"Джокер: Безумие на двоих" (aka Joker: Folie à Deux) (2024) реж. Тодд Филлипс
Хочу начать с истории. Истории о том, как режиссер кассового хита сошел с ума, когда Уорнеры попросили его снять сиквел, который он снимать не хотел. Однако ему дали огромный гонорар и невиданную творческую свободу, которой у него не было во время создания первой части. Предложение, от которого невозможно отказаться.
И он снял нечто, что одновременно сумело и грамотно выстебать оригинал, и при этом остаться авторским поехавшим киноаттракционом, наполненное мета-комментариями, который словно сняли главные персонажи фильма.
Естественно, в прокате оно провалилось.
Звали этого режиссера Джо Данте, а тем хитом, о котором я говорил, были Гремлины.
Мне кажется, Тодд Филлипс тоже видел параллели с этой ситуацией. Не зря Джокер 2, как и сиквел Данте, начинается с мультика в стиле Луни Тьюнс. Однако между этими двумя случаями есть различия, которые и стали ключевыми.
Данте не хотел браться за сиквел, так как первые Гремлины он снимал практически как нанятый работник, протеже, который воплощал задумку Спилберга и Коламбуса вместо них самих.
Филлипс не хотел браться за сиквел, так как считал, что Джокер - законченное произведение, которому не нужно продолжение. Он высказал в нем все, что хотел. И даже больше.
Креативный контроль для Данте означал то, что он мог развернуться с концептом на полную катушку и делать это именно так, как ОН хочет. Поэтому и получлось безумное авторское кино, где автор ни в чем себе не отказывал.
Креативный контроль для Филлипса - ну, ээээ... хммм... это возможность вставить несколько постскриптумов к первой части.
Но вы спросите, а как же смешение мюзикла и судебной драмы? Это же очень интересная и шизовая идея.
Многие поклонники второго Джокера сетуют на то, что люди просто не обратили внимание на то, что это заявлялось как мюзикл, а теперь жалуются. Но, как мне кажется, тут дело в другом.
Как мюзикл этот фильм - полный отстой. Похвалить в музыкальных сценах получается разве что освещение и декорации. В остальном эти древние песенки про то, как любо любить любовную любовь, исполненные прокуренными голосами, вызывают скуку после первого раза.
Да, это должно показывать ментальное состояние Артура, но авторы изначально выбрали не самые интересные в плане лирики песни для этого, и они эту свою задумку бессовестно выдаивают до тех пор, пока у них руки в пыль не сотрутся. Потому что больше ничего оригинального у этого клоуна в рукаве и нет.
Судебная драма - это практически пересказ событий первой части с ужасанием на тему того, какой Артур убийца. Господин Филлипс, я понимаю, что вам практически не с чем было работать и в ход шли любые идеи, но я прекрасно помню, что в первой части было. Она вышла всего лишь пять лет назад.
Гага и Феникс в своих ролях неплохи, но первой не досталось интересного персонажа, с которым можно было бы поработать, ибо Ли Квизель тут вообще никакуще прописана, а Феникс... ну, он то смеется привычным джокерским смехом, то любовно вздыхает, то смотрит пустым взглядом.
Не скажу, что у Гаги и Феникса нет химии здесь, однако, учитывая хреновые музыкальные номера как основной инструмент раскрытия и пустоту Квинзель как персонажа, то любовная линия здесь такая себе. И когда она закономерно заканчивается, то нет горестного ощущения трагичности после этого, на которое рассчитывали создатели, а скорее: "Обоже, наконец-то это закончилось".
Вообще, с чем у меня точно нет проблем, так это с окончанием истории Артура. Оно логично. В конце Филлипс даже пытается дополнить мысли из первого фильма про то, что Артур Флек сам по себе остается никому не нужным больным созданием, и это даже отчасти получается. Будь бы это концовкой первой части, я бы апплодировал.
Однако подводка к этому в виде линии типа раздвоения личности Артура выглядит как идея, которую даже не пытались до ума довести. Ибо персонаж даже не пытается толком изображать это. Всем понятно, что Флек и Джокер - один человек. И если это метаприкол такой, что, мол, так и задумано, что ж... спасибо, что потратили впустую мое время.