пока у изучения наёмничества два последствия. во-первых, из-за просмотра русскоязычных видосов про Иностранный легион, снятых понятно кем (поголовно невероятно гомосексуальной наружности — одобряю), ютуб стабильно начал выдавать мне видео на мове. во-вторых, скопился десяток военных фильмов в вочлисте.
Шёндёрффер — один из «я ебал я воевал» режиссёров, причём начавший, в отличие от какого-нибудь Пекинпы, не отходя от кассы, документалистом в Индокитае. его не впечатляющий док «Взвод Андерсона» получил Оскар в 1966-ом по очевидным политическим мотивам, что, к сожалению, стало вершиной его признания в киноакадемии.
при этом его художественные фильмы проникнуты глубокой любовью и вниманием к военно-политической жизни Франции. в
«Цель 500 миллионов» особенно удивили ОАСовцы, обсуждающие планы о построении право-радикальных кибуцев. оказывается, все понимали, что Израиль тех лет — воплощённая мечта нацистов. по итогу подпевать
Le diable marche avec nous с террористами на пенсии хотелось даже такой франкофобке, как я.
половину
«Дьенбьенфу» солдатики ползают по окопам под проливным дождём, что не мешает им перекидываться самыми поэтичными фразами в духе «Смерть — это торжество силы тяготения» (их далеко не полный
список). в финале сын Шёндёрффера в роли юного документалиста перед сдачей в плен уничтожает отснятый материал, ровно как его отец за 40 лет до того. если Алжир увековечил итальянец Понтекорво, то проёб Дьенбьенфу в медиа остался национально-верным.
жаль, не посмотрела в свои 16 с гиперфиксой на Вьетнамской войне, но, если меня читают восьмиклассницы, у которых она ещё впереди, — берите на заметку. и
Китайские ворота Фуллера для полной
female big dick energy.