​Беверли-Хиллз уже не тот. Люди вконец ошизели, обычные копы шляются в тапках Gucci и с «ролексами» на запястье, а магия постаревшего и раздобревшего Акселя Фоули больше ни на кого не действует. Но кое-что добавилось — по-нетфликсовски жаркое калифорнийское солнце, которое выжгло из франшизы всё, за что её любил лично я. В дурке стриминга стабильно. От четвёртого «Полицейского из Беверли-Хиллз» ждал того же, что и от четвёртых «Плохих парней», то есть отвязного камбэка а-ля «Топ Ган: Мэверик». Хотелось ядрёного боевика с любимыми лицами и соответствующим юмором, грязи, капающего пота с лиц персонажей во время захватывающих погонь, какого-то переосмысления главного героя спустя 30 лет после триквела и 40 лет после оригинала… Но увы. Здесь нет кокаинового хаоса Мартина Бреста, зубодробительности 1980-х, нет мастерского света и монтажа Тони Скотта, нет картонной дурашливости Джона Лэндиса, нет ничего, за что можно зацепиться и сказать: вот это продолжение, чёрт возьми! Довольно ленивое и безрадостное приключение без амбиций, в которое отправляешься просто для галочки и из уважения к Эдди Мёрфи. Тут он вроде старый-добрый Эдди и делает вид, что мерцает, но это в его глазах светится знак доллара. Ни разу не «Меня зовут Долемайт» и даже не «Поездка в Америку 2», а чистейшие «Что за люди». Аксель Фоули перестал быть нужным — улицам Детройта (дети-беспризорники посылают его нахер), Беверли-Хиллз, родной дочери (типичный для легасиквелов ход — приплести ребёнка с daddy issues), всему миру. Джадж Райнхолд появляется в начале на две минуты и в конце на десять минут. Джон Эштон — местный Дэнни Гловер, полумёртво ворчащий клишированные фразы про брак, больную печень и старость. Джозеф Гордон-Левитт, которому давно уже под сраку, почему-то играет якобы молодого и горячего сайдика на втором плане (стыдно должно быть). Антагонист Кевина Бейкона написан нейросетью по промту «грязный коп, недовольный своей зарплатой». Есть неплохая экшен-сцена с вертолётом (у фильма тот же сценарист, что и у «Плохих парней 4» — лодырь, блин), шутка про Уэсли Снайпса, камео Ченнинга Татума (что скорее недостаток), чертовски клёвый саундтрек (единственное, во что вложили силы и душу — а ещё саксофон Тима Капелло!) и внезапное соединение двух киновселенных — да, «Полицейский из Беверли-Хиллз» Эдди Мёрфи и «Счастливчик Гилмор» Адама Сэндлера теперь неотделимы. Печальное, если начистоту, зрелище. Смотришь и думаешь: неужели эпоха Эдди Мёрфи как большой кинозвезды начинает уходить в прошлое, несмотря на его по-прежнему широкую и белоснежную улыбку, бесподобные кривлянья и дар пародиста? Смотришь четвертую часть — и скучаешь по первым трём. Так быть не должно. Неправильно это. И капец как грустно.