Babygirl / Плохая девочка, 2024 Николь Кидман в роли начальницы, ищущей властного партнёра, наконец-то появилась на экранах. Здесь ничего не блюрили и явно не урезали (не то что в «Аноре»). Фильм исследует разные формы власти — от профессиональной до семейной и романтической. Но, несмотря на усилия промокампании представить его как запретный плод искушения, сюжет большую часть времени остаётся каким-то механическим. И если начало истории и развитие отношений Роми и Сэмюэла вызывают интерес, то ближе к финалу от самобичевания героини устаешь. Особенно раздражает патологическая неспособность персонажей общаться друг с другом честно и напрямую. Кажется, это не столько эротический триллер, сколько психологическое исследование состоявшейся женщины, которая привыкла всегда быть сильной. Но в глубине души, как показывает режиссер, она иногда хочет кому-то подчиняться. Большой плюс картины — саундтрек канадского композитора Кристобаля Тапиа де Вира. Музыка делает сцены яркими и более чувственными. Кажется, без неё неловкость окончательно захватила бы экран. Продолжу про тему неловкости, героиня Кидман, Роми, впервые решает реализовать свои фантазии сабмиссива. Она одновременно сгорает от стыда и желания. Её молодой стажёр Сэмюэл выглядит как некая фантазия: он возникает из ниоткуда на улице, укрощает собаку (чем покоряет опытную начальницу — как просто, правда?), а затем так же исчезает, став катализатором улучшения сексуальных отношений Роми с мужем. А вот о муже героини как раз не говорят (и зря), его исполнил Антонио Бандерас. Он здесь действительно очаровательный, искренний и растерянный от всех событий. Для Бандераса-мачо сыграть роль мужа, который не может удовлетворить супругу, — смелый шаг. И, честно говоря, ему одному удаётся вызвать настоящее сопереживание. Что до Николь, у неё действительно заслуженная награда в Венеции, женские кино-перфомансы в этом году были очень мощные. В своей роли она одновременно жалкая, смешная, неловкая, властная и обнажённая во всех смыслах. #посмотрела_фильм