Ремарк был дальтоником? Такой глупый вопрос едва не пришёл мне в голову, пока я просматривала «Трёх товарищей» в поисках примеров для подкаста. Даже при таком беглом просмотре в глаза бросилось выражение: «яблочно-зеленое небо». После небольшого исследования обнаружилось интересное: - это словосочетание повторяется несколько раз за роман; - Ремарк регулярно использует его в других произведениях, описывая закат. Вот пара примеров: «На яблочно-зеленом небе, словно огромные фламинго, плыли облака, нежно оберегая мелькавший между ними молодой месяц». «Три товарища» «В оконном проеме темнели резкие контуры деревьев парка. За ними раскинулось небо, у верхнего края окна оно было нежно-голубое и яблочно-зеленое…» «Гэм» «А ходящий свет все разгорается, густеют его малиновые и золотые оттенки, исчезают синие тени лесов, деревья становятся черными, а небо над нами — яблочно-зеленое и полно розовыми парусами облаков». «Чёрный обелиск» « — А почему бы не принести им еще и сигарет? Тогда мы прячем сигареты в фуражки, чтобы приберечь их до ночи. Небо становится зеленым, как незрелое яблоко». «На западном фронте без перемен» Видели когда-нибудь ярко-зеленое небо? Вряд ли. Хотя такое редкое атмосферное явление на самом деле существует, я уверена, что Ремарк пишет не о нём. Яблочно-зеленое небо — это отличный пример того, как настоящий писатель смотрит на мир. Многие заметят впечатляющий закат. Но мало кто остановится и хорошенько рассмотрит, как небо на западе уже окрасилось в жёлтый, на востоке — пока ещё остаётся голубым, а где-то посередине, на стыке, в смешении этих цветов оно едва заметно отливает зеленью. А кто-то, например, Ремарк, остановившись, ещё и подберёт слова, чтобы описать такое небо — яблочно-зеленое. Такое внимание к миру вокруг и позволяет избегать в тексте штампов вроде «лазурного» или «нежно-голубого» неба Аустерлица. Кстати, в описании неба Аустерлица его цвет вообще не упоминается. Ибо не о мирском солнышко русской литературы писал.