🔍تأثیر کازوا شینوهارا (۱۹۲۵-۲۰۰۶) بر معماری ژاپن را می توان در کارهای تویو ایتو، کازویو سجیما و بسیاری از استودیوهای جدید مشاهده کرد. با این حال، آثار شینوهارا در غرب به سختی شناخته می شوند، عمده این امر به دلیل کنترل بسیار شدیدی است که معمار بر انتشار اثار خود اعمال کرده است.
📌یادداشت "کازو شینوهارا و خانه ای در اوهارا؛ جایی میان شکاف و برهنگی" با برگردانی از بهمن شیخی 🔺روایت یکی از همیت پروژه هاست، خانه ای با سامان دهی به شدت نامتعارف فضایی و ابعادی و به دور از پرهیز های معمول و مملو از "نابه جا" های فکر شده ی قابل پذیرش، خانه ای که کاربر فضا بایستی برای استفاده از ان، کنش فکری پیشه کند و راه کشف امکاناتش را بیابد، خانه ای که در طول زمان خودْشکفتگی های خاص خودش را تجربه خواهد کرد . . .
🔍نقطهی اوج بازنمایی فضای خانهْ آلونک، سکانس شب بارانی است وقتی مختصاتی تازه و نه صرفاُ کالبدی از فضای زندگی و رابطهی میان شخصیتها به تصویر کشیده میشود. کیْ جونگ دختر خانوادهی کیم برای در امان ماندن از آب بالا آمده در زیرزمین، روی توالت مینشیند توالت به مثابه نقطهی اوج و ارتفاع در خانهی کوتاه و زیرزمینیشان و تنها جایی در خانه که برای رسیدن به آن باید از پله بالا رفت ـ و در حالی که کثافت و فضولات به همهجا در حال پاشیدن است، سیگاری میگیراند. همانجایی که در دقایق ابتدایی فیلم میبینیم او و برادرش با وایْ فایِ دزدی، به جهان "متصل" و "مرتبط"اند و در دنیایی بسیار "عینی"تر، "واقعی"تر و "حقیقی"تر از سوراخموش خود برای زندگی تقلا میکنند. سوراخموشی که در برابر باران، از داشته و نداشتهی خانوادهی کیم نمیتواند مراقبت کند؛ سهم ایشان از زندگی تا مرز خط صفر، در آب و کثافت غوطه میخورد و در همان کادر سیگار فاتحانه در نقطهی فرازین خانه، دوربین درست روی همین خط ایستاده است!
📌متن کامل یادداشت"پارازیت؛ خطِ صفر و کمی پایینتر! " را به قلم حسین شهرابی بر اتووود 🔺مطالعه فرمایید، نوشتاری متمرکز بر کیفیت سکناگزینی در حداقلی و غیرقابل باورترین شرایط زیست؛ جایی زیرِ صفر. . .
🔍. . . طی سال های اخیر چهره شناخته شده و بارز این طیف از معماران پیتر زومتور بوده است، معماری که، تصادفا، در سال 2009، درست چند ماه پس از اغاز رکود اقتصادی جایزه پریتزکر را از ان خود کرد. معماری ای که پیتر زومتور تولید می کند با هاله ای از رواداری و ریاضت ورزی عجین شده است و از همین روست که غالبا می توانیم او را شبه راهب و تارک دنیا قلمداد کنیم. . .
📌. . . متن کامل یادداشت " پیتر زومتور، مناسبات انباشت سرمایه، معماری سختْ کیش و سیاست سترون " را بر اتووود 🔺مطالعه فرمایید، یادداشتی که در ان آئورلی تلاش می کند نشان دهد چگونه رویکردهای کمینه گرایانه و سختْ آیین به طراحی در عمل می توانند خلافْ آمد نگره های ادعایی انتقادی شان و البته ایده ال گرایی صوری شان به مکانیسم های عملکردی سرمایه داری گره بخورند و به نتایجی معکوس منجر شوند. متن آئورلی از این منظر با اهمیت است که تسلیم رتوریک رسانه ای معماری نمی شود بلکه به ژنتیک رفتاری و کنش سیاسی پروژه در بستر زمانی ای که تولید می شود می پردازد و بر مبنای یک تصویر بزرگ از وضع موجود به ارزیابی اثر می نشیند.
🔍در طبقه بیست و هفتم یک ساختمان پنجاه طبقه، یک آپارتمان 90 متر مربعی با دو اتاق خواب اجاره و آن را به پارک تبدیل کردیم. این ساختمان در یک منطقه ی مسکونی پرúتراکم جدید در شیامن چین واقع شده است. این یک ساختمان با یک راه پله است و در هر طبقه 6 آپارتمان وجود دارد که در کل 300 خانواده در آن زندگی می کنند.
⭕️این ساختمان تنها یک کاربری دارد و توزیع تراکم در آن عمودی است و فضا های زندگی در ان بسته و برابر است. آسانسور یکی از مهم ترین مکان های رفت و آمد آن است. زندگی عمومی مردم در اطراف یک پارک آتریوم در جریان است که فقط توسط ساکنین ساختمان قابل دسترسی است.
⭕️پارکی که ما در ان واحد استجاری طراحی کردیم، مفهوم زندگی عمومی مردم را تغییر داده است و تنها برای کسانی که در ساختمان زندگی می کنند قابل دسترسی می باشد. این پارک یک پروژه ی سمبلیک کوتاه مدت بود که فقط به مدت چند ماه دوام آورد. اما تجربه ایست برای عمومی سازی فضاهای خصوصی داخلی و مرتفع، نوعی تلاش اخلاقی کوتاه مدت و عملی برای به اشتراک گذاری فضا در تراکم های مسکونی سنگین . . .
🔍. . . فضاها با ساختاری باغی و زمین های نواری که توسط دیوارهای گیاهی محافظت می شود بین دیوارهای بلند تعریف می شوند، به موازات مخاطب با مسیری که به سمت پایین می رود، جایی قرار می گیرد که دید و لذت از آسمان شب مهم می شود. این پروژه برای یک شب استراحت خیلی مناسب است، نه برای یک روز کاری شلوغ، این پروژه معطوف به یک روش زندگی است. برای پاسخ به تنهایی کسی، که دوست دارد حسی از تیرگی و شب و پوچی را تجربه کند، برای پیدا کردن پناهی بین دیوارهای گرم که در آن بازتاب های مات و شفاف شیشه در بازی نور و آب مخلوط شده است، برای حس کردن جنبه هایی از طبیعت انسانی که فراموش شده است. . . .
. . . سقف شیب دار در بالاترین تراز، کتابخانه را در خود جای داده است که از اتاق نشیمن توسط یک دستگاه پله ثانویه بدان دسترسی ای تامین شده است، این تمهید فرمی به ساختمان قالبی متفاوت و قابل تشخیص داده است. سطوح داخلی را بتن خام پوشانده و تمامی نورها و لوله های تاسیساتی روْ کار اجرا شده اند، حال انکه نمای بیرونی سفید شده است. . .
برای مشاهده اطلاعات کامل و توضیحات بیشتر در مورد این خانه به یادداشت "خانه آکاتسوکا از تاکامیتسو آزوما؛ ماشینِ منظرِ مرتفعِ سفید" بر اتووود 👆🏿مراجعه فرمایید.