​Saturday Night Джейсона Райтмана можно одинаково хвалить и журить. Хвалить — за любовь к прототипам (даже к одиозному Чеви Чейзу), сличение «Американской ночи» (производственный хаос) с третьим актом «Дюнкерка» (манипуляции со временем ради филигранного саспенса), добротный фансервис, искусный актерский ансамбль (будущие А-листеры, как пишут на Letterboxd), пулемётные диалоги и дикий темп, подпитанный нервозностью братьев Сэфди, если бы те были подобрее. Журить — за аккуратность (не уверен, что один Джордж Карлин в тот день щедро бодрил дёсна в гримёрке), промах с Джоном Белуши (помимо угрюмости и замашек примадонны, он обладал природным магнетизмом и обаянием, в отличие от сыгравшего его Мэтта Вуда), бицепсы Дэна Экройда (не «Топ Ган 2» же снимали) и в целом за местами приукрашенную действительность (многие, тот же Чейз, сознаются: было стрессово, но более-менее спокойно — сценарий прогнали несколько раз, выйти в эфир иначе просто не могли). И всё же то, как Райтман по-своему реконструирует переломные для американской поп-культуры 90 минут, заслуживает внимания поклонников не только SNL в его старом изводе (нынешний смотреть невозможно и неприлично), но и всех неравнодушных к американской комедии в принципе. Так закалялась комедийная сталь, так «комики с улицы» становились легендами, так Лорн Майклс заслужил репутацию и воткнул в асфальт прошлое ТВ-поколение, открыв дорогу (и дороги, IYKWIM) новому. Молодняку с дулей в кармане — не менее, как показало время, консервативному и махровому, но более свободному и... смешному. Будучи фанатом всех причастных — очень доволен (вот бы еще фильм про SNL 1990-х). Но и те, кто при просмотре могут испытать головокружение от россыпи имен и отсылок, рискуют получить удовольствие — Saturday Night вне контекста вполне себе искренняя, вдохновляющая и зажигательная комедия про адовое устройство шоу-бизнеса. Тут есть шланг Джей Кей Симмонса, внезапный Уиллем Дефо, Николас «Грег-Чебурек» Браун сразу в двух аутсайдерских ролях, крутой мальчишка из «Фабельманов», солидный Купер Хоффман, трогательный Джон Белуши на коньках в костюме пчелы, поющий Ламорн Моррис. И вечно актуальные рассуждения о цензуре и жажде если не славы, то хотя бы банального признания от своих. Присутствует и лёгкая грусть по поводу будущего: впереди всех ждут перемены, культурные преобразования, миллионы долларов на счетах, взлёты, падения, смерти близких друзей и коллег. Судьба подготовила каждому свою развилку, но, думаю, эти 1,5 часа, которые в 1975-м году изменили всё, не только впечатались в историю, но были лучшим и определяющим моментом их жизней.