Прочитала новый роман Еганы Джаббаровой «Дуа за неверного» и полюбила его даже больше предыдущего, хотя казалось бы. Это небольшой автофикциональный текст о преодолении горя,о двойственности и любви, молитва на двух языках о погибшем брате Сергее. Довольно определенная, линейная первая часть — о взрослении брата, о жестокости обстоятельств, о замалчивании правды, о поступательной траектории движения по жизни, "по понятиям", о России 2000-х, о семье резко обрывается, спотыкается будто о смерть молодого Сереги от алкоголя, захлебывается — а дальше начинается самое важное. Дальше — роман расширяется, сбрасывает балласт структурности и расходится кругами по воде в разные стороны. Лакуны и пустоты в биографии Сергея, которые героине не известны, и восстановить их не выходит, порождают особенную фрагментарность, прозрачность, прерывистость. И появляется место словам обо всём: о теле, об отце и матери, о сестре, о Екатеринбурге, где взрослелось и жилось, о России, о детстве, любви и нелюбви, об отчуждении, о женском письме, о поэзии и смерти, о кладбищах и скорби. Особое место занимает хронотоп Екатеринбурга — несмотря на кажущуюся окаменелость пространства города, в нем бьется поэтическое сердце, очень нежно обращая замершее в любовно-живое и длящееся. Строки из стихов уральских поэтов вшиты в текст умелыми стежками, закругляя или подчеркивая важное особым языком. У Еганы как-то по-особенному получается говорить о страшном и горьком так, как мало у кого. Письмо для нее — акт любви, как она сама говорила на одной из лекций, и это ощущается каждую секунду.