

ماشاالله شمس الواعظین خودش یک نهاد است، روزنامه نگاری اصلاح طلب و عملگرا که توانست تاریخ معاصر مطبوعات ایران را به قبل و بعد روزنامه هایی تبدیل کند که سردبیرشان بود. احتمالا می توان کاری که او انجام داد را با کاری که مدیران باوهاوس انجام دادند قیاس کرد، تولید سرمایه انسانی محدود ولی کارامد، ان هم در مدت زمانی کوتاه، با تاثیرگذاری عمیق و بلند مدت در دوران ناپایداری های وسیع سیاسی و اجتماعی . . .
اگر بخواهیم دیداری با او تازه کنیم و نگاهش به تحولات ان دوره را، اکنون، مرور نماییم، می توانیم به تماشای فیلم میدان جونان سابق بنشینیم، فیلمی از مینا اکبری؛ روزنامه نگار سابق. فضای گفت و گو با شمس الواعظین در ویلایی می گذرد که دفتر معماری کارند ان را طراحی کرده است ویلای شمس . . .
متن پیش امده👆🏿 یادداشتی است کوتاه از علی شریعتی و دخی سربندی در مورد شرایط طراحی و ساخت این پروژه و خلق و خوی کارفرمای ان ماشاالله شمس الواعظین.

#ماشالله_شمس_الواعظین
#مینا_اکبری
#دفتر_معماری_کارند
#ویلا
#معماری_سیاست
#معماری_سینما
@etooodchannel

. . . فیلم "پارازیت" یا انگونه که در ایران می خوانند؛ "انگل" آنچنان ظریف و کامل و چند لایه و به موازات صریح است که توانسته بستری فعال برای برخورد فعال و مواجهه فکری باشد. یادداشت "انگلِ قرنطینه و اقتصادِ نور" 👆🏿به قلم محمد حسن فروزان فر یکی از همین برخوردهاست، نوشتار تلاش می کند به واسطه بررسی نسبت نور و موقعیت های مکانی مختلفی که فیلم در ان ها می گذرد، معبری بگشاید به وضعیت امروز ما ایرانی ها و ایزولاسیون خودْ خواسته برخی مان در خانه ها و در این میان مروری هم دارد بر گونه شناسی مسکن ایرانی در نسبت با نور . . . .
تصویرسازی های نوشتار توسط نگارنده صورت پذیرفته . . .

#معماری_سینما
#معماری_تصویرسازی
#معماری_سرمایه_داری
#پارازیت
#گونه_شناسی_مسکن
#نور_معماری
@etooodchannel

. . . .هرگاه بونگ جون هو؛ ژانری را انتخاب کرده، توانسته از طریق ساختارشکنی آنرا دگرگون سازد. کارگردان کره ای فیلم هایی ساخته که گستره وسیعی از انواع ژانرها را در بردارند. "خاطرات قتل" یک داستان کارآگاهیْ جنایی واقعی ست که او را به ستاره ای در کشورش بدل ساخت. "میزبان"؛ فیلمی هیولاییْ تخیلی؛ به ساختارشکنی قاعده مرسوم فیلم های هیولایی می پردازد. "برفـــشکن" و "اوکجا"؛ دو فیلم تمثیلیِ علمی تخیلی به زبان انگلیسی هستند که هر دو به همان اندازه که وحشتناکند؛ خنده دار هم هستند.
سینمای کره برخی از جالب ترین فیلمهای سینمایی قرن را تولید کرده، و بونگ جون هو صدر جدول را به خود اختصاص داده است. اما فیلم جدید او؛ "انگل"، یکی از بهترین های سال و اثری به اندازه مهیج، عمدتاً به دو مکان محدود شده است: خانه های خانواده ثروتمند پارک و خانواده فقیر کیم. فیلم با این ایده شروع می شود که چگونه کیم ها، یک به یک، شروع به کار برای پارک ها می کنند.
وب سایت آتلانتیک در مورد بسط موضوع مورد نظر فیلم، نحوه ایجاد ارتباط با مخاطبان بین المللی و رویکرد بونگ نسبت به تمثیل و دگرگون سازی ژانر ها و تلفیق ژانرها با یکدیگر با کارگردان مصاحبه کرده است. متن کامل این گفت و گو👆🏿 با برگردانی از سروش خانی را می توانید در ستون هنر گفت و گوی اتووود مطالعه فرمایید. . . .

#بونگ_جون_هو
#معماری_سینما
#پارازیت
#هنر_گفت_و_گو
#اختلاف_طبقاتی
@etooodchannel