Лучше очень-очень-очень поздно, чем вообще никогда. Тем более я так долго тянул с текстом, что на днях выходит уже новый сезон Чёрного зеркала, и антология рассказов «2084» как раз хорошо может его дополнить. В самом начале для всех тех, кто любит сломя голову ринуться сравнивать окружающую действительность с произведением Оруэлла, имеется введение, разбивающее ожидания в пух и прах. Никакой оптики на диктатуре и всепоглощающей слежке не будет (ну почти), рассказы тут концентрируются в первую очередь на человеке, а уже потом на мире будущего вокруг. Все они разные, но с единым настроением глобальных изменений и действительно больше напоминают сюжеты для Чёрного зеркала или Love, Death & Robots. Правда, спустя полгода я запомнил пару-тройку, что, конечно, говорит об общем качестве наполнения, которое варьируется от нелепого проходняка до действительно вгрызающихся историй. Говоря о дурацкой социальной фантастики. В рассказе «Вавилон» Дэйва Хатчинсона, главный герой использует прибор, который превращает его в белого человека и всё для того чтобы проникнуть за стены охраняемого города. В этом весь твист и посыл – они ненавидят нас потому что мы другие, так станем же ими и разворотим их уютный мирок изнутри. Это совсем лениво и блекло. Одним из лучших рассказов, невероятно актуальным именно сейчас, стал «Март, Эйприл, Май». Лингвистическая фантастика про воздействие формулировок, новостей, алгоритмов, сборов информации и всего того, что давно беззастенчиво поселилось в социальных сетях. Забавно читать о том, как соцсеть The Space (вставьте подходящий аналог) манипулирует сознанием пользователей, заставляя их верить в то, что невозможно проверить в эту же секунду. Случился теракт? Не важно где, сколько жертв, какая причина. Просто сделай перепост и присоединись к массовой скорби, ненависти, страху, etc, etc. Если ты будешь оспаривать предоставленную информацию, то в лучшем случае ты бот и изгой, а в худшем – можешь просто исчезнуть. Лениво наблюдая панику от думскроллинга, кучу людей, знакомых, близких, которые верят в заголовки близкого им по каким-то причинам источника, понимаешь, что, конечно, никакая это вовсе и не фантастика. Особенно сейчас, особенно теперь. Но в рассказе намного больше смысла, чем я смог вспомнить. Леви Тидхар в «2084: Эра Сатоши» недалеко уходит от концепции своих романов, безбожно смешивая всякое несмешиваемое, но по ощущениям это напоминало аниме-киберпанк с роботами, религией и прочим соответствующим набором. Всё ещё не понимаю, как относиться к писателю. Джефф Нун в рассказе «Комната № 149» неожиданно выдал трогательную историю про память и смерть, призраков и живых, что стали призраками. На орбитальной станции существует «Архив», прямо как у Светерлича, где хранятся оцифрованные копии людей, их воспоминания, страхи и последние мгновения. Единственный прочитанный роман у Нуна не зашёл, но в малой форме он хорош. Кристофер Прист вновь раздувает во все стороны очевидные мотивы, и его «Эпизод» - рассказ-головоломка про цифровую реальность, которая вроде просто действительность, но, кажется, что там есть ещё уровень, хотя на самом деле, как говорится, всё не так однозначно. Ничего уникального, но читать всё равно бодро. Ну и лучший рассказ для меня это – «Саудади минус один (С-1=)». Переливающийся образами текст, колба с реагентами настолько несовместимых смыслов, что, кажется, будто бы начинается обратная реакция и всё тут внезапно очень логично. Мёртвые кибер-младенцы сосут кровь-молоко у таких же коров; странник с молниями из глаз; видения будущего, которое никогда не наступит, или наступило, но в альтернативном мире. Вполне возможно, что я что-то напутал или забыл, но это и не важно. После рассказа загорелся желанием, чтобы у Иреносен Окоджи перевели что-нибудь ещё. | 2084 | Джордж Сандисон | 2017 |