Пол Томас Андерсон Если бы я посмотрел картины Пола Томаса Андерсона с большим разрывом по времени, мне было бы сложно догадаться, что сценарно, режиссерски и операторски (если вспоминать последние работы, начиная с «Призрачной нити»), это сделано рукой одного человека. Для меня Пол Томас Андерсон, очевидно, очень разноплановый автор, которого сложно заключить в рамки одного жанра и стиля. Увидев все его фильмы за относительно короткий промежуток времени, можно сказать, что я отметил несколько глобальных идей, но, конечно, сам путь Андерсона куда интереснее отдельных выжимок и поспешных выводов, которые можно сделать. Если вспоминать полнометражный дебют – Hard Eight/Роковую восьмерку (1996), то он органично вписался в свое десятилетие, отсылая к работам Скорсезе, к гангстерскому кино 80-х и 90-х. Конечно, картина была большим шагом, хотя и не заявила о режиссере, как об авторе со своим индивидуальным видением. Но посмотрев более позднего Андерсона, это мнение оказывается ошибочным, просто потому что у зрителя на данном этапе не с чем проводить нужные параллели. Из самого очевидного, что будет заметно в последующем, как и у многих режиссеров, у него появятся свои любимые артисты, среди них: Филип Сеймур Хоффман, Филип Бейкер Холл, Джон Си Райли, позже Дэниел Дэй-Льюис и Хоакин Феникс. Такая закономерность затронет и съемочную команду – над тремя проектами он будет работать совместно с композитором Джоном Брайоном, после, начиная с «Нефти», с Джонни Гринвудом. Это касается и операторской стороны, все фильмы, вплоть до «Мастера» (где он уже будет экспериментировать с 70-мм пленкой), оператором будет Роберт Элсвит (во «Врожденном пороке» он вернется на эту роль). 1/6