Мнение Кристины Ким:

Выставка "Весть" напомнила мне далекое, недоброе время, когда я училась в школе и готовилась к олимпиадам "по МХК". Среди заданий там то и дело попадалась какая-то муть, в духе "придумайте выставку посвящённую шляпам в культуре". И я придумывала - то есть, отчаянно вытаскивала из памяти все картины, хоть как-то связанные со шляпами: "На моей выставке будут представлены следующие работы: 1) Магрит "Шляпа и Яблоко, 2) Боровиковский 'Екатерина Вторая в чепце"

Куратор "Вести" Александр Боровский будто бы тоже решил подготовиться к олимпиаде по мхк - и ему досталась тема "Связи". Вместе с коллегами они насобирали кучу рандомных работ, так или иначе связанных со связью, а потом рассортировали картины по простейшему принципу: вот здесь изображено письмо - это в зал "Письма", здесь телефон - это в зал "Телефона", а здесь какой-то диджитал - это в "Цифровой мир". 

Первые десять минут такой подход вызывает недоумение: что, так можно было? Вы собрали десятки рандомных работ в пространстве одной выставки, по-детски объяснили идею тем, что и там, и там нарисована газетка? А где серьезные мысли, остроумные параллели, глубокие концепты? 

Вот с одной стороны "запорожцы" Репина, с другой - советское "Письмо с фронта". Это какая-то ирония, или тонкий намек, или непроговоренная связь? Или они просто повесили картины рядом, потому что запорожцы пишут ПИСЬМО, и у Лактионова семья тоже читает ПИСЬМО?

Чем дальше в залы ты проходишь, тем больше убеждаешься, что никаких секретных связей и потайных концептов тут нет. Есть лишь множество картин, объединённых темой "связи", но плевать на "связь", это не важно. Важны работы

Возможно, на этапе своей довоенной задумки, выставка предполагал сотрудничество с зарубежными музеями - но получилось, что получилось: почти все работы здесь взяты из запасников самого русского музея. И это играет выставке на руку! Сколько же там всего, в этих запасниках - дай Бог мне однажды туда пробраться и на все посмотреть своими глазами... 

Чего стоит один "Детский сад" Павла Кондратьева с жутковатыми синими детишками? Или гордые "Делегатки" Ольги Яновской? Или, мое любимое, фарфоровая скульптурка "Обсуждение сталинской конституции в колхозе Узбекистана" - ориентальные, расслабленные красавицы и красавцы полулежа на коврах объедаются виноградом, под звуки домбры обсуждают сталинские мудрости - какая вещь! (в комментарии кинула картинки)

Почти каждый экспонат на выставке хочется рассматривать: рассматривать именно вещь саму в себе, потому что простраивать связи и концепты как-то не получается. Может, кураторы хотели добиться совсем иного результата. Но меня всё и так устроило.  

Я ходила абсолютно счастливая и ошалевшая, потому что понимала: картины достали на свет только благодаря этой безумной выставке - некоторые работы, быть может, вообще выставляются впервые. С окончанием "Вести" их снова уберут, значит нужно успеть все разглядеть как можно лучше!

На самом деле, кроме "Запорожцев" и Айвазовского я не могу вспомнить ни одной растиражированой работы. Подавляющее число экспонатов на выставке было чем-то новым, и всегда интересным. Иногда в забавном ключе: вот какие-то дурацкие макеты флагов, которыми подрабатывал Мстислав Добужинский. Иногда прекрасные, вроде странных зарисовок "Летящей славы" Льва Руднева, которыми большевики собирались оформлять Марсово поле. 

Так что, первое и самое главное, по выставке очень интересно ходить! Во многом потому, что кураторы решили особенно не заморачиваться и просто разместили тематически схожие работы по залам. Но размещать работы тоже надо уметь — тут всем хватало места: и картинам, и зрителям, чтобы поразглядывать и подойти ближе. Это поразительно, но даже у Репина, хоть он выставлялся без рамы, не дежурило никаких тетушек. Уж как близко я подходила - никто меня не окликнул