"Тартюф" Ж. Б. Мольер. Режиссер Евгений Писарев. Художник Зиновий Марголин. Художник по костюмам Ольга Шаишмелашвили. Театр Наций. "Очень скромное обаяние и осязание буржуазии" при отсутствии "Теоремы". После нескольких прогонов постановку, похоже сняв с легкого пера бывшего кинокритика переобувшегося в театральные блогеры, окрестили буржуазной. Если ее считать буржуазной , то исключительно в контексте и стиле, когда в советские времена все что происходило по сюжету в Европе и Америке снималось на Рижской киностудии. В постановках пьеса ранее не раз уже использовалась, как сатира на буржуазное общество, с опять же достаточно частым режиссерским ходом, когда сарказм "Скромного обаяния буржуазии" Бунуэля, шел в сопоставлении Тартюфа с героем "Теоремы" Пазолини и через него вскрывались все пороки буржуазного общества. В этом плане самая известная версия Михаэля Тальхаймера с Ларсом Айдингером, где режиссер обошелся даже без финала, в котором Тартюф наказан, крах буржуазной системы неминуем, буржуинам остается только молится. Призрак коммунизма давно уже не бродит по Европе, но призрак режиссера Данила Чащина похоже , хотя в этом сезоне нигде не заявлено ни одного его спектакля, как золотой коммерческий эталон продолжает бродить по Театру Наций. Его узнаваемый стиль основа которого красивые декорации и костюмы, известные актеры, каждый из которых в максимально предсказуемом амплуа, словно уже играл в этой же постановке в другом правда театре, а тут принес в нее собственное уже откатанное ранее собрание всех своих ролей чохом, не морочась состыковкой с партнерами и отсутствие внятной режиссерской идеи, незримо присутствует и в этом не Чащина спектакле. Даже двухэтажная декорация Зиновия Марголина и та выглядит вылинявшим косплеем Максима Обрезкова из "Кто боится Вирджинии Вулф?" , да и любой из декораций Ларисы Ломакиной к любому спектаклю КБ. Евгений Александрович рискуя прослыть ветренным мужчиной чередует в своих спектаклях двух на данный момент самых востребованных женщин художников по костюмам Викторию Севрюкову и Ольгу Шаишмелашвили. В данном случае у Севрюковой не было ни одного шанса незаменимая когда требуется создать, что то кутюрное между стилем Дивайна и Карамболина- Карамболетта в радуге цветов бензинового пятна в луже, но костюмы предапорте никогда ей особо не удавались, примером тому единственное простого кроя платье цвета морской волны в предыдущей постановке Евгения Писарева "Плохие хорошие" которое расширяет и укрупняет приму театра в стороны, превращая то ли в археологическую богиню плодородия, то ли в сценический клон скульптуры "Родина- Мать". Ольга Шаишмелашвили, куда как более универсальна и для показа гламурным знающим толк в моде зрителям театра Наций французский шик, выбрана именно она. Костюмы и пеньюар для самой красивой актрисы Москвы Анны Чиповской в роли Эльмиры совершенны. Но все это сценическая шелуха, главное в спектакле нет главного героя, какой именно Тартюф в этом спектакле, похоже точно не знает даже сам режиссер. Первое появление совершенно искренний в своих чувствах, потерянный  влюбленный мальчик, который реально ищет и нуждается в ответной любви.Что там происходит с ним дальше логическому объяснению не подлежит, по ходу действия возникает то одна то другая версия, от парень которого не приняли в семье вынужден защищаться и его понесло, до банальной мести за нанесенную обиду, при этом сказать что Тартюф какой то там лживый мерзавец тоже невозможно, в кои то веки его становится жалко. Если как было в каком то интервью Тартюф АнтиМышкин с "Идиота" Достоевского, то и тут возникает масса нестыковок. В итоге образ разваливается и Сергей Волков- Тартюф играет Сергея Волкова, как всегда прекрасно играет и играет как всегда и всех своих прежних театральных героев. Тоже самое с Оргоном- Игорем Гординым, одни вопросы, все предполагаемые версии с чего он проникся к Тартюфу в итоге так же разваливаются на ходу не получая аргументарного подтверждения, включая самую популярную одиночество в семье, когда отчаявшись проникаешься доверием к первому встречному, он явно раньше был политиком и