ПОЛ МОРРИССИ (1938 – 2024)
Несколько дней назад в процессе написания книги про Жака Деми я подошел к его американскому турне и попыткам заокеанской карьеры. Она не случилась, и после не оцененного современниками фильма «Ателье моделей» Деми вернулся во Францию и снял «Ослиную шкуру». Внешне фильм напоминал элегантную французскую классику, но на самом деле был полон хулиганства, которое режиссер вынес из соприкосновения с американской альтернативной культурой.
Деми был увлечен творчеством Энди Уорхола, но не в меньшей мере – его соратника Пола Моррисси, восхищался его фильмом «Мусор», появившимся в тот же год (1970), что «Ослиная шкура» и считающимся образцом кэмп-эстетики. В нем играли гей-порно-символ Джо Даллессандро и актриса-трансгендер Холли Вудлон, которую голливудский ветеран Джордж Кьюкор пытался, правда, безуспешно, номинировать на «Оскар».
Деми говорил, что во Франции из-за сильной самоцензуры никто не способен достичь той степени свободы, что создатель «Мусора», и утверждал, что хотел бы навсегда избавиться от пресловутого французского «хорошего вкуса». Я тогда подумал: а ведь Моррисси еще жив! Осколок той легендарной эпохи. Через несколько дней его не стало.
Все же кино ему многим-многим обязано. Это и «Девушки из Челси», и «Одинокие ковбои», и «Плоть для Франкенштейна», и «Кровь для Дракулы». Ну, и «Мусору» мы обязаны тем, что его оригинальное название trash стало определением целого пласта кинематографа. Уорхоловский поп-арт и зачатки кэмпа соединились в гремучий коктейль еще до официального рождения постмодерна.