Пытаюсь успеть до нового года закрыть гештальты новинок 2024. Совсем недавно я писала про поэтический реализм, жанр, зародившийся во Франции в 30х годах прошлого века. Если вы хотите посмотреть, во что он трансформировался и как сегодня режиссеры пользуются этим наследием, то вот она. Птица (The Bird, реж. Андреа Арнольд, 2024г.) Конечно, жанр в своём первоначальном виде уже давно не существует, он так и остался где-то в 30х. Арнольд явно следует традициям британской новой волны и фильмов «кухонных моек» (британский реализм 50х-60х) и вдохновляется Лоучем и Иньярриту. «Птица» - это соцреализм с элементами магического, но каждая бабочка, букашка, лошадка и колосочек, снятые на старый телефон Бэйли, это поэтический реализм чистой воды. К слову о воде. Бэйли погружается в озеро ровно как Жан в Сену в «Аталанте». Правда Жан увидел под водой свою возлюбленную, а Бэйли рыбу, но у 12летних девочек, знаете ли, свои поводы для восторга. В контексте «Птицы» сложно не вспомнить королеву современного магического реализма Аличе Рорвахер. Но если у Рорвахер больше магического, то у Арнольд - реализма (главное слово этого поста). Есть ощущение, что Арнольд, а точнее её оператор Робби Райан, берет 16мм ручную камеру, выходит с ней на улицу, встречает первого попавшегося человека, которым оказывается 12летняя Бэйли, и начинает следовать за ней и фиксировать каждую секунду её жизни в трущобах графства Кент (в которых выросла сама режиссёр). Причем Арнольд не пытается драматизировать и сгущать краски. Наоборот. В этом бедном, неприглядном, а иногда откровенно жутком мире она пытается разглядеть что-то прекрасное. Ровно как Бэйли начинает по-другому смотреть на мир с помощью Птицы. Это очень трогательная история о не по годам сознательных детях и инфантильных родителях (Барри Кеоган 💔), о взрослении, об ощущении женственности, о заботе, дружбе, поиске, разочаровании и обретении. Арнольд так и не даст нам ответ, кто такой (или что такое) Птица. Пусть каждый решит сам для себя в меру своей рациональности. Но так ли это важно, когда можно просто уткнуться носом в бёрдмановские перья и услышать столь важное «Don’t worry. Everything’s gonna be ok». PS: пасхалочка к ненавистному мной «Солтберну», когда герой Кеогана говорит, что он терпеть не может Murder on the dancefloor, великолепна. Такое мы любим.