Давно не писала про хорроры, поэтому напишу про новый «Омен» (лонг стори шорт — обязательно посмотрите, только не перепутайте с отстойным двойником), начав с истории о Виктории Дайнеко. Однажды в детском лагере у нас был вечер программы «Большая стирка»: формат скорее имитировал Опру, нам раздали роли разных селебрити, которые должны были по возможности смешно отвечать на вопросы ведущих. Моей подруге досталась роль Бритни Спирс, а мне (проверка на возраст) — Виктории Дайнеко. Подруга произвела фурор, изображая Бритни как глупую блондинку, я же максимально, подбирая цензурный синоним, опростоволосилась. Да и кто вообще такая Виктория Дайнеко? Что в ней может быть смешного? Она даже не героиня пьяных плейлистов. Я, конечно, страшно расстроилась — ну как эта маленькая клоунесса могла потерпеть фиаско. Поэтому я не придумала ничего лучше, чем токсично обвинить подругу в успехе — мол, тебе досталось легкое задание. На что она сказала: «У тебя просто нет таланта, ведь всегда можно придумать что-то оригинальное». Эта фраза надолго засела у меня в голове, и даже сейчас, когда у меня что-то не получается (текст художественный или текст критический, подкаст или выступление), я в первую очередь думаю: «Ну, тут все просто, у меня всего лишь нет таланта». Поэтому объяснять чужую халтуру отсутствием таланта мне никогда не хотелось — ровно до этих выходных, когда из одного и того же теста получилось два фильма: потрясающий и невыносимый. Так сложилось, что российские локализаторы хорроров строят названия по одной и той же схеме: Проклятье/Заклятье/Паранормальное явление/Омен + рандомное слово по настроению. И вот под названием «Омен» вышло сразу два религиозных хоррора: один — жульнический (Immaculate/Омен. Непорочная), другой — имеющий прямое отношение к прародителю (The First Omen/Омен. Первое знамение). «Непорочная» хайпилась в твиттере уже давно — в главной роли Сидни Суини, и этого, казалось бы, достаточно, а приквел настоящего «Омена» заметили только после выхода. Фильмы действительно похожи: и там и там — римско-католические монастыри, подозрительные монашки, беременность неизвестного происхождения и вайб «Ребенка Розмари». В конце концов, и там и там монашки падают из окон, а некоторые даже горят заживо. Первой я посмотрела «Непорочную» и страшно разочаровалась: клишированный сторителлинг, непонятная мотивация героев и посредственная картинка, которую не спасает ни Суини, ни даже Альваро Морте в робе. Вторым стал «Омен. Первое знамение» — приквел к одноименной франшизе от Аркаши Стивенсон, режиссерки очаровательного «Нового вишневого вкуса» и близкого к гениальному третьего сезона «Нулевого канала». По сюжету молодая послушница приезжает в Рим, чтобы служить в католическом приюте, в котором намешаны доживающие свой век монашки и совсем юные послушницы. Сама Маргарет преподает у последних, и среди учениц она замечает нелюдимую Карлиту — ту самую со знаком 666, которой суждено стать матерью Антихриста. «Первое знамение» нельзя назвать новаторским, он скорее почтительно работает по классическим лекалам, чуть разбавляя старое и вечное актуальным боди-хоррором. Стивенсон взяла понятную рамку и декорировала ее по-своему: к католической Италии добавилась ночная Италия 70-х, к демоническому зачатию — ужас деторождения, а к и без того гармоничному кадру — новые визуальные находки, зловеще завораживающие. И это показывает, что для успеха совсем необязательно браться за необычную и перспективную историю — с большим талантом или большой вовлеченностью даже самую истрепанную тему можно превратить в качественный хоррор об утрате связи с реальностью, конспирологии и телесности. В итоге «Непорочная» — совершенно проходной набор штампов, а «Первое знамение» — органично дополняющий одноименную вселенную хоррор, показывающий, как нужно работать с уже известными инструментами. Так вот мы с Сидни Суини и Викторией Дайнеко оказались в одной лодке — побежденных жертв чужого таланта.