Le Guess Who? 2023. Пролог Свершилось: открываю серию постов о #leguesswho2023, оно же — дневник фестиваля. Но для начала хочу от всего сердца поблагодарить каждого человека и институцию, которые сделали это большое приключение в звуке для меня возможным. Я прекрасно осознаю, какой привилегией за последние годы стали перемещения в пространстве, как и сам факт присутствия на большом культурном смотре и прослушивания музыки в мирном и безопасном пространстве. Но честно скажу, что мне этого безумно не хватало. Очень и очень надеюсь и желаю, чтобы у каждого и каждой, кто мечтает о таком опыте, всё случилось, сложилось и сбылось уже в ближайшем будущем. Тут же замечу, что у Le Guess Who? есть, во-первых, платформа для сбора добровольных пожертвований, которые помогают привезти в Утрехт какие-то уж совсем неочевидные редкости, а во-вторых, возможность «подвешенного» билета, то есть покупки билета тому, кто в нём нуждается, но по той или иной причине не может себе позволить, например, беженцам. Не знаю, будет ли и как реализовано это в следующем году (все early bird-билеты на LGW24 раскуплены за считанные часы), но в предыдущие выпуски такая штука была и работала. Ну а донат можно отправить вообще в любой момент. Респект. Завершить же пролог хочу размышлением. «В случае неразрешимых этических вопросов в современном мире на помощь нередко приходит финансовая система и одалживает запутавшимся свои методы и логику, — писал в репортаже с фестиваля 2021 года для «Ножа» Феликс Сандалов. — Все описанное выше, да и сам этот текст, по сути продиктованы одним неумолимым качеством человеческого характера: с чем бы мы ни столкнулись, рано или поздно происходит нормализация. Один из способов сохранить рассудок перед лицом большой беды — низвести все на уровень вычислений, попробовать разложить катастрофу на множество маленьких инцидентов по клеткам экселевской таблицы…» В конце 2021-го многие из нас наивно полагали, что постковидная реальность — самая большая проблема, с которой в ближайшие годы столкнётся концертная индустрия, и что нормализацию правда привнесут капиталистические механизмы. Oh boy, do I have news for you. Я не была на LGW22, но вроде он прошёл ровно — всё-таки фокус у фестиваля на музыке по большей части из-за пределов Европы, и конфликт на востоке континента не сильно повлиял на тот выпуск. А вот за месяц до LGW23 боевики ХАМАС совершили в Израиле теракт, и правительство страны объявило о начале контртеррористической операции, вследствие чего из лайнапа практически сразу исчезли имена нескольких исполнителей и продюсеров из арабских стран (кто-то отказался приезжать, кто-то не получил визу), а за неделю до открытия смотра отменили выступление израильский музыкант Давид «Дуду» Тасса и Джонни Гринвуд. И вот о чём я думаю все эти недели. Не знаю, следствие ли это тех катастроф, что мы переживаем с начала 2020-х, или изменение личного восприятия, или и то и другое, или ещё что, но мне видится (и отнюдь не только из-за посыпавшегося лайнапа), что в LGW что-то потерялось, сломалось, что фестиваль пришёл в своем развитии к той точке, когда команде нужно сесть и крепко подумать, что дальше, потому что — ну глупо это отрицать — происходящее в мире непосредственно влияет на их детище. Это вовсе не значит, что я жду от LGW и других форумов каких-то заявлений или занятия той или иной позиции. Нет, нет и ещё раз нет! Но мне кажется, что любые попытки той самой нормализации (причём неважно, как это выглядит: как условное «давайте сделаем вид, что ничего не происходит» или как выделенный в предпоследний день фестиваля «час тишины» в одном из залов глубоко за полночь, на котором можно было «отдать дань уважения тем артистам, что не смогли быть с нами» — серьёзно?) уводят куда-то не туда. >>>