Ирина Машинская, вспоминая Бахыта Кенжеева, написала: “мне нравилось, что Бахыт был по образованию химик, то есть обладал какими-то знаниями по ту строну от, условно говоря, "литературы"”. У Чудиновских важно, что он киновед. В вышедшей у него недавно второй книге стихов собраны очень разные тексты. Я выбрал два, первый и последний, показывающие разность стилистики, но далеко не исчерпывающие ее разнообразие. Кино в книге иногда появляется в явном виде (“кино берёзового цвета / у самого синего моря”),
иногда фокусируется в ясную кинематографичность текста:
тронулся поезд минуту назад
каштановые волосы проводницы
собраны на затылке, белый карандаш
не даст рассыпаться причёске, деревья
медленно ускоряются
берёзовая роща, я складываю пополам
чёрный квадрат, прожигаю салфетку
и делаю из неё орхидею Но чаще, как в выбранных мною текстах, кино присутствует менее очевидно. Евгения Суслова в послесловии пишет про попытку “изобретения сверхкино в языке”, пишет про “камеру более чуткую, чем камера кинематографа” и “не линейный монтаж, а монтаж между различными режимами чувственности”.
На мой взгляд, Чудиновских минималистично использует средства из языка кино (искусства, неизбежно, хотя бы по своему процессу, более связанного с вещным миром) как точечные опоры, позволяющие выстраивать разнообразные поэтические конструкции.
Синее платье, появляясь в каждой строфе (“небоснежное” явно имеет синеватый оттенок) отвечает за преемственность и непрерывность, связывает текст внутри, а за счет крупных планов соотносится с миром за пределами рамки текста:
и не было птиц, и не было пляжа
и ног моих не было
а только синее платье и волны о волны (По Лотману: “Основным средством штурма бокового периметра является крупный план. Вырванная деталь, заменяя целое, становится метонимией. Она изоморфна миру”.)
В первом стихотворении переходящий объект — кровь: обезглавленные, репрессии, “вампирский” сон в шифоньере и финальная, очевидно, кровавая сцена. Такие тексты, реагирующие на трагические события последних лет, в книге важны — они “штурмуют периметр” и дают необходимую сейчас изоморфность уже всей книги нашей чудовищной реальности.
#комментарий_Дмитрия_Гуревича