Любительская барочная музыка - perchè no?Вчера ходила с подругой на концерт Tallis Scholars в театр Карло Феличе, где предсказуемо встретила людей из всех четырех хоров, где я успела попеть в Генуе плюс священника из капеллы, где я пою сейчас. И все эти люди вместе натолкнули меня на необычное наблюдение - насколько по-другому проживается здесь или в Германии или в Ирландии (не скажу за других - не жила) так называемая классическая музыка.
Если посмотреть на число концертов в филармонии и опере, Самара, вероятно, обгонит Геную (правда, и людей в Самаре вдвое больше). Но это только верхний пласт -- внутри классической музыки в Генуе неизмеримо больше.
Происходит это вот почему. В привычной мне России классическая музыка плотно разделена на исполнителей и слушателей. Ее исполняют те, кто сходил в консерваторию или как минимум в институт культуры, а остальные - благоговейно молчат. Она всегда воспринимается как далекая от народа, ну дальше вы знаете.
Не то в Генуе. Слушающие и исполняющие - это временные роли. Существуют профессиональные исполнители и хоры (в городе Генуе работающий за деньги хор, по-моему, ровно один - хор оперного театра). А дальше начинается серая зона перехода от профессионалов высокого уровня к профессионалом среднего уровня к компетентным любителям и просто любителям.
Самым крутым хором (барочной музыки), в котором я пела, руководил препод из консерватории, и мы периодически исполняли оч монументальные и непростые вещи типа Membra Jesu Nostri Букстехуде (очень, очень редкая вещь), где хором были мы, солистами - студенты консерватории, а оркестром старинных инструментов - пополам студенты и препода консерватории. Я была в это хоре самый лох (до сих пор не понимаю, как и зачем они меня взяли), пели в нем несколько преподавательниц вокала лицея искусств и очень компетентные любители. Дальше две из моих коллег по хору сами дирижировали хорами - попроще, необязательно уже духовной или старинной музыки, бывает и поп, и госпел, и что хочешь. И так далее - капеллой, где я пою сейчас, руководит преподавательница музыки из лицея, а сама она поет в очень крутом (но все еще любительско
м) хоре. При этом и совсем любительские хоры могут объединиться, нанять хормейстера и аккомпаниатора покруче, профессиональных солистов, и поднять что-то монументальное - так у меня было в Ирландии, там около ста человек (в основном пенсионеров) пели "Реквием" Габриэля Форе, это тоже сокровище моей души и невероятный просто опыт, что-то больше меня.
Эта многоступенчатая система позволяет совсем по-другому проживать музыку, не только рок или современную, но и классическую или старинную (любительские рок-группы вполне бывают в России, никаких проблем, а вот барочные?).
Конечно, и в Италии любители такого рода музыки стареют, и также все жалуются, что театры пустеют концерты пустеют, это мы все умеем сказать такое. Но мы же не Владимир Путин, которому надо поднимать численность населения. Для каждого конкретного человека какая разница, сколько людей делает действие Х, которое хочет делать он? Пока это не ноль, для меня - никакой, мне больше важно не сколько, а как. И это, конечно, для меня большая удача, что здесь я могу проживать любимую мной довольно экзотическую музыку примерно так, как я проживала 20 лет назад "Мельницу" или Арефьеву: сегодня я ее пою на публику в несколько десятков человек на лестнице в общаге, а завтра - слушаю. Круто же
https://www.youtube.com/watch?v=06NsfHIXBYc А вот вам Miserere Mei Аллегри от Талис Сколарс. Это такое совершенство звука, что иногда кажется, что это орган играет, а не люди поют. И строгая полифония для меня как ничто другое, как вчера правильно сказал падре Мауро - похоже на ренессансу церковь, идеальные пропорции, которые успокаивают что твоя медитация.
