Когда большие бренды открывали в Москве бутики или выставки, не обходилось без приезда мировых звезд. К примеру, ленточку бутика Dior в ГУМЕ перерезала Шэрон Стоун, Bulgari привозили Карлу Бруни, не говоря уже о показах Chanel и Armani, где дефилировали только модели с мировыми именами. Когда открывали флагман Fendi, тоже задумались о приглашении суперзвезды. По большей части это была моя идея – нужен был хороший coverage выставки и обложка в журнале категории А, которую надо было снять внутри экспозиции. Мало было договориться со звездой, заплатить ей гонорар за приезд в Москву на 2 дня, съемку в журнале на обложку и 10-12 полос, она должна была еще и устраивать журнал, редактора которых были в те времена капризны и требовательны. Стоимость приезда голливудской актрисы варьировалась от 250 до 280 тысяч долларов или евро, топ-модели – раза в 4-5 меньше, а если модель из Великобритании, расценки назывались в фунтах. К стоимости прибавлялась 20% агентская комиссия и билеты бизнес-класса для звезды и сопровождающего – это мог быть агент, личный помощник, тренер или просто подружка, которой также полагался отдельный номер в отеле, но приглашение на ужин было необязательным. Высокие гонорары были обусловлены расстоянием до Москвы и разницей во времени. Поездка на две ночи выбивала из графика чуть ли на неделю. В советское время на банках со сгущенкой цены указывались для трех поясов, так и за приезд в Москву агенты звезд требовали надбавку. Но даже имея бюджет, привезти звезду было сложно. Кто-то был готов сниматься только для Vogue, но этот вариант не рассматривался - с ними была договоренность о другом большом проекте в Риме на 90-летие бренда. Речь шла о cover story для Харперс Базар или Татлер. Никто не хотел сниматься с местным фотографом и стилистом, а когда узнавали, что тема съемки - натуральный мех, включался дополнительный счётчик. Кто-то отказывался ехать без Карла. Сложить пазл из всех нюансов было невероятно сложно. О тех, с кем вели переговоры и кто в итоге приехал в Москву - в следующих постах.