В последнее время моя оценка того или иного просмотренного кинопроизведения сильно противоречит оценке массового зрителя, из-за чего то здесь, в комментариях, то в частных беседах мне приходится объяснять, чем же меня так зацепила обсуждаемая работа. Причем, если в случае с такими лентами, как "Джокер: безумие на двоих", вопросов у подписчиков особо не возникает относительно моих предпочтений (ну, понравилось и понравилось, черт с ним), то, когда речь идёт об отечественной индустрии, практически всегда в мой адрес звучит претензия в купленности мнения (мол, всё понятно, чуваку платят прокатчики или платформы за то, чтобы он нативно хвалил их продукцию). Так что я решил чуть подробнее рассказать о том, что же меня зацепило в наших, главным образом, провалах (судя по оценкам). Начну с "Преступления и наказания". 1. Я не раз высказывался о том, что считаю чуть ли не главной ошибкой что нашего, что иностранного сериалостроения размещение инициирующего события всего горизонтального сериала в самом конце первого эпизода. На мой взгляд, инициирующее событие пилота и должно быть инициирующим событием всей истории, то есть обязано располагаться в первой трети серии. Иначе получается, что первая серия носит исключительно экспозиционный характер, а если я трачу условный час своего времени на то, чтобы познакомиться с героями и миром, но мне не предлагают в то же время интересной истории, я вряд ли включу вторую серию (апогея данная проблема, как мне кажется, достигла в "Дюне" Дени Вильнёва, первая часть которой - это сплошная экспозиция второго фильма). Так вот, чем же в этом плане меня ещё на пресс-показе (а там показывали две серии) удивило "Преступление и наказание"? Отсутствием инициирующего события вообще! И тут надо пояснить, что, будучи знакомым с первоисточником, под инициирующим событием я, естественно, подразумеваю убийство старухи-процентщицы. То есть я знаю, чего ждать, но не получаю этого и задаюсь вопросом, почему. Вообще, с точки зрения драматургии, это непростительная ошибка. Но я просто не мог поверить в то, что такой опытный постановщик, как Владимир Мирзоев, неоднократно работавший с адаптацией классики в театре, не знает об этом. Конечно, знает! Более того, за спиной их с дочкой творческого тандема уже есть два сериала, "Топи" и "Внутри убийцы", а значит и в данном формате они разбираются. Однако их "Преступление и наказание" прямо в лицо зрителю кричит: "Вам не нужно инициирующее событие!" Как так? Возможный ответ помогает найти сама Анастасия Мирзовева, автор сценария сериала, подтверждая, что, когда ты знаешь, что зритель знает, чего ждать, ты ищешь способ его удивить, и отказ от запуска истории через убийство - это способ помочь зрителю взглянуть на всем известную историю через ту же линзу, через которую на неё смотрят создатели сериала. Тут мы переходим к пункту №2. 2. Как адаптировать Достоевского для современного зрителя, сохранив в нём всё то, за что мы а) любим роман и б) одновременно его ненавидим? Речь идёт о достаточно сложном, через который порой приходится продираться, язык Фёдора Михайловича, полный монологов, публикуемых даже без разделения на абзацы, и, конечно же, внутренних размышлений персонажей, которые и делают "Преступление и наказание" великим произведением. Мирзоевы предлагают ввести в повествование чуть ли не мистического персонажа Тень (в блистательном исполнении Бориса Хвошнянского), через диалог с которым все в их сериале озвучивают зрителю свои самые сокровенные мысли. Это, на самом деле, достаточно изящное решение, помогающее поженить языки литературный и кинематографический. И оно решает сразу две важные проблемы: 1) задаёт главный конфликт истории - борьбу страдающего от социальной несправедливости человека с создавшим этот мир Богом; 2) возвращает-таки в обозначенную систему координат инициирующее событие! Им становится не убийтсво, а появляение внутреннего демона Раскольникова, Тени! В итоге уже первая серия даёт зрителю следующий расклад: "Преступление и наказание" - это основанная на всем известном романе Достоевского попытка авторов ответить на вопрос о борьбе