Наконец-то скорость чтения окончательно уступила скорости системы капельного полива огорода, и я кое-как домучил сборник (не)фантастических рассказов от отечественных авторов.
Новое будущее – название немного врущее, ведь будущее здесь – это даже не хорошо забытое старое, а старое, самое очевидное и привычное. Составитель Сергей Шикарев во вступлении пытается в этом переубедить читателя, говоря, что, мол, будущее меняется и его образы, нарисованные фантастами двадцатого века, тускнеют и растворяются. После же он, как ни в чём не бывало, вываливает истории, которые особо ничем (но не все) не отличаются от того, что можно было прочитать вначале двадцатого веке, в середине, и ближе к его концу: покорение космоса; контакты с внеземным разумом; матрица, подмена реальности, и прочие филиподиковские мотивы; юмористически-ироничные истории. На последнем хочу бегло заострить внимание. Я ненавижу юмористическую фантастику. От «Ийона Тихого» Лема мне натурально хочется блевать, примерно такой эффект оказывают и шуточные рассказы Шекли и прочих авторов. Здесь благо лишь парочка таких историй: «Анна» Михаила Гаёхо и «Мусор на луне» Белоброва-Попова. Большинство авторов мне знакомо, хоть я и не читал их крупную форму, но частенько наблюдал за анонсами и отзывами в профильных каналах. А потому моё мнение касательно их творчества не может быть окончательным.
Хочется выделить два рассказа, которые мне очень понравились, но в тоже время я не понимаю, что они забыли в этом сборнике, ведь это хоррор в чистой его форме.
«Тихий дом» Ольги Брейнингер – это как свежие «
Красные комнаты» скрещенные с крипипастами про Закулисье. И всё это в таком настроении жутких историй с какого-нибудь Лурка времён его рассвета. Подруга главной героини – травмированный подросток, чающий познать, что там, за вратами смерти – отправляется в некий Тихий Дом – место то ли реальное, то ли метафизическое, то ли находящиеся в Даркнете, а может, и в каждом из нас. Весь рассказ – хроника произошедшего, где с каждой страницей свет будто бы тускнеет, воздух становится спёртым, внутренние органы сжимаются костями, словно скелет – безобразная, искажённая версия мухоловки. Красиво и жутко, но, наверное, для тех, кто много прочитал крипипаст – ничего принципиально нового.
Если из рассказа Артёма Хлебникова
«Хотя этого никогда не было» убрать упоминания нейросетей и стереть цифры, обозначающие время действия – всё станет только лучше. Вирдовая история про песню, прослушивание которой влияет не только на разум, но и на тело, так ещё и всё оформлено под переписку на форуме, действительно попала не в тот сборник. Кажется, я видел несколько подобных фильмов и что-то читал – всё-таки мотив вообще не нов, но мне очень понравилось. Это как чтение записок в играх: кому-то не заходит, но если история цепляет, то хочется после самому всё расследовать. Та форма вирда и тот способ нагнетания, что я очень ценю. Воспоминания эфемерны, лживы; память подсовывает нам то, чего никогда не случалось в реальности. И можно сойти с ума в погоне за снами. Или, что ещё хуже, стать этим самым сном.
Ещё понравилась простенькая история
«День Рэндала» от Куприянова – такой «Бегущий по лезвию», но вместо киберпанк-слякоти, тумана и дождей – пустыня, изнуряющая жара и много выкуренных сигарет. Куприянов живо пишет диалоги, увлекает персонажами и миром вокруг них, а сама история здесь элемент скорее запасной, не жизненно важный. Так ещё и заканчивается всё предсказуемо и типично: это всё матрица. Но в остальном хорошо.
Знаю, что Шамиль Идиатуллин чуть ли не русский Стивен Кинг в плане продуктивности, но его текст
«Это наша работа» показался ленивой перепевкой рассказа Филипа Дика, название которого я забыл.
🔻🔻🔻
