«Прохожий» – конечная остановка «Кино» на пути цитат, реди-мейда и семплинга.
Послушайте (лучше в наушниках), как вторая половина трека
превращается в черт знает что. На фоне гитарного дрона Каспаряна вдруг ниоткуда возникают потусторонние шумы, отрывки симфоний, крики, злобный смех. Так в кино обычно озвучивают ночные кошмары. И в «Кино» тоже – потому что перед этим Цой поет:
Прихожу домой я ночью,
Завожу магнитофон,
И сосед за стенкой стонет,
Он увидел страшный сонДальше – полторы минуты отборного оркестрового морока, разбитого на три части, в самом известном альбоме главной группы советского рока.
Ни один из этих звуков не был придуман и сыгран «Кино». Не сымитирован, не заимствован, не «вдохновлен». «Кино» не сделали что-то похожее на саунд-дизайн, оттолкнувшись от чьих-то работ.
Они взяли уже существующие звуки и добавили в свой трек как семплы без малейшей редакции.
Взяли из советской киносказки
«Марья-искусница» ‘59 года с музыкой Андрея Волконского. Видосы сверху – оттуда.
«Кино» всю дорогу использовали коллажную технику, но летом ‘87 года наконец-то разжились первоклассным семплером и библиотекой звуков.
Семплинг «Кино» – это их «заведенный магнитофон», подчеркнуто чужая музыка. В «Прохожем» – после трех альбомов с копипаст-экспериментами и поп-артом – это озвучено прямым текстом: в-треке-не-мы.
