Арман реж. Хальвдан Ульман Тёндель 2024 Каннская премия «Золотая камера» за лучший дебют, внук Лив Ульман и Ингмара Бергмана, звучит многообещающе, не так ли? А лонглайн фильма? Элизабет( Ренате Реинсве, "Худший человек на свете"), мать шестилетнего мальчика Армана, вызывают звонком из школы, она прямиком туда мчится и обеспокоенно ждет явно напряженного разговора(звук шагов, грызет ногти, учительница кусает губы, рваный монтаж и мечущийся взгляд). Элизабет ставят перед фактом, Армана обвиняют в психологическом и сексуализированном насилии над одноклассником. Нормальный заход, да? Дальше начинается драма с элементами триллера в стенах школы. Но дети окажутся лишь предлогом( фотографиями на стенах в буквальном смысле). Норвегия, осень, дождливо. События разворачиваются в течение одного дня в замкнутом и душном пространстве школы. Что может быть лучше для дебюта. И помимо этого в нем есть многое, никакого заигрывания с наследием деда не будет, только современная пересборка, что-что он унаследовал, так это его талант в работе с актерами. Мизансцены сложные, всегда напряжение, подкрепленное звуковыми и визуальными элементами: кровь из носа, пожарная сигнализация, духота. По порядку. Первый и второй акт - чистейшее мастерство, кто бы мог подумать, что это дебют! Первый акт - разворачивание конфликта, напряжение: как заговорить с тремя взрослыми людьми на очень сложную и табуированную тему (во всем мире). Так еще и замес в том, что между самими взрослыми вторым планом маячят их выстроенные в прошлом взаимоотношения. То есть режиссер прокладывает пласт за пластом и история становится не просто о вскрывании пузыря европейской новой искренности и погоней за правильностью во всем и вся, а темнотой и страстями, спрятанными за тысячью шкафами каждой человеческой души, а уж тем более за переплетениями этих души. Души во мраке. И именно это дед Хальвдана делал так, как никто другой. Он был лучший и единственный, кто эти потемки души приоткрывал камере. У людей свои страсти, страхи, своя боль, а режиссер мог превратить фильм в аля судебную драму разборок родителей и держать накал между ними, учителями и директором до самого конца, но он работает с киноязыком в первую очередь и использует перфоманс в третьем акте(ох уж этот перфоманс столько в нем всего, как и все тебя обсудят, обласкают, оближут с головы до ног, а затем нарушат все мыслимые и немыслимые границы, заденут за живое и будут пытаться залезть куда поглубже, чем в трусы, это сплетни и буллинг и все вместе взятое). В финале фильма не будет обличительного разговора и разрешения конфликта(по законам драматургии) напрямую - это будет пластический образ (тот самый с дождем) БЕЗ СЛОВ. Да, остается двусмысленность, но это излюбленный нашего времени ход оставить зрителю намеки на иное прочтение смысла картины, дело режиссера, я не кинокритик, мне важно как устроено и выполнено. Это современно, визуально очень привлекательно с отсыланием к деду, но так, что не насмотренный зритель никогда не увидит этого. Этот светотеновой рисунок, силуэты, паронамирование оно так тонко сделано, что мое почтение. Единицы бы удержались, да что там, даже те, кто не родственники гениальных режиссеров копируют их стили, ученики в киновузах и киношколах копируют своих мастеров, зачем непонятно, реально, единицы это перерабатывают хотя бы на современные реалии. В "Армане" это сделано искусно, филигранно, не вычурно от слова совсем, да еще и скреплено добротным монтажом(очень очень круто, Роберт Крантц/ Robert Krantz - красавчик). Это не гениальное кино, отчасти даже рядовое, но Хальвдан Ульман Тёндель заставил бы деда гордится и чему то важному он точно у него научился.