Это все помимо банальности в виде куч снега, присутствие которого ставшего просто обязательным в каждом спектакле любого театра, груженный до потолка воз с приданным, едущий с Татьяной в Москву и Татьяна с элементами балерины от Туминаса , муж Татьяны жертва то ли ожога, то ли химической атаки в плотной несгибаемой резиновой маске с «Любви по Маркесу» мужественный Олег Сапиро ( очередной актерский подвиг) даже стесняюсь предположить, каким местом в это время вынужден был дышать и при этом выдавать текст,  и еще много много всего. Вопросов постановка вызывает больше, чем дает ответов на эти вопросы о чем, зачем поставлено если сказать нечего и почему все так вторично или откровенно заимствовано. Один из вопросов, зачем вполне самодостаточная прекрасная актриса Татьяна Аугшкап в роли матери Лариных говорит и даже двигается как Светлана Немоляева, почему Татьяна в сцене написания письма валяется в ночной рубашке на полу выгибаясь и принимает причудливые на грани приличий позы мартовской кошки, как Игорь Шаройко в общем то неплохой хореограф со школой «Гоголь центра» умудрился создать такую физкультурную примитивную хореографию. Итог-  опять же народное буриме приписываемое перу Баркова «Ну что у Лариных? – Х...ня. Напрасно поднял ты меня». Постановка для совсем уж падкой, как сорока на красивости, непритязательной публики, которая уходит со спектаклей Туминаса, да и постановок Перегудова ранее не видела, у которой даже снег на сцене еще способен, как у африканских аборигенов, вызывать восторг и фан клуба стремительно набирающего популярность актера Мамуки Патарава, вызывающего меньше всего вопросов, которому при его потенциале, еще бы режиссера хорошего.