Продолжаем выходные с Чеховым. Предлагаем вечером включить голубые экраны компьютеров и посмотреть
фильм 1986 года по пьесе А.П. Чехова "Дядя Ваня". Возможно, вас ждет приятное открытие! А даже, если и смотрели, хорошее кино - всегда сулит открытия
Мы, вот, посмотрели и горячо желаем вам того же.
"Дядя Ваня" снят в 1986 году Георгием Товстоноговым как авторская киноверсия спектакля БДТ.
Мне всегда казалось, что сложно перенести спектакль на экран так, чтобы он не утратил своего обаяния. У Товтоногова это получалось здорово. Помню, как в детстве обожала смотреть его "Хануму").
Но "Дядя Ваня" совсем не фильм-спектакль, это настоящее, самостоятельное кино. Изящное напоминание о спектакле, лишь макет декорации БДТ в финале.
Фильм завораживающе красиво снят - абсолютно не советский, сложный, утонченно сексуальный, держащий в постоянном напряжении, как триллер.
Ну, что ещё случится?
Веришь в эту жизнь, в этих людей сразу и безусловно.
Фильм выглядит абсолютно современным. Трудно поверить, что он снят почти сорок лет назад.
У каждого, наверное, есть свой дрим-кастинг к этой пьесе А.П. Чехова. Для меня он идеален здесь. Оператор влюблен в героев, и все они прекрасны в кадре! Даже пленка "Свема" не в состоянии испортить эту красоту.
Мы застаем героев в классический "момент истины".
Каждый жестоко обманут сам собой. Раздавлен непосильными обязательством "быть светлой личностью".
Ближе всех к реальной картине вещей Астров. Но и он, порой, видит дело своей жизни в посадке березок, но тот ли это масштаб, что предназначен его человеческой природой? Как свернул в ухабы уездной жизни этот красивый мужчина, почему поддался мысли, что он лучше, благороднее, выше - не узнаем!
Елена Андреевна, абсолютная русалка в исполнении Натальи Даниловой, тоже себя обманывает. Ей нравятся страсти, она женщина с головы до пят, но нет - старый "умный" муж, унылая болтовня о культуре, "порядочная, чистая" жизнь без музыки. И в омут хочется страшно, но... "я не такая". Астров знает - такая, такая... Как знает и то, что это не любовь, не привязанность. И это не хорошо, не плохо, просто правда.
Дядя Ваня чуть не ослеп от открывшейся ему в буквально в "хирургическом свете" картины его жизни. Благородной, но такой отчаянно унылой! Ох, уж это благородство, далось оно им! И кого вырастили, кому эту жизнь свою отдали? Двум карикатурам - Маман и Серебрякову?
Серебряков - единственный счастливый слепец. Он, кстати, и не говорит, что любит культуру, благородные науки, он искренне признается, что больше всего ему нравится блистать.
Соня, милая, не слышит, что Астров ее не любит. Не догадаться, что Соня говорит о себе, лепеча "про младшую сестру и подругу", такой мужчина не мог, конечно. Но не слышит, счастлива.
И Маман беспробудно счастлива в своем самоообмане. Вафля отчаянно держится за свою "гордость", только она у него и осталась...
Страшная вещь, выходит, благородство!
Знать правду о себе - соблазнительная и опасная вещь. Вспомнились слова Станиславского, который говорил, что не любит, не переносит, когда говорят "всю правду". И правда, как с ней жить потом?
Так же?
"Ибо нет одиночества больше, чем память о чуде.
Так в тюрьму возвращаются в ней побывавшие люди,
и голубки — в ковчег".
Фрагмент стихотворения И. Бродского "Фонтан".
Ольга Андрейкина
ТГ-канал "Три сестры о театре"
#трисестрыотеатре,
#пишемочемхотим,
#Чеховщина