اتووود

کازو شینوهارا و خانه ای در اوهارا؛ جایی میان شکاف و برهنگی🔻

🔍تأثیر کازوا شینوهارا (۱۹۲۵-۲۰۰۶) بر معماری ژاپن را می توان در کارهای تویو ایتو، کازویو سجیما و بسیاری از استودیوهای جدید مشاهده کرد. با این حال، آثار شینوهارا در غرب به سختی شناخته می شوند، عمده این امر به دلیل کنترل بسیار شدیدی است که معمار بر انتشار اثار خود اعمال کرده است.

📌یادداشت "کازو شینوهارا و خانه ای در اوهارا؛ جایی میان شکاف و برهنگی" با برگردانی از بهمن شیخی 🔺روایت یکی از همیت پروژه هاست، خانه ای با سامان دهی به شدت نامتعارف فضایی و ابعادی و به دور از پرهیز های معمول و مملو از "نابه جا" های فکر شده ی قابل پذیرش، خانه ای که کاربر فضا بایستی برای استفاده از ان، کنش فکری پیشه کند و راه کشف امکاناتش را بیابد، خانه ای که در طول زمان خودْشکفتگی های خاص خودش را تجربه خواهد کرد . . .

#کازو_شینوهارا #معماری_معاصر #معماری_معاصر_ژاپن #معماری_ژاپن #تویو_ایتو #کازیو_سجیما #خانه_اوهارا #اقتصاد_فضا #معماری_کمینه_گرا #اتووود_برگردان #اتووود_تحریریه #بهمن_شیخی
@etooodchannel

ده پرشس از هشت معمار ـ کازوساما یاماشیتا🔻

ـ شما در طراحی های مسکونی تان، می کوشید چه سمت و سویی را دنبال کنید؟
کازوساما یاماشیتا :از آنجا که این پرسش تلویحأ چنین پیش فرضی را در نظر می گیرد که معمار باید بر اساسی نوعی از دید و روش شناسی معین طراحی کند و از آنجا که من نمی خواهم با روش شناسی ثابتی کار کنم، این پرسش به من برنمی گردد. سمت و سویی که من دنبال می کنم، بیشتر نوعی عملکرد است تا روش شناسی. من نه تنها در طراحی مسکونی بلکه در تمام انواع دیگر معماری ترجیح می دهم وقتی شروع به طراحی می کنم از شرایط تحمیل شده بر طرح راه حلی بیابم و بر چیزی مجزا در زمینه ی راه حل فردی تأکید ورزم.
من در دو دهه ای که نهضت معماری مدرن سر برآورد و عموم آن را پذیرفتند، به عنوان معمار رشد کردم. اما امروز همچون دیگر معماران حس می کنم مسایلی در میان است که راه حلی بر مبنای روش های معماری مدرن به دست نمی دهند. در عین حال به معماران تاریخی اروپا، ژاپن و مشرق زمین و به طور کلی و همچنین آداب و رسوم اجتماعی، مد و دیگر پدیده های این چنینی علاقه مندم. امیدوارم از طریق ابداع راه حل های بهینه برای مورد فردی به تدریج به سمت وضعیت قاطع تری پیش روم. و می خواهم روش شناسی های فردی ام را بکار گیرم که برای سازگاری با بسیاری چیزها که به آن علاقه مندم به کفایت مناسب باشد.
معماری چند بعدی به من این امکان را می دهد که در یک زمان نماهای بتن بنایی یک پارچه و نماهایی که چهره ی انسان را می نمایانند به کار ببندم.

📌متن کامل گفت گو با کازوساما یاماشیتا را در ستون هنر گفت و گوی اتووود مطالعه🔺 فرمایید. متنی برداشته از کتاب ده پرسش از هشت معمار نوشته ی مایومی میاواکی که توسط نشر خاک به مخاطبان فارسی زبان ارائه شده و با پی گیری و همت نیلوفر ده بزرگی بر اتووود منتشر گردیده است .

#معماری_ژاپن #معماری_معاصر #معماری_معاصر_ژاپن #معماری_مسکونی #کازوساما_یاماشیتا #معماری_جامعه_شناسی #معماری_اقتصاد #هنر_گفت_و_گو #ده_پرسش_از_هشت_معمار #معماری_مدرن #معماری_پست_مدرن #معماری_فرهنگ #اتووود_بازنشر #نشر_خاک #مایومی_میاواکی #نیلوفر_ده_بزرگی
@etooodchannel

اتووود کلاسیک ـ مرکز صدا و سیما و مطبوعات شیزوکا ـ کنزو تانگه🔻

🔍. . . ساختمان مرکز صدا و سیما و مطبوعات شیزوکا در سال 1967 ساخته شد، نتیجه اولین تحقق درک خاص تانگه از تفکر متابولیسم است که به شکلی ارگانیک رشد سازه ای طرح را تحت تاثیر قرار داده است، همان اندیشه هایی که در سال های 1950 گسترش یافته بود. این پروژه بیش از اهمیتش در زمینه پیشنهاد ساختمانی با این سطح اشغال کم عمل کرد و در حقیقت به تانگه کمک کرد تا مفاهیم بنیادین سبک متابولیسم جدید را در معماری و طراحی شهری به همان شکلی که قصد داشت در دوره بعد از جنگ جهانی دوم تبیین نماید. . . .

⭕️. . . مرکز صدا و سیما و مطبوعات شیزوکا در ناحیه گینزای توکیو ساخته شد و همین موقعیت قرار گیری، به تانگه فرصت داد تا ایده آل های متابولستی اش را عینیت بخشد، ایده آل هایی که تلاش می کرد یک تیپولوژی شهری جدید را به مجموعه های گونه شناسانه پروژه های شهری اضافه کند، این پروژه می توانست قائم به ذات خودش، به طریقه ای ارگانیک، بومی و البته متابولیک تفسیر شود، سایت کوچک و مثلث شکلی با مساحت 198 مترمربع، تانگه را به طراحی یک ساختار عمودی، تشکیل شده از یک هسته زیربنایی اصلی هدایت کرد که می توانست در غالب یک مگاْاستراکچر شهری گسترش یابد ـ ایده ای که احتمالا وامدار معمار متابولیست ژاپنی؛ فمهیکو ماکی است ـ تعدادی از کپسول های فیزیکی با اتصال یه یکدیگر رشد می کنند . . .

📌یادداشت کامل " اتووود کلاسیک ـ مرکز صدا و سیما و مطبوعات شیزوکا ـ کنزو تانگه" را با برگردانی از فائزه کشتکار بر اتووود 🔺مطالعه فرمایید. . .

#کنزو_تانگه #معماری_ژاپن #معماری_ژاپن_معاصر #متابولیسم_معماری #جنبش_متابولیسم #مرکز_صدا_سیما_مطبوعات_شیزوکا #مگا_استراکچر #فمیهیکو_ماکی #اتووود_کلاسیک #اتووود_برگردان #فائزه_کشتکار
@etooodchannel

هتلِ بِلِندْ این از معماران تاتو در اوزاکا؛ جعبه ی زیست اشتراکی 🔻

🔍. . . ایده اولیه ساخت هتل توسط مشتری که عاشق منطقه بود و دوست هنرمند او پی گیری شد. با این وجود، پس از خرید زمین، تامین منابع مالی مورد نیاز برای این پروژه دشوار بود و در نتیجه پیشرفت کار متوقف گردید. نهایتا یک شرکت املاک و مستغلات محلی، که به دنبال زمین های جدید برای ساختمان سازی در محله بود، تحت تاثیر دیدگاهی قرار گرفت که پشت طراحی این هتل بود و با این امید که این پروژه منجر به کشف مجدد پتانسیل های محله و افزودن حس زندگی عمیق تر به منطقه شود، در پروژه مشارکت کرد و نتیجه کار هتلی بود که جایی میان مسکن اجتماعی و گالری قرار می گیرد و تلاش می کند بدیلی باشد برای هتل های نسبتا گران قیمت و البته هاستل ها . . .

📌متن کامل یادداشت"هتلِ بِلِندْ این از معماران تاتو در اوزاکا؛ جعبه ی زیست اشتراکی" را با برگردانی از آریا کارگر بر اتووود 🔺مطالعه فرمایید.

#معماری_ژاپن #هتل #مسکن_اجتماعی #حس_تعلق_به_مکان #محله_شهری #زیست_ارزان #مسکن_عمومی #زیست_عمومی_داخلی #حوزه_عمومی #حوزه_عمومی_داخلی #آریا_کارگر

@etooodchannel

📎خانه دایتای 2019؛ تجربه زیست میان شبکه ای مغشوش از هماهنگی های متضاد🔻

🔍هنگام طراحی این خانه، من جنگل رواندا را به یاد آوردم که چند سال پیش از آنجا بازدید کردم. این یک جنگل وسیع از آتشفشان های ویرونگاست، جایی که مرز سه کشور رواندا، کنگو و اوگاندا در آن تعریف می شود و البته جایی که گوریل های کوهستانی وحشی زندگی می کنند. وقتی حین بازدید از این جنگل در میان گروهی از گوریل ها گرفتار شدیم، آنها فقط در یک فضای باز جنگلی در میان بوته های نرم نشستند و استراحت کردند. گوریل های شیرخوار روی درختان بازی می کردند و در کنار گوریل های بالغ می دویدند، در حالی که هر یک از بزرگسالان به راحتی در چمن ها لم داده بودند، تا یکدیگر را تمیز کنند یا از چمن و پوست درختان بخورند. انگار همه چیز برایشان در خانه اتفاق می افتاد. آنها مکانهای خود را در بین درختان متراکم یافتند و خانه های خود را ایجاد کردند. اگرچه هیچ دیوار یا سقف وجود نداشت، درختان، چمنهای بلند و خزه هایی که با آنها در هم تنیده شده اند، اما همپوشانی ها و حاشیه های ایجاد شده توسط یکنواختی زمین، در محاصره حضور ساکنان قرار گرفته است تا یک پراکنش کارکردی جهت ایجاد راحتی را تشکیل دهند که می توان آن را خانه نامید. انچه در این پروژه شاهدش هستیم معماری بومی در جنگل گوریل است.

📌متن کامل یادداشت "خانه دایتای 2019؛ تجربه زیست میان شبکه ای مغشوش از هماهنگی های متضاد" را با برگردانی از آریا کارگر بر اتووود مطالعه فرمایید، متنی که به معرفی پروژه ای از دفتر معماری سوزوکو یامادا می نشیند.

#معماری_ژاپن #معماری_مسکونی #معماری_طبیعت #دفتر_معماری_سوزوکو_یامادا #آریا_کارگر #معماری_آسیا #معماری_اقتصاد_فضا #معماری_اینستالیشن
@etooodchannel

🔍. . . این ساختمان به پوسته ی دوتایی مجهز شده که فضایی فیلتر مانند بین داخل و بیرون را شکل می دهد. دیافراگمی جدید، از ساختمان با عمل کردن به عنوان بادشکن محافظت می کند. همچنین به عنوان گلخانه و فضایی برای تحرک، ورودی اصلی خانه، اتصال عمودی بین پدر و مادر و فرزندان و البته مرزی بین کار در کشتزار و محیط خانگی که به صورت ضروری برای کشاورزان ژاپنی کاربرد دارد. در تراز بالایی یک فضای استراحت وجود دارد؛ یک فضای بازشونده به سوی بیرون که چشم انداز آن منظره ی روستا است . . .

📌متن کامل یادداشت "یوشیچیکا تاکاگی و جای دادن "دو" خانه در "یک" خانه" را با برگردانی از نرجس جنابی، به همراه تصاویری بیشتر از فضای داخلی پروژه بر اتووود 🔝مطالعه فرمایید.

#معماری_ژاپن
#بازسازی_نوسازی
#معماری_مسکونی
#معماری_اجتماع
#معماری_منظر
@etooodchannel

پس از ویتوریو گرگوتی، حالا مایکل سورکین هم توسط کووید ـ 19 از میان ما رفت.
یادداشت " گودزیلا؛ مایکل سورکین و توکیویِ تروماتیکِ پساـ هسته ای" 👆🏿مروری است بر یکی از ایده های تجربی سورکین که از سویی پاسخی است به هستی شناسی گادزیلا در فرهنگ و سیاست ژاپن و از سوی دیگر، حاصل کار طرحی است که بیشتر در فضای گِیْم و سینما تعریف می شود و خلوصِ برخوردی با معماری را دارد که درگیر "مزاحمت های پیش امده برای حقیقت" نیست.

#مایکل_سورکین
#معماری_فاجعه
#معماری_گیم
#معماری_سینما
#معماری_ژاپن
#معماری_فضای_داخلی
#بلند_مرتبه_ها
#آسمان_خراش
@etooodchannel

. . . سقف شیب دار در بالاترین تراز، کتابخانه را در خود جای داده است که از اتاق نشیمن توسط یک دستگاه پله ثانویه بدان دسترسی ای تامین شده است، این تمهید فرمی به ساختمان قالبی متفاوت و قابل تشخیص داده است. سطوح داخلی را بتن خام پوشانده و تمامی نورها و لوله های تاسیساتی روْ کار اجرا شده اند، حال انکه نمای بیرونی سفید شده است. . .

برای مشاهده اطلاعات کامل و توضیحات بیشتر در مورد این خانه به یادداشت "خانه آکاتسوکا از تاکامیتسو آزوما؛ ماشینِ منظرِ مرتفعِ سفید" بر اتووود 👆🏿مراجعه فرمایید.

#تاکامیتسو_آزوما
#معماری_ژاپن
#اقتصاد_فضا
#ماشین_منظر
#معماری_بروتال
#خانه_کوچک_مقیاس
@etooodchannel

حداقل رابطه با کف، به حداقل رساندن سطوح کارکردیِ افقی، حداکثر ارتباط داخلیِ عمودی و تولید ارتباط درونی ممتدِ مرتفع در یک قالب به شدت نازک و لاغر که از پروژه نوعی غار مرتفع نیز ساخته است.
تضاد میان خطوط افقی نما و نازکی و بلندی طرح در قالب حجمی اش، گشودگی حداکثری در کف متصل به زمین و همْ ارزشْ سازیِ منزلتی انسان و اتومبیل و جامعه غریبه پیرامونی.
تضاد آینده نگرانه ای که میان طرح و بافت پیرامونی اش از همان ابتدا در طراحی لحاظ شده است و به مرور زمان از طرح در بافت شهری یک پروژه ی به شدت مینیاتوری ساخته که در جزییاتش به شدت زمخت، خشن، درشت و بدوی است.
گریز آگاهانه از هندسه بهنجار حجمی به واسطه یک چرخش محوری نه در ساختار ارتباطی که در قالب حجمی و کم کردن غیرمترقبه از حجم مبنای اولیه و نهایتا تولید یک پدیده ی نابهنجار هندسی با گوشه های نخراشیده که توانسته به تناسبات زیبایی شناسانه ی یگانه و منحصربفردی دست یابد و در عین حال برای رسیدن به نور و فضای بیرونی در ابعاد متنوع به نوعی از تهی بودگی تن داده که به این ساختار به هم پیوسته، شبحی از ترکیب شدن قطعات در هم تنیده را نیز تزریق می کند، که البته این خاصیت را می توان به تلاش حداکثری برای رسیدن به نور در تمام سطوح و تمام نقاط و تمام ترازها ترجمه کرد.
و شاید از همه مهمتر تلاش برای رسیدن به خانواده ای متحرک، که احتمالا مجبور است در خانه بیشتر راه برود، ان هم نه در کف، بلکه روی پله هایی که بی نهایت ناآرام و بدوی طراحی و اجرا شده اند.
تمام این خاصیت ها و کیفیت ها به برجْ خانه ی تاکامیتسو آزوما وجوهی متفاوت بخشیده که ان را از غالب دیگر خانه های مرتفع شهری جدا می کند و نشان می دهد خانه های شهری می توانند در ساختار، رابطه بین عناصر، قالب حجمی، ترکیب و تجزیه برنامه و حتی تصور عمومی از خانواده و روابط روانی و فرهنگی بین اعضای خانواده تکثیرناپذیر و تکرار نشدنی باشند.
اگر به یاد بیاوریم برج کپسولی ناکاگینِ کیشو کوروکاوا 4 سال بعد از برجْ خانه ی تاکامیتسو آزوما ساخته می شود می توانیم تصور کنیم طرح کیشو کوروکاوا در ایده بزرگش می تواند قطع ارتباط حداکثری بین سطوح زیستیِ برجْ خانه باشد و تبدیل کردن هر کدام از این سطوح به یک سلول زیستی فشرده، و اگر، امروز، نگاهی بیاندازیم به تلاش های سو فوجیموتو و یونیا ایشگامی برای تولید گونه های جدیدی از ترکیب سلول های تهی و نزدیک شدن به یک بدویت معاصر و کمینه گرا می توانیم نتیجه بگیریم احتمالا با نوعی از کلان داده big data و مگا کانسپت گفتمانی و فرهنگی به شدت عمیق و منسجم مواجه ایم که تاریخ را در تنافر متنوعی از همْ گرایی های درون و برون دیسپلینی و بر بستر یک زایایی فرهنگی، مدام بازْتعریف و بازْتولید و بازْتوزیع می کند.

متن توضیحیِ"برجْ خانه ی تاکامیتسو آزوما؛ بروتالیسم مینیاتوریِ نازکِ بلند" را بر اتووود 👆🏿مطالعه فرمایید.

#معماری_ژاپن
#معماری_معاصر
#تاکامیتسو_آزوما
#مجموع_مسکونی
#بلند_مرتبه_سازی
#معماری_بروتال
@etooodchannel

یایویی کُوساما، هنرمندی 90 ساله ای است، متولد ژاپن، او قبل از اینکه در سال 1957 به نیویورک عزیمت نماید، تحصیلات خود را در رشته نقاشیِ دانشگاه کیوتو به اتمام رسانید. تمام تلاش او در آثارش، ارائه ی طرح های نقطه ای در قالب الگوهایی افراط گونه بوده، او در کنار کار هنری اش، به برپایی جنبش ها و اعتراضاتی ضد نظام مالیاتی ناکارامدی که قابلیت بازتوزیع سرمایه را ندارد نیز پرداخته است. کار او شامل نقاشی، طراحی، مجسمه سازی، هنرهای نمایشی و همچنین ادبیات، مد و طراحی محصول است.گفت و گوی پیش امده، گفت و گوی روزانا گرین اِستریت است با یایویی کوساما که طی ان پرسش هایی بعضا نامتعارف و شخص از کوساما طرح کرده و او نیز پاسخ هایی بعضا متفاوت داده است.
متن این مصاحبه را با برگردانی از مریم محله یوسفی بر اتووود 👆مطالعه فرمایید.
#یایویی_کوساما
#طراحی_صنعتی
#نقاشی_معماری
#معماری_ژاپن
#هنر_گفت_و_گو
@etooodchannel

آلن اس وایس در ایران با دو اثر شناخته می شود؛ فرم های فروپاشیده و شهریاری ناممکن، یکی از دغدغه های وایس منظر و منظرغیرطبیعی و لایه های درونْ مخرب منظر است، متن "نه قطعهْ تز بر [چیستیِ] باغ به روایت الن اس وایس"👆 تاکیدی است بر نگاهی که او به چیستی و کیفیت های پدیداری باغ به مثابه یک گونه از منظر انسان ساخت دارد، گزاره هایی که از دل کتاب منظرهای ذِن؛ چشم اندازهایی بر باغ ها و سرامیک های ژاپنی.
#الن_وایس
#معماری_منظر
#طراحی_منظر
#باغ
#معماری_ژاپن
#باغ_ژاپنی
#ذن
@etooodchannel

گیشا برْساخته ایست فرهنگی و اجتماعی که از زن یک ابژه زیبایی می سازد، محصول تمرکز هنرمندانه روی بدن زن، نه برامدی از تمرکز بر فیزیک بدن زن، گیشا تلاشی است هنرمندانه برای رسیدن به زیباییِ دکوراتیوِ برامده از نقاشی و طراحی لباس . . .که به یک مُدِ زیستی هم تبدیل می شود. . .گیشا به مثابه ماشین هنرمند آلترناتیوی برای خانم خانه، در لایه های سنتی فرهنگ مردانه ژاپنی نه در عمق، بلکه روی مرز بیرونی سرحدات لذت های اروتیک مردان می ایستد و . . .

برای مطالعه تکه متن " گیشا؛ ترکیبی از آرایه و رمز روی پوست " از کتاب جنگ ها و بدن ها نوشته نغمه ثمینی که توسط نشر نی روانه بازار شده است به آدرس بالا 👆در اتووود مراجعه فرمایید.
#زن_معماری
#معماری_ژاپن
@etooodchannel