Сегодня Стивену Содербергу исполняется 62 года, поэтому воспользуюсь этой красивой датой, чтобы рассказать вам о том, как он подарил надежду на возрождение американского кино. Глава 1 Глава 2 🔡Глава 3: Новая надежда🔡 Стивен Содерберг приземлился в аэропорту Солт Лейк Сити 21 января 1989 года. Он вез копию своего первого фильма “секс, ложь и видео”, который в первый раз должен был показать настоящим живым зрителям через несколько дней на Кинофестивале США. На нем было несколько слоев свитеров, побитые ботинки, очки в толстой оправе, расположившиеся на крючковатом носу. Длинные рыжие волосы обрамляли его лицо как пушистая сладкая вата. За неделю до этого ему исполнилось 26 лет. Новый фильм Содерберга стоил $1,2 миллиона (внушительный бюджет для независимого проекта), и даже для для Кинофестиваля США, родины независимого кино, был слишком странным и экспериментальным. Продюсер фильма Нэнси Тененбаум еле уговорила руководство фестиваля в последний момент взять фильм в программу. К большому удивлению Содерберга билеты на первый показ были раскуплены, и после премьеры по городу начали расползаться слухи о невиданном фильме, который обязательно нужно посмотреть. Билеты на второй показ разлетелись очень быстро, и безработный бедный режиссер неожиданно для себя превратился в что-то типа местной знаменитости. В ретроспективе успех “секса, лжи и видео” очевиден. Содерберг воплотил в себе квинтэссенцию “автора” — он написал и снял малобюджетный фильм, основываясь на собственном опыте. Это была первая картина поколения X, чей взгляд на мир сильно отличался от циничных рейгановских яппи, которых воплощал в фильме персонаж Питера Галлахера. Герой Джеймса Спейдера, растерянный бездельник, отягощенный исключительно чувством вины, вызывал у молодого поколения гораздо больше сочувствия. Весь его скарб умещается в багажник машины, а интимный разговор для него гораздо более интригующий, нежели вульгарный секс. Фестиваль подходил к концу, но предложений о покупке фильма так и не поступило. В то время дистрибьюторы не гнались за проектами, а предпочитали осторожно обождать и подумать. Однако вскоре начали выходить восторженные рецензии на фильм, и прокатчики подтянулись. Правда большинство из них предлагали смешные деньги за фильм или слишком осторожничали. Единственным, кто проявил решительность, стал Харви Вайнштейн из малюсенькой компании Miramax, который прилетел в Лос-Анджелес лично, чтобы обсудить покупку фильма. Продюсеры картины знали о плохой репутации братьев Вайнштейнов, которые использовали самые грязные трюки, чтобы не выполнять свои обязательства. Тогда продюсер Роберт Ньюмейер решил перестраховаться и выдвинул Харви лист требований, которые он должен был выполнить, чтобы получить фильм. Вайнштейны должны были заплатить сразу невиданную сумму — $1 миллион — за права, выделить еще один миллион на маркетинг. Вайнштейн согласился на все, чтобы заполучить фильм. Конкуренты были в ужасе — Miramax заплатили $2 миллиона за небольшой независимый фильм без каких либо гарантий, что он когда-то окупится. Но Вайнштейны планировали выжать из дебюта Содерберга $5-10 миллионов с помощью агрессивного маркетинга. Первой остановкой был Каннский фестиваль, где, к удивлению режиссера, он стал обладателем “Золотой пальмовой ветви” в 26 лет. А дома в США Вайнштейны планировали выпустить фильм в августе и выпустить его по своему, то есть максимально налегать на слово “секс” в названии, что привело Содерберга в ужас. Более того, Miramax решили прокатать фильм не как артхаусный проект для узкой аудитории, а выпустить в широкий прокат. “секс, ложь и видео” идеально вписался в августовское безрыбье, когда летние блокбастеры уже отгремели, а скучающая аудитория отчаянно нуждалась в развлечении. Дебют Содерберга, снятый за $1,2 млн, собрал $60 млн в прокате и доказал, что на независимом кино можно заработать. С этого момента началась новая история американского независимого кино и кинофестиваля, который в 1991 году переименуют в “Сандэнс”.