ТАКИМ ОБРАЗОМ, ЛЮБАЯ СЦЕНА, КОТОРАЯ НЕ ПРОДВИГАЕТ СЮЖЕТ И НЕ ЯВЛЯЕТСЯ САМОСТОЯТЕЛЬНОЙ (ТО ЕСТЬ, ДРАМАТИЧНОЙ САМА ПО СЕБЕ, ПО СВОИМ ДОСТОИНСТВАМ), ЛИБО ЛИШНЯЯ, ЛИБО НЕПРАВИЛЬНО НАПИСАНА.
«ДА, НО ДА, НО ДА, НО», — СКАЖЕТЕ ВЫ. «А КАК ЖЕ НЕОБХОДИМОСТЬ ПРОПИСЫВАТЬ ВСЮ ЭТУ «ИНФОРМАЦИЮ»?
И Я ОТВЕЧАЮ: «
НАЙДИТЕ СПОСОБ». ЛЮБОЙ МУДАК В СИНЕМ КОСТЮМЕ МОЖЕТ БЫТЬ ОБУЧЕН (ТАК И ПРОИСХОДИТ) ГОВОРИТЬ «СДЕЛАЙ ЭТО ПОНЯТНЕЕ» И «Я ХОЧУ ЗНАТЬ О НЁМ БОЛЬШЕ».
КОГДА СДЕЛАЕТЕ ВСЁ ПОНЯТНЫМ НАСТОЛЬКО, ЧТО ДАЖЕ ЭТОТ ПИНГВИН В СИНЕМ КОСТЮМЕ БУДЕТ СЧАСТЛИВ, И ВЫ, И ОН/ОНА
ОСТАНЕТЕСЬ БЕЗ РАБОТЫ.
РАБОТА ДРАМАТУРГА ЗАКЛЮЧАЕТСЯ В ТОМ, ЧТОБЫ ЗАСТАВИТЬ ЗРИТЕЛЕЙ ГАДАТЬ, ЧТО БУДЕТ ДАЛЬШЕ.
НЕ ОБЪЯСНЯТЬ ИМ, ЧТО ТОЛЬКО ЧТО ПРОИЗОШЛО, ИЛИ *ПРЕДПОЛАГАТЬ ВСЛУХ*, ЧТО БУДЕТ ДАЛЬШЕ.
ЛЮБОЙ МУДАК, КАК СКАЗАНО ВЫШЕ, МОЖЕТ НАПИСАТЬ: «НО, ДЖИМ, ЕСЛИ МЫ НЕ УБЬЁМ ПРЕМЬЕР-МИНИСТРА В СЛЕДУЮЩЕЙ СЦЕНЕ, ВСЮ ЕВРОПУ ОХВАТИТ ПЛАМЯ».
НАМ ПЛАТЯТ НЕ ЗА ТО, ЧТОБЫ
МЫ ПОНЯЛИ, ЧТО ЗРИТЕЛЯМ НУЖНА ЭТА ИНФОРМАЦИЯ ДЛЯ ПОНИМАНИЯ СЛЕДУЮЩЕЙ СЦЕНЫ, А ЗА ТО, ЧТОБЫ МЫ ПРИДУМАЛИ, КАК НАПИСАТЬ ТЕКУЩУЮ СЦЕНУ ТАК, ЧТОБЫ ЗРИТЕЛЯМ БЫЛО ИНТЕРЕСНО, ЧТО ПРОИЗОЙДЕТ ДАЛЬШЕ.
«ДА, НО, ДА, НО,
ДА, НО», — ПОВТОРЯЕТЕ ВЫ.
Я ОТВЕЧАЮ: «
НАЙДИТЕ СПОСОБ».
КАК ВЫСТРОИТЬ БАЛАНС МЕЖДУ УТАИВАНИЕМ И РАСКРЫТИЕМ ИНФОРМАЦИИ?
ЭТО ОДНА ИЗ ВАЖНЕЙШИХ ЗАДАЧ ДРАМАТУРГА. И СПОСОБНОСТЬ
РЕШАТЬ ЕЁ — ТО, ЧТО ОТЛИЧАЕТ ВАС ОТ НИЗШИХ ВИДОВ В СИНИХ КОСТЮМАХ.
НАЙДИТЕ СПОСОБ.КАЖДЫЙ РАЗ НАЧИНАЙТЕ С ЭТОГО НЕРУШИМОГО ПРАВИЛА: С
ЦЕНА ДОЛЖНА БЫТЬ ДРАМАТИЧЕСКОЙ. ОНА ДОЛЖНА НАЧИНАТЬСЯ, ПОТОМУ ЧТО У ГЕРОЯ ЕСТЬ ПРОБЛЕМА, И ОНА ДОЛЖНА ЗАКАНЧИВАТЬСЯ ТЕМ, ЧТО ГЕРОЙ ОБНАРУЖИВАЕТ, ЧТО ОН ИЛИ ОНА ЛИБО ТЕРПИТ ПОРАЖЕНИЕ, ЛИБО УЗНАЁТ О СУЩЕСТВОВАНИИ ДРУГОГО ПУТИ.
ПОСМОТРИТЕ НА СВОИ КРАТКИЕ ОПИСАНИЯ СЦЕН. ЛЮБОЕ ИЗ НИХ, В КОТОРОМ ГОВОРИТСЯ: «БОБ И СЬЮ ОБСУЖДАЮТ...» — НЕ О ДРАМАТИЧЕСКОЙ СЦЕНЕ.
ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ, ЧТО НАШИ АУТЛАЙНЫ, КАК ПРАВИЛО, ВПЕЧАТЛЯЮТ. ДРАМА ПЕРЕТЕКАЕТ ИЗ АУТЛАЙНА В ПЕРВЫЙ ДРАФТ.
ДУМАЙТЕ, КАК СОЗДАТЕЛЬ ФИЛЬМА, А НЕ КАК ПРОСТОЙ СПЕЦИАЛИСТ, ВЫПОЛНЯЮЩИЙ СВОЮ ФУНКЦИЮ, ПОТОМУ ЧТО, ПО СУТИ,
ВЫ СОЗДАЁТЁ ФИЛЬМ. ЧТО ВЫ НАПИШЕТЕ, ТО И СНИМУТ.
ВОТ СИГНАЛЫ ОПАСНОСТИ. ЕСЛИ ДВА ПЕРСОНАЖА ГОВОРЯТ О ТРЕТЬЕМ, ЗНАЧИТ, СЦЕНА — ДЕРЬМО.
КАЖДЫЙ РАЗ, КОГДА ПЕРСОНАЖ ГОВОРИТ ДРУГОМУ «КАК ТЫ ЗНАЕШЬ», ТО ЕСТЬ РАССКАЗЫВАЕТ ДРУГОМУ ПЕРСОНАЖУ ТО, ЧТО ВАМ, СЦЕНАРИСТУ, НУЖНО, ЧТОБЫ ЗНАЛИ ЗРИТЕЛИ, СЦЕНА — ДЕРЬМО.
НЕ ПИШИТЕ ДЕРЬМО. НАПИШИТЕ ЗАХВАТЫВАЮЩУЮ ТРЁХ-, ЧЕТЫРЁХ-, СЕМИМИНУТНУЮ СЦЕНУ, КОТОРАЯ ПРОДВИГАЕТ СЮЖЕТ, И ВЫ СМОЖЕТЕ ОЧЕНЬ СКОРО КУПИТЬ ДОМ В БЕЛЬ-ЭЙР
И НАНЯТЬ КОГО-НИБУДЬ, ЧТОБЫ ОН ЖИЛ ТАМ ЗА ВАС.
ПОМНИТЕ, ЧТО ВЫ ПИШЕТЕ ТО, ЧТО БУДЕТ ПОКАЗАНО.
БОЛЬШИНСТВО ТЕКСТОВ ДЛЯ ТЕЛЕВИДЕНИЯ, В ТОМ ЧИСЛЕ И НАШИ, ЗВУЧАТ, КАК
РАДИО.
КАМЕРА МОЖЕТ ВСЁ ОБЪЯСНИТЬ ЗА ВАС.
ПОЗВОЛЬТЕ ЕЙ. ЧТО
ДЕЛАЮТ ПЕРСОНАЖИ — *БУКВАЛЬНО*. С ЧЕМ ОНИ ПЫТАЮТСЯ СПРАВИТЬСЯ, ЧТО ЧИТАЮТ, ЧТО ОНИ СМОТРЯТ ПО ТЕЛЕВИЗОРУ, ЧТО ОНИ
ВИДЯТ.
ЕСЛИ ВЫ ПРИТВОРИТЕСЬ, ЧТО ПЕРСОНАЖИ НЕ МОГУТ ГОВОРИТЬ, И НАПИШЕТЕ НЕМОЕ КИНО, ВЫ НАПИШЕТЕ ОТЛИЧНУЮ ДРАМУ.
ЕСЛИ ВЫ ЛИШИТЕ СЕБЯ КОСТЫЛЯ ПОВЕСТВОВАНИЯ, ИЗЛОЖЕНИЯ, ВООБЩЕ
РЕЧИ, ВЫ БУДЕТЕ ВЫНУЖДЕНЫ РАБОТАТЬ, ИСПОЛЬЗУЯ НОВОЕ СРЕДСТВО — РАССКАЗЫВАНИЕ ИСТОРИИ КАРТИНКАМИ (ТАКЖЕ ИЗВЕСТНОЕ КАК НАПИСАНИЕ СЦЕНАРИЯ).
ЭТО НОВЫЙ НАВЫК. НИКТО НЕ УМЕЕТ ЭТОГО ОТ РОЖДЕНИЯ. ВЫ МОЖЕТЕ ОБУЧИТЬ СЕБЯ ЭТОМУ, НО ВАМ НУЖНО
НАЧАТЬ.
В ЗАКЛЮЧЕНИЕ Я ХОЧУ СКАЗАТЬ ОДНУ МЫСЛЬ: ПОСМОТРИТЕ НА
СЦЕНУ И СПРОСИТЕ СЕБЯ: «ДРАМАТИЧНА ЛИ ОНА?
ВАЖНА ЛИ? ПРОДВИГАЕТ ЛИ ОНА СЮЖЕТ?»
ОТВЕТЬТЕ ЧЕСТНО.
ЕСЛИ ОТВЕТ «НЕТ», НАПИШИТЕ ЕЁ ЗАНОВО ИЛИ ВЫБРОСЬТЕ. ЕСЛИ У ВАС ЕСТЬ ВОПРОСЫ, ПОЗВОНИТЕ МНЕ.
С ЛЮБОВЬЮ, ДЭЙВ МЭМЕТ
САНТА-МОНИКА 19 ОКТЯБРЯ 2005 ГОДА
(ЗНАТЬ ОТВЕТЫ —
НЕ ЯВЛЯЕТСЯ ВАШЕЙ ОБЯЗАННОСТЬЮ, НО ВАША И МОЯ ОБЯЗАННОСТЬ ЗНАТЬ И
ЗАДАВАТЬ ПРАВИЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ СНОВА И СНОВА. ПОКА ЭТО НЕ СТАНЕТ ВТОРОЙ НАТУРОЙ. ДУМАЮ, ОНИ ПЕРЕЧИСЛЕНЫ ВЫШЕ)».
#cerebtheory
