Юппер без стеснения представала обнаженной и снималась в рискованных сценах. Она воплощалась в проституток, убийц, садомазохисток, фетишисток, наркоманок. Но при этом ее героини -- не фрики, а живые женщины, травмированные жизнью, переживающие боль, страдание, депрессию и гнет среды, непокорные, протестующие, они противопоставляют жестокому миру ответную агрессию, иногда -- «революционный пыл». Даже когда выглядят исчадиями ада, они все равно прекрасны. И это тот самый ад, который существует внутри каждого. Юппер разводит на максимальную дистанцию себя и своих героинь, предпочитая самовыражению игру и перевоплощение. Как-то она сказала, что умных героинь играть труднее, но интереснее. И ни одну из тех, кого изобразила актриса, не назовешь дурой. Но, как ни странно, образы интеллектуалок в чистом виде и в прямом смысле слова даются Изабель хуже. Хотя виновата тут не столько она, сколько стереотипно мыслящие постановщики. Вот, например, в фильме Мии Хансен-Лев «Будущее» (2016) актриса воплощается в учительницу философии, пропитанную идеями Адорно, но вынужденную заниматься проблемами оставшейся ей в наследство от матери кошки Пандоры. Мило, порой смешно, но не более того. А в картине Йоакима Триера «Громче, чем бомбы» (2015) Юппер играет свою всемирно знаменитую тезку-фотографа, которая специализируется по горячим точкам. Недоверие к сюжету возникает уже оттого, что Изабель в ее возрасте (и при ее экстремальной профессии) вряд ли может иметь сына-подростка. В фильме много и других натяжек, но главное — неприятное впечатление производит эксплуатация политических реалий ради банального семейного психоанализа. Тут уже никакое актерское мастерство не поможет, а знаменитый перфекционизм Юппер начинает работать против нее. Не всегда уместным оказывается чисто формальное использование менее талантливыми режиссерами того, что уже открыто и обыграно в классических фильмах с Юппер. В картине «Фрэнки» Айры Сакс (2019) она играет великую актрису, умирающую от рака и наигрывающую Шуберта на рояле. Эхо «Пианистки» слышно и в «Вилле «Амалия» Бенуа Жако. Все усилия уходят на то, чтобы показать, как красиво стареет Юппер и как она восхитительна в роли женщины, решившей полностью перечеркнуть прошлое. Для этого ей, пианистке и композиторше, приходится продать два рояля, напоследок поиграв на них руками, тренированными еще со времен работы над ее коронной ролью. Но чудо не повторяется, а Бенуа Жако доказывает уже известный факт: он не Михаэль Ханеке. Но сколько бы ни было в послужном списке Юппер вторичных и даже спекулятивных фильмов, это уже ничего не изменит. Она создала свой эталон профессионального совершенства, и добрых два десятка ее фильмов прочно вошли в историю кино. Изабель родилась 16 марта, но ничего общего не имеет со знаком Рыбы. Ни мечтательности, ни слабости, ни романтизма (хотя все это прекрасно умеет сыграть). Ее натура -- это разум, жесть, железная логика, сила воли. Посмотрите фильм «Белый материал» -- это она. Это она опровергает биологические законы: с возрастом не иссякают ни ее талант, ни энергия, не сужается диапазон ролей, а ее внешность волшебным образом сохраняет упругость и хрупкость. Маленькая женщина ростом в 157 см полна колоссальной внутренней силы. Больше всего о ней мне рассказала столкнувшая нас ситуация, которую сегодня невозможно даже представить: Изабель произвела выстрел из пушки в Петропавловской крепости -- ритуал фестиваля «Послание к человеку». Мне поручили сопроводить ее подъем по ступеням Нарышкина бастиона – а это, прямо скажем, не каннская лестница. Налетел свирепый ветер, нависла дождевая туча, тоненькую, невесомую Изабель, казалось, вот-вот сдунет. Но не на ту напали. Она внимательно выслушала инструктаж симпатичного офицера и, следуя его указаниям, пальнула так, что я на полчаса оглох, забыв впопыхах надеть защитные наушники. Это был сентябрь 2016 года. В какой-то момент весы моего профессионального интереса склонились «в сторону Юппер».