ТАКИМ ОБРАЗОМ, ЛЮБАЯ СЦЕНА, КОТОРАЯ НЕ ПРОДВИГАЕТ СЮЖЕТ И НЕ ЯВЛЯЕТСЯ САМОСТОЯТЕЛЬНОЙ (ТО ЕСТЬ, ДРАМАТИЧНОЙ САМА ПО СЕБЕ, ПО СВОИМ ДОСТОИНСТВАМ), ЛИБО ЛИШНЯЯ, ЛИБО НЕПРАВИЛЬНО НАПИСАНА. «ДА, НО ДА, НО ДА, НО», — СКАЖЕТЕ ВЫ. «А КАК ЖЕ НЕОБХОДИМОСТЬ ПРОПИСЫВАТЬ ВСЮ ЭТУ «ИНФОРМАЦИЮ»? И Я ОТВЕЧАЮ: «НАЙДИТЕ СПОСОБ». ЛЮБОЙ МУДАК В СИНЕМ КОСТЮМЕ МОЖЕТ БЫТЬ ОБУЧЕН (ТАК И ПРОИСХОДИТ) ГОВОРИТЬ «СДЕЛАЙ ЭТО ПОНЯТНЕЕ» И «Я ХОЧУ ЗНАТЬ О НЁМ БОЛЬШЕ». КОГДА СДЕЛАЕТЕ ВСЁ ПОНЯТНЫМ НАСТОЛЬКО, ЧТО ДАЖЕ ЭТОТ ПИНГВИН В СИНЕМ КОСТЮМЕ БУДЕТ СЧАСТЛИВ, И ВЫ, И ОН/ОНА ОСТАНЕТЕСЬ БЕЗ РАБОТЫ. РАБОТА ДРАМАТУРГА ЗАКЛЮЧАЕТСЯ В ТОМ, ЧТОБЫ ЗАСТАВИТЬ ЗРИТЕЛЕЙ ГАДАТЬ, ЧТО БУДЕТ ДАЛЬШЕ. НЕ ОБЪЯСНЯТЬ ИМ, ЧТО ТОЛЬКО ЧТО ПРОИЗОШЛО, ИЛИ *ПРЕДПОЛАГАТЬ ВСЛУХ*, ЧТО БУДЕТ ДАЛЬШЕ. ЛЮБОЙ МУДАК, КАК СКАЗАНО ВЫШЕ, МОЖЕТ НАПИСАТЬ: «НО, ДЖИМ, ЕСЛИ МЫ НЕ УБЬЁМ ПРЕМЬЕР-МИНИСТРА В СЛЕДУЮЩЕЙ СЦЕНЕ, ВСЮ ЕВРОПУ ОХВАТИТ ПЛАМЯ». НАМ ПЛАТЯТ НЕ ЗА ТО, ЧТОБЫ МЫ ПОНЯЛИ, ЧТО ЗРИТЕЛЯМ НУЖНА ЭТА ИНФОРМАЦИЯ ДЛЯ ПОНИМАНИЯ СЛЕДУЮЩЕЙ СЦЕНЫ, А ЗА ТО, ЧТОБЫ МЫ ПРИДУМАЛИ, КАК НАПИСАТЬ ТЕКУЩУЮ СЦЕНУ ТАК, ЧТОБЫ ЗРИТЕЛЯМ БЫЛО ИНТЕРЕСНО, ЧТО ПРОИЗОЙДЕТ ДАЛЬШЕ. «ДА, НО, ДА, НО, ДА, НО», — ПОВТОРЯЕТЕ ВЫ. Я ОТВЕЧАЮ: «НАЙДИТЕ СПОСОБ». КАК ВЫСТРОИТЬ БАЛАНС МЕЖДУ УТАИВАНИЕМ И РАСКРЫТИЕМ ИНФОРМАЦИИ? ЭТО ОДНА ИЗ ВАЖНЕЙШИХ ЗАДАЧ ДРАМАТУРГА. И СПОСОБНОСТЬ РЕШАТЬ ЕЁ — ТО, ЧТО ОТЛИЧАЕТ ВАС ОТ НИЗШИХ ВИДОВ В СИНИХ КОСТЮМАХ. НАЙДИТЕ СПОСОБ. КАЖДЫЙ РАЗ НАЧИНАЙТЕ С ЭТОГО НЕРУШИМОГО ПРАВИЛА: СЦЕНА ДОЛЖНА БЫТЬ ДРАМАТИЧЕСКОЙ. ОНА ДОЛЖНА НАЧИНАТЬСЯ, ПОТОМУ ЧТО У ГЕРОЯ ЕСТЬ ПРОБЛЕМА, И ОНА ДОЛЖНА ЗАКАНЧИВАТЬСЯ ТЕМ, ЧТО ГЕРОЙ ОБНАРУЖИВАЕТ, ЧТО ОН ИЛИ ОНА ЛИБО ТЕРПИТ ПОРАЖЕНИЕ, ЛИБО УЗНАЁТ О СУЩЕСТВОВАНИИ ДРУГОГО ПУТИ. ПОСМОТРИТЕ НА СВОИ КРАТКИЕ ОПИСАНИЯ СЦЕН. ЛЮБОЕ ИЗ НИХ, В КОТОРОМ ГОВОРИТСЯ: «БОБ И СЬЮ ОБСУЖДАЮТ...» — НЕ О ДРАМАТИЧЕСКОЙ СЦЕНЕ. ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ, ЧТО НАШИ АУТЛАЙНЫ, КАК ПРАВИЛО, ВПЕЧАТЛЯЮТ. ДРАМА ПЕРЕТЕКАЕТ ИЗ АУТЛАЙНА В ПЕРВЫЙ ДРАФТ. ДУМАЙТЕ, КАК СОЗДАТЕЛЬ ФИЛЬМА, А НЕ КАК ПРОСТОЙ СПЕЦИАЛИСТ, ВЫПОЛНЯЮЩИЙ СВОЮ ФУНКЦИЮ, ПОТОМУ ЧТО, ПО СУТИ, ВЫ СОЗДАЁТЁ ФИЛЬМ. ЧТО ВЫ НАПИШЕТЕ, ТО И СНИМУТ. ВОТ СИГНАЛЫ ОПАСНОСТИ. ЕСЛИ ДВА ПЕРСОНАЖА ГОВОРЯТ О ТРЕТЬЕМ, ЗНАЧИТ, СЦЕНА — ДЕРЬМО. КАЖДЫЙ РАЗ, КОГДА ПЕРСОНАЖ ГОВОРИТ ДРУГОМУ «КАК ТЫ ЗНАЕШЬ», ТО ЕСТЬ РАССКАЗЫВАЕТ ДРУГОМУ ПЕРСОНАЖУ ТО, ЧТО ВАМ, СЦЕНАРИСТУ, НУЖНО, ЧТОБЫ ЗНАЛИ ЗРИТЕЛИ, СЦЕНА — ДЕРЬМО. НЕ ПИШИТЕ ДЕРЬМО. НАПИШИТЕ ЗАХВАТЫВАЮЩУЮ ТРЁХ-, ЧЕТЫРЁХ-, СЕМИМИНУТНУЮ СЦЕНУ, КОТОРАЯ ПРОДВИГАЕТ СЮЖЕТ, И ВЫ СМОЖЕТЕ ОЧЕНЬ СКОРО КУПИТЬ ДОМ В БЕЛЬ-ЭЙР И НАНЯТЬ КОГО-НИБУДЬ, ЧТОБЫ ОН ЖИЛ ТАМ ЗА ВАС. ПОМНИТЕ, ЧТО ВЫ ПИШЕТЕ ТО, ЧТО БУДЕТ ПОКАЗАНО. БОЛЬШИНСТВО ТЕКСТОВ ДЛЯ ТЕЛЕВИДЕНИЯ, В ТОМ ЧИСЛЕ И НАШИ, ЗВУЧАТ, КАК РАДИО. КАМЕРА МОЖЕТ ВСЁ ОБЪЯСНИТЬ ЗА ВАС. ПОЗВОЛЬТЕ ЕЙ. ЧТО ДЕЛАЮТ ПЕРСОНАЖИ — *БУКВАЛЬНО*. С ЧЕМ ОНИ ПЫТАЮТСЯ СПРАВИТЬСЯ, ЧТО ЧИТАЮТ, ЧТО ОНИ СМОТРЯТ ПО ТЕЛЕВИЗОРУ, ЧТО ОНИ ВИДЯТ. ЕСЛИ ВЫ ПРИТВОРИТЕСЬ, ЧТО ПЕРСОНАЖИ НЕ МОГУТ ГОВОРИТЬ, И НАПИШЕТЕ НЕМОЕ КИНО, ВЫ НАПИШЕТЕ ОТЛИЧНУЮ ДРАМУ. ЕСЛИ ВЫ ЛИШИТЕ СЕБЯ КОСТЫЛЯ ПОВЕСТВОВАНИЯ, ИЗЛОЖЕНИЯ, ВООБЩЕ РЕЧИ, ВЫ БУДЕТЕ ВЫНУЖДЕНЫ РАБОТАТЬ, ИСПОЛЬЗУЯ НОВОЕ СРЕДСТВО — РАССКАЗЫВАНИЕ ИСТОРИИ КАРТИНКАМИ (ТАКЖЕ ИЗВЕСТНОЕ КАК НАПИСАНИЕ СЦЕНАРИЯ). ЭТО НОВЫЙ НАВЫК. НИКТО НЕ УМЕЕТ ЭТОГО ОТ РОЖДЕНИЯ. ВЫ МОЖЕТЕ ОБУЧИТЬ СЕБЯ ЭТОМУ, НО ВАМ НУЖНО НАЧАТЬ. В ЗАКЛЮЧЕНИЕ Я ХОЧУ СКАЗАТЬ ОДНУ МЫСЛЬ: ПОСМОТРИТЕ НА СЦЕНУ И СПРОСИТЕ СЕБЯ: «ДРАМАТИЧНА ЛИ ОНА? ВАЖНА ЛИ? ПРОДВИГАЕТ ЛИ ОНА СЮЖЕТ?» ОТВЕТЬТЕ ЧЕСТНО. ЕСЛИ ОТВЕТ «НЕТ», НАПИШИТЕ ЕЁ ЗАНОВО ИЛИ ВЫБРОСЬТЕ. ЕСЛИ У ВАС ЕСТЬ ВОПРОСЫ, ПОЗВОНИТЕ МНЕ. С ЛЮБОВЬЮ, ДЭЙВ МЭМЕТ САНТА-МОНИКА 19 ОКТЯБРЯ 2005 ГОДА (ЗНАТЬ ОТВЕТЫ — НЕ ЯВЛЯЕТСЯ ВАШЕЙ ОБЯЗАННОСТЬЮ, НО ВАША И МОЯ ОБЯЗАННОСТЬ ЗНАТЬ И ЗАДАВАТЬ ПРАВИЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ СНОВА И СНОВА. ПОКА ЭТО НЕ СТАНЕТ ВТОРОЙ НАТУРОЙ. ДУМАЮ, ОНИ ПЕРЕЧИСЛЕНЫ ВЫШЕ)». #cerebtheory