Закончил читать книгу Operation Hollywood: How the Pentagon shapes and censors the movies. Как это обычно бывает в моем случае с книгами на английском, читал долго, к тому же сама структура книги подталкивает к спорадическому чтению. Одна глава – один кейс. Вот и растянулась книжка с ноября (та самая «белая») до мая. Но, честно говоря, не пожалел. Книга представляет собой скрупулезное исследование того, как (ну, название же) Пентагон превратился в одного из самых строгих цензоров Голливуда. От некоторых историй волосы встают дыбом. И, честно говоря, я перестал удивляться тому, что вещают американские военные (и не очень) с высоких трибун. Это для нас очевидно, что нельзя искажать историю и переписывать факты. А для тех, по ту сторону океана, очевидно, что рекруты в армию сами собой не наберутся. А значит, любую картину, в производстве которой требуется поддержка военных, можно и нужно превратить в агитацию. А если повезет, то можно еще и избежать обязательной в этом случае (и намекающей на искажение реальности) благодарность Армии США в титрах. Синопсис простой. Для того, чтобы снять масштабный фильм про военные действия, армию, да что угодно, хоть про Трансформеров, нужно найти большое количество реквизита и, ключевое, технику. Потому что масштабные фильмы – они про визуал, а визуала не будет, если министерство обороны не даст свое разрешение на использование военной техники и персонала в съемках. Точнее, все это можно найти и купить, но зачем тратить деньги, если Пентагон все может дать, так сказать, по себестоимости. Условно говоря, можно потратить пару миллионов долларов, а можно пару десятков тысяч долларов. Все, что для этого требуется, получить одобрение PR-отдела (я утрирую, конечно, это целое военное ведомство). Чтобы получить одобрение, нужно прислать сценарий, и внести изменения, которые требуют военные. И вот тут начинается самое интересное. Военные говорят, что эти изменения требуются для того, чтобы правильнее отобразить те или иные аспекты деятельности армии США или конкретных ее частей (авиация, морпехи и т.д.). Реальная же цель отличается от декларируемой: армии нужны рекруты. А так как США уже 80 лет с редкими перерывами ведет военные действия и постоянно увеличивает количество военных баз, рекрутов нужно много. А сами по себе американские парни в армию идти желанием особым не горят, зачем, если можно жить на пособие и, потягивая пиво в трейлер-парке, скандировать «США»? Но даже реднеки ходят в кино, а значит, нужно показать им, как это классно – служить в армии. И вот тут PR-отдел и использует свое влияние на оказание (или наоборот – запрет на) поддержки в виде предоставления для съемок авианосцев, подлодок, самолетов, вертолетов и, разумеется, настоящих солдат, которые будут сниматься в качестве массовки. Если сценарий отвечает требованиям силовиков – дается зеленый свет. Если не отвечает – предлагается внести изменения. Изменения зачастую полностью меняли контекст происходящего. Была там история про фильм о дискриминации в армии, мол, служили во взводе американском еврей и негр, и сталкивались они с дискриминацией. Пентагон предложил внести несколько изменений. В итоге вышел фильм, но без негра и еврея. А что с дискриминацией? Да ничего. Зато снимали на авианосце. Пример, конечно, утрированный. Но показательный. Книга была написана в 2004 году, и уже тогда акцент в кейсах делался на период с 50-х по 90-е. Причина банальна – начиная с 90-х в Голливуд пришла компьютерная графика, и по большому счету сегодня для съемок нужны деньги именно на нее. Да, рисовать по-прежнему (пока) дороже, чем снимать в реальных декорациях и с реальной техникой. Но все это стало сильно проще. А книгу очень рекомендую всем, кто работает в PR. В ней очень подробно рассматривается коммуникация между тем самым подразделением Пентагона и продюсерами. Возможно, кто-то увидит в этом свои компании и свою деятельность, оградительство сегодня снова в почете. Ну и для понимания, как на самом деле работает Голливуд, конечно, тоже стоит почитать.