По поводу сравнений китайского и российского миров искусства я не хочу, чтобы мои комментарии воспринимались как привычное брюзжание в жанре "все плохо". Я думаю, как изменить ситуацию, начиная с отношения к ней. Хорошо помню перестроечные времена с публичными дискуссиями на тему, как бы нам с нашим русским роком прорваться на Запад. Может, надо лучше играть, может, выучить английский, может, найти западного продюсера. А правильный ответ: НИКАК! Потому что, если не создавать индустрию, продукт останется кустарным, не пройдя сложные и многоступенчатые процедуры опосредования, т.е. обработки. "А как же идеи?" - скажет кто-нибудь. А идеи не рождаются на пустом месте, они возникают в плотном критическом дискуссионном поле, и его тоже надо создавать вместе с индустрией, причём оппонентами должны быть не "попы" c "казаками", а коллеги по цеху. Вы когда - нибудь читали критику по поводу выставок современных российских художников? А ее и не было с конца 1990-х. Одна сплошная около институциональная возня с выяснением, кто там главный и самый влиятельный. Сколько было разговоров по поводу идеального музея современного искусства, и где он? Где большое пространство как вызов для художника? В Шанхае их как минимум ТРИ. А сколько бьеннале в Китае? Индустрия - это прежде всего вложения в продакш работ, а не в пафосные выставки ни о чем с гребанным дизайном и сбоку бантиками, а также огромными расходами на пиар. В России хотят, чтобы художник сам все сделал и принес, тогда его будут показывать. В результате показывать нечего кроме заявок на гениальность и изделий кустарного производства. Если бы Савва Мамонтов не покупал для Врубеля огромные холсты, мы бы довольствовались его графикой. А Пётр Авен потом бурчит, что купить ему нечего из современных русских художников. Вот чудак-человек, не правда ли? И где искусство, Зин? Где деньги, там и искусство. Некоторые кураторы, понимая ситуацию, действовали по принципу "чем хуже, тем лучше": дескать российское искусство - это такая отрицаловка, принципиальное и осознанное говно. Конечно, такая позиция обречена на непонимание со стороны публики, которая с говном себя не ассоциирует. В общем проблем много, можно идти по линии полного нигилизма, демонстративного отказа от художественной деятельности как некоего художественного жеста. Но для этого нужная серьезная идейная платформа, которой нет. Иначе российское искусство обречено на пресловутый "карго-культ": дешевые имитации чужих образцов. Арфы нет, возьмите бубен. Про ситуацию в Китае напишу позже. Там не все гладко, но без напряга, нигилизма и ненужных дискуссий про идеальный музей, поскольку существует арт- индустрия.