«Прохожий» – конечная остановка «Кино» на пути цитат, реди-мейда и семплинга. Послушайте (лучше в наушниках), как вторая половина трека превращается в черт знает что. На фоне гитарного дрона Каспаряна вдруг ниоткуда возникают потусторонние шумы, отрывки симфоний, крики, злобный смех. Так в кино обычно озвучивают ночные кошмары. И в «Кино» тоже – потому что перед этим Цой поет: Прихожу домой я ночью, Завожу магнитофон, И сосед за стенкой стонет, Он увидел страшный сон Дальше – полторы минуты отборного оркестрового морока, разбитого на три части, в самом известном альбоме главной группы советского рока. Ни один из этих звуков не был придуман и сыгран «Кино». Не сымитирован, не заимствован, не «вдохновлен». «Кино» не сделали что-то похожее на саунд-дизайн, оттолкнувшись от чьих-то работ. Они взяли уже существующие звуки и добавили в свой трек как семплы без малейшей редакции. Взяли из советской киносказки «Марья-искусница» ‘59 года с музыкой Андрея Волконского. Видосы сверху – оттуда. «Кино» всю дорогу использовали коллажную технику, но летом ‘87 года наконец-то разжились первоклассным семплером и библиотекой звуков. Семплинг «Кино» – это их «заведенный магнитофон», подчеркнуто чужая музыка. В «Прохожем» – после трех альбомов с копипаст-экспериментами и поп-артом – это озвучено прямым текстом: в-треке-не-мы.