НОСФЕРАТУ (2024)
реж. Роберт Эггерс«Носферату» — проект мечты Роберта Эггерса, к съёмкам которого он подходил очень долго. Нашумев с «Ведьмой» и «Маяком», закрепившими за ним статус главного исторического задрота в кино, Эггерс ушёл в размах и шекспировское иносказание с «Варягом». И вот теперь, имея за плечами столь внушительный опыт, режиссёр, ещё в глубоком детстве оставшийся под впечатлением после просмотра «Носферату» 1922 года, годы спустя снимает современный ремейк столь грандиозного уровня, что его вариация не уступает ни величию картины Ф. В. Мурнау, ни гениальности версии Вернера Херцога.
Роберт Эггерс своим «Носферату» одновременно закрывает и детский гештальт, и вписывает себя в бессмертный пантеон мировых классиков кинематографа. Сам сюжет в его версии практически остался без изменений, хоть и оброс новыми подробностями, благодаря чему история о графе Орлоке драматургически стала ощущаться куда цельнее и весомее. Каждый участник показанных в фильме событий — важная деталь в этом монструозном механизме, работающем на языке кино как столетние часы, умело отреставрированные мастером.
В отличие от Херцога, Эггерс не стал наделять персонажей их изначальными именами, оставив на роман Брэма Стокера лишь незначительные отсылки и визуальные детали. Эггерс поступает куда радикальнее и интереснее: он полностью меняет бэкграунд и роли целых героев в повествовании. Одна лишь связь между Эллен (Лили-Роуз Депп) и графа Орлока (Билл Скарсгард) не только делает конфликт в фильме более личным, но и трагичнее. Местами это работает во вред драматургической конструкции, однако в целом сценарий у «Носферату» ещё никогда не был настолько отточен. Эггерс даже вписал своего Ван Хельсинга в повествование, подарив тем самым Уильяму Дефо одну из важнейших ролей в этой истории.
Да и в целом внимание к деталям, как и всегда у Эггерса, поражает своим масштабом. Декорации Висборга 1838 года, диалекты местного населения, костюмы, тысячи настоящих крыс — всё это одновременно и о режиссёрском перфекционизме Эггерса, и о любви к первоисточнику. Тот же новый облик графа Орлока хоть многих и сбивает с толку, однако он выглядит именно так, как и мог бы выглядеть граф в показанных на экране эпоху и культурных особенностях. Ещё на «Маяке» стало понятно, что фиксация на исторической достоверности — главная авторская фишка Роберта Эггерса.
Сам же Носферату действительно похож на чуму, победить которую маленькому человеку невозможно. Она сметает всё на своём пути, ей неведомы жалость и сострадания, сводя своих жертв медленно с ума, она в итоге заставляет их умирать в лихорадочном бреду со страхом в глазах перед неизбежностью смерти. И если к плёночной эстетике в работах Эггерса зрители уже привыкли, некоторые сцены, снятые при свечах и газовых лампах, своей кинематографической мощью сшибают с ног и оставляют в нокауте вплоть до наступления финальных титров.
Уверен, через 100 лет люди будут изучать «Носферату» Роберта Эггерса с таким же восхищением, как и мы сегодня оригинал Ф. В. Мурнау.#ЗавистливыеРевью #Nosferatu
