Дверные проемы существуют для того, чтобы в них белой дымкой зависали силуэты призраков; дождь за окном - для того, чтобы заглушить шаги потустороннего, а фотоаппарат - исключительно ради документации смерти и демонстрации того, насколько же перегородки между эфемерным и физическим миром тонки. Дом - вновь и место преступления, и огромная шкатулка тайн, а потерю памяти заменяет слепота, правда, компенсированная зрением, куда более глубоким, заглядывающим за ландшафт материального и осязаемого. Да, Oddity – это такой же брат-близнец Caveat с минимальными перестановками в уже привычном интерьере. Всё равно, что поменять цвет волос двух главных героинь. Наверное, если смотреть Oddity спустя четыре года после дебюта, то можно забыть то, как дышал и двигался первый фильм режиссёра. Вторая картина выглядит на порядок симпатичнее в косметическом плане: камера стала изящнее, а тревожные моменты хоть и вводятся под кожу в гомеопатических дозах, но всё равно пугают и внушают своим холодно-загробным присутствием. Я же смотрел спустя несколько дней, и что при просмотре первого фильма, что второго, куда сильнее меня удивил сценарий, а не картинка. Удивил своей фрустрацией, отстранённостью, блеклостью (и я могу долго продолжать с прилагательными) и абсолютной очевидностью всего и вся. Это как очередной рассказ Лавкрафта, где уже банально выматываешься от штатных схождений с ума главных героев и описаний неописуемого. Дэмиэн Маккарти поменял оператора и перестал делать работу монтажёра, но самое главное почему-то оставил при себе – сценарий. Как-только он передаст должность кому-то другому, всё, возможно, станет только лучше. Кстати, Кэролин Брэкен, сыгравшая здесь сразу двух героинь, ощущается как-то совсем вяло, не то что в You Are Not My Mother. | Oddity | Астрал. Медиум | 2024 #тревожныйсмотр