Читаем подробный разбор новой #базынедели от гостьи канала из Санкт-Петербурга, Нины, автора канала KINO_NINA, с которой мы познакомились на курсах кинокритики. Если вы еще не смотрели культовый фильм «Красота по-американски», надеюсь, этот пост вдохновит вас с ним познакомиться:Культовая лента Сэма Мендеса «Красота по-американски» получила широкое признание критиков и зрителей и была удостоена множества наград, включая пять премий Оскар. Ее отмечают за глубокое эмоциональное исследование, выдающуюся режиссуру, сильные актерские работы, а также за умелое использование визуальных и нарративных приемов.
Фильм не теряет актуальности и через 25 лет, рассказывая о проблемах, которые в наше время, стали еще более ярко выраженными: кризис среднего возраста, поиск личного счастья, критика потребительской культуры, поиск истинного смысла жизни в условиях поверхностного благополучия, внутренней пустоты, отчуждения, характерные для современного общества.
Дебютант в большом кино Мендес выбрал в операторы легендарного Конрада Холла, который в работе над фильмом обращался к художнику Эдварду Хопперу. Фильм пропитан цветовой гаммой, композиционными решениями и, самое главное, теми же смыслами, которые Хоппер раз за разом раскрывал в своих произведениях, а именно - насколько одинок человек в мире и в обществе. Образ «человек у окна» является одной из основных и любимых тем Эдварда Хоппера. Его герои ждут чего-то, задумчиво глядя в окно, а мы незримо присутствуем либо в том же помещении, либо подсматриваем за героями. Фильм Мендеса пронизан этими отсылками: вуайеризм рисуется как национальная черта, когда все наблюдают за всеми, причём каждый по отдельности старательно создаёт образ счастливого и успешного человека.
Лестер из темноты дома смотрит на свою жену на улице и испытывает отвращение к маске, которую она ежедневно надевает. Полковник Фрэнк Фиттс следит за Лестером, его сын Рики не просто подглядывает за дочерью Лестера Джейн, а снимает её на камеру, фиксируя свой вуайеризм на плёнку. В фильме рассматривается кризис семьи и каждого ее члена по отдельности. Это галерея человеческих страхов:
Лестер боится вырасти, он инфантилен, избегает реальности, его карандаш в офисе ассоциируется с подростком, а увольнение — это бунт. Лишь в конце фильма он все осознает и становится взрослым.
У Кэролайн - главный страх - оказаться жертвой. Она боится, что всех ее клиентов уведет местный король среди агентов по недвижимости. Она гипнотизирует себя аффирмациями, но мантры успеха усиливают ее страхи, ведь успех она путает со счастьем.
Джейн боится, что ее тело назовут уродливым, она прячет его под мешковатой одеждой и копит деньги на увеличение груди, хотя, очевидно, в этом нет необходимости.
У Анджелы главный страх - показаться другим обычной. Худшее для нее - быть серой, она ярко одевается, занимается чирлидингом, говорит всем о большом сексуальном опыте и планирует стать моделью.
Главный страх полковника - совершить каминг аут. Он - латентный гей, проклинает других геев и сочувствует Третьему Рейху. Постоянно подчеркивая свою маскулинность, он всегда и всем представляется «полковником».
Лишь Рики ничего не боится! Ведь даже в самом главном страхе — страхе смерти он увидел красоту!
Все герои фильма живут напоказ и прячутся за выдуманными образами, лишь бы другие не знали, что они напуганы до смерти!
В фильме цвет играет немаловажную роль: красный и серый - как символы страсти и уныния.
Символы повсюду: мертвый голубь, летающий пакет, лепестки роз, нацистская тарелка.
Лента говорит о наших страхах, печали и одиночестве за фасадами идеальных домиков с безупречными лужайками, где люди носят маски.
Единственный метод снять маску - это умереть.
Только мертвец впервые предъявляет миру свою настоящую красоту.
Вот что увидел Рики в бездомной женщине, замерзшей до смерти и вот почему любуется выражением лица Лестера.
Жизнь коротка и каждую минуту стоит проживать так, как это сделал бы умирающий человек.
Стал бы он жить напоказ, заниматься бессмысленными делами или бояться чего-то?