Равномерно темперированный строй, которым в основном и пользуется европейская классическая музыка, делит весь звуковой спектр внутри октавы (октава — это расстояние от любой ноты до такой же ноты, которая стоит выше или ниже) на 12 равноудаленных по высоте полутонов, которые есть не что иное, как хроматический звукоряд. По сути, это все клавиши фортепиано, включая и черные и белые, в пределах одной взятой октавы. Существует обозначение только для 7 нот, но в звукоряде их 12, для обозначения остальных 5-ти используют дополнительные знаки (бемоль, диез). Что такое лад (помним, что у нас ладотональная система) (ограничимся мажорным или минорным) — это особая выборка, последовательность, включающая 7 звуков-ступеней из вышеуказанных 12-ти. То есть лады различаются высотным соотношением выбранных ступеней хроматического звукоряда, от этого зависит окраска звучания. И еще нужно обозначить, что такое тональность: это отложенный от любой из 12-ти ступеней хроматического звукоряда лад. Сам по себе лад — абстрактное фиксированное отношение высот, но в приложении к конкретной ноте он становится тональностью. Так как у нас есть мажорный и минорный лады, и 12 ступеней звукоряда, тональностей можно отложить целых 24 (пример: ля мажор, ре-бемоль минор). Тональное письмо на протяжении веков выстраивало произведения используя циклическое возвращение нот к устойчивым ступеням лада (это I, III и V). Ладовая тоника, то есть первая ступень, определяющая тональность, образует со ступенями III и V устойчивое трезвучие, и куда бы ни уводил композитор тональную музыку, она тяготела к своей тонике, в итоге в нее разрешаясь. В романе, к слову, учитель Кречмар рассказывает об одном забавном композиторе-самоучке, который эти устойчивые ступени лада называл «господа», остальные же были звуки-«слуги». Но вот уже можно поведать о серийной технике (в частном случае это додекафония) Леверкюна (Шёнберга), которая отменяет все вышеизложенное. В додекафонии сочинение также держится на внутренних связях, но теперь это не возвращение к устойчивым ступеням, а возвращение к целой «серии» из всех 12-ти неповторяющихся ступеней хроматической гаммы, с которой композитор проделывает прямо-таки математические преобразования, не меняя священной последовательности внутри серии. Все 12 полутонов звукоряда становятся равноправны и равно необходимы. Больше никаких «господ» и «слуг». Как звучит отмена крепостного права в музыке можно сразу послушать и ужаснуться / восхититься. Любые вопросы задавайте, может быть где-то недостаточно ясно расписала? Продолжим ↓