Салуки как символ импортозамещения и большой артист поневоле 2024 год, Салуки живет свою лучшую жизнь: я уже успел прочитать примерно 666 хвалебных постов музыкального телеграма о новом альбоме. Ну, и в годовых топах этот альбом будет тоже на каких-то первых местах. Тут надо сказать, что альбом «Большие куртки» действительно неплох. Это музыка, которую страшно интересно обсуждать — особенно музыкальным гикам, которые любят копаться в сэмплах, референсах и жанрах. Чем именно он хорош — сэкономлю время и оставлю пост раз и пост два. Мне в этой связи добавить особо нечего. Типичный для Салуки «я-познаю-мир-альбом», где послать к чертям логику и линейность — это главный творческий метод. Ну, и придумать на ровном месте связующие звенья между хрен пойми чем. Сомневаюсь, что я послушаю когда-нибудь в жизни еще один альбом, в котором через запятую перечислю группу Muse и байле-фанк. А Салуки такой альбом сделал. Другой вопрос, что Салуки упорно продолжает двигать звук как свое единственное УТП, забивая примерно на все остальное. Даня Порнорэп последовательно и справедливо предъявлял Салуки как рэперу за строчки ради строчек и повторение старых трюков — то же можно предъявить и сейчас. Но главная проблема даже не в том, что Салуки не интересен как рэпер (об этом уже сказано). Он не интересен как персонаж, как артист и как человек. Подойдя к микрофону и нафармив стримов, денег и славы, Салуки остался тем же гиком, уткнувшимся в монитор с абликом. Например, в подкасте VSRAP есть таймкод под названием «как Салуки простраивает саунд дизайн?» — кажется, это показатель того, что с человеком настолько не о чем поговорить. Вдумайтесь: главный жизненный хайлайт Салуки — это шутка над Оксимироном, заруинившая их совместную работу. Ну, и отношения с певицей Аникой. И уход из Дед Дайнасти. Никто не знает, что за человек Салуки, и не то чтобы особо спешит знать. Насколько Салуки скучный по-человечески, настолько визуально и карьерно. Русские фанаты Миллера, Тайлера и Канье, а также авторы музыкального телеграма довольно решительно поместили Салуки куда-то в ранг больших художников местного масштаба. Но большие художники на то и художники, чтобы мыслить эрами и проходить путь от точки А до точки Б. Это понимал Мак Миллер, ушедший от веселого рэпа про вечеринки сначала в невеселый рэп, потом вообще не совсем в рэп Это понимал Тайлер, который надевал парики, придумывал альтер-эго, обозначал и раскрашивал эры, а еще попутно уходил от крикливого рэпа в сторону примерно всей старой музыки на свете. Я уже не говорю про Канье. А, кстати, еще это понимал даже Скриптонит, который от музыки для революции уходил в музыку для себя. Творчество Салуки невозможно полюбить глазами: он не мыслит эрами, он выглядит сам и транслирует что-то все время плюс-минус одинаково. А еще невозможно определить путь, по которому он движется: карьера Салуки вообще меньше всего напоминает путь. И тут вопрос: если Салуки такой неяркий, невыразительный и скучный — чего же про него все пишут и почему его так сильно любят? Мне кажется, Салуки, во-первых, повезло выйти на свой творческий пик, нащупать баланс между экспериментами и хорошими заходами в поп (песня «Огней»), когда король игры (Скриптонит) заперся в замке. Во-вторых, кор-аудитория Салуки — пассионарный и просвещенный слушатель, выращенный на святой троице Тайлера, Миллера и Канье, но отрезанный от внешнего мира с жадной потребностью эту культурную нехватку восполнять. Тут Салуки и пригодился — подписчику АМП и «Тихого места» нравится достраивать и ретушировать в голове его фигуру. Типа, смотрите, он миксует байлефанк и инди-рок как insert_artist_name — напрочь игнорируя тот факт, что большой зарубежный артист не только поэтому большой. Забавно, но по схожей схеме хипстеры 1.0 видели в условной группе Motorama «русский Interpol», дорисовывая в голове красивую картинку. Разница только в том, что настоящий Interpol мог выступать в соседнем клубе побольше. А Тайлер не приедет.