Бизнес-классом в Магадан

С утра вся лента здесь и в любимой запрещенной сети в фотографиях юбилея The Blueprint.

Событие недели/месяца/года, скажете вы.
«Хрустальный бал Хрустальной Турандот» в честь артиста Олешко - скажет Кирилл Крок.

Где-то орбиты этих планет пересекаются?

На днях я закончила свой преподавательский модуль по истории современного театра и менеджменту событийных проектов в театре в Школе дизайна ВШЭ.
Сейчас не принято хвастаться сотрудничеством с государственными ВУЗами. И все же.

Я счастлива смотреть на классных, вовлеченных, гибких, мудрых студентов с критическим мышлением и хороший вкусом.
Среди приглашенных спикеров директор театра «Практика», заместитель директора Театра Вахтангова (да, все цветы должны цвести!), прошлые и нынешние руководители независимых театров и площадок, лучший технический директор России, современные режиссерка и драматург-женщина непенсионного возраста.
Два экзаменационных проекта из пяти с большой вероятностью могут быть реализованы в конкретных театрах и на конкретных фестивалях.
Маленькая модель продюсерского образования моей мечты.

Это меня так размазало после «Калечиной-Малечиной» Няганьского ТЮЗа. Захотелось жить и дожить, когда во всех гитисах и школах-с. будет так!

А вот интересно, какие ассоциации у вас рождают слова «Восьмая» и «платформа»?

На мой взгляд, не самое удачное название для молодого независимого.

Смотрите-ка что! 2 — 4 ноября, Переделкино

Аудиопрогулка и выставка по сценарию Андрея Стадникова

Это тот самый коттедж на входе в Дом творчества, где после реконструкции еще не был. Над спектаклем работали художник Ная Новикова, а также Петр Скворцов, Владимир Комаров, Милена Черкес.

А мне вот вспомнилось по этому случаю:
Я иду по городу, мысль во мне свистит
Отпущу я бороду, перестану пить.
Отыщу невесту, можно и вдову,
Можно и не местную, Клавой назову.

Я уже писала что, на мой взгляд, в Петербурге с театром все пободрее.
Ну то есть, когда я еду из Москвы на полтора дня, я ВЫБИРАЮ, куда мне пойти из нескольких вариантов. И это не выбор между МДТ и БДТ (хотя и это тоже).

Я пошла смотреть «Козлиную песнь» Романа Муромцева по мотивам романа Вагинова. И это такой лютый китч, что может даже и хорошо. Но чтобы думать, что это реально клёво, мне не хватило иронии. Оказывается, есть театры, куда я уже не помещаюсь, и сидеть 3,5 часа на половине попы в духоте совсем не могу.
В двух словах: спектакль про деятелей культуры-гуманистов, которые «вне политики» (естественно в начале XX века). К реальности ну ооочень близко.
И очень отбитая команда у спектакля. Практика показывает, что из таких вот типично питерских дел, часто выходит что-то важное. Так что советую.

«Упсала-цирк» — 💔. 45 минут счастья.

Выставка «Великий Карл» никакой не блокбастер, а чуть менее пыльная интеграция в пространство основной пыльной экспозиции Русского музея. Белый шрифт на Тиффани-фоне, и вот ты уже не можешь ни слова прочитать в и без того нелепом тексте (кураторским его назвать нельзя) с нелепыми опечатками конечно же. Я сбежала на хорошо освещенный первый этаж смотреть проверенное.

Если бы у меня было время, я бы еще посмотрела «Выход в свет» Дмитрия Мулькова и «Кабаре им. Мейерхольда» Кирилла Люкевича.

Советую вам думать не о театре, а о том, как бы прожить хорошо, нравственно свою жизнь.

Товарищи 👇🏻

Независимый театр спешит брать от жизни все. Угадайте спектакль

Блюпринт, честь ему и хвала, продолжает выпускать материалы о театре в той форме, в какой, на мой взгляд, должна существовать театральная журналистика.

Кто продолжает работать в Москве, кто вернётся после двухлетнего затишья, новые тридцатилетние. Все вроде бы так, да не так.

Будто бы смысл сводится к тихой радости, что где-то как-то еще можно, как мы привыкли, как было когда-то. Но это иллюзия.

Симптоматично, что нет имен из «Мастерской Брусникина», театра-трендсеттера последнего десятилетия. Как и «Практики» вместе с вторым лицом театра Юрием Квятковским, который был и есть кстати.

Здорово, что для модного издания в зоне видимости социальный театр. Но мы должны помнить, что нет больше в ГИТИСе магистратуры социального театра Матвиенко и Ковальской. А с продюсерским образованием полный швах. Разве что Митя Мозговой ведет курс в Школе Райкина.

Карта театральной России больше про Москву и Питер. Но, к счастью, есть Татарстан и его независимый театр.

Еще я убеждена, что возвращение гарантов нашей счастливой прошлой жизни на большие сцены имеет свою цену. И смотреть их будущие премьеры в «нациях» и т.д. честно и осмысленно можно, только если ты представляешь, что это за цена. И про их ценности тогда будет понятно внутри сегодняшнего дня, а не в безвременном ностальгическом облачке под истрепанные лозунги сохранения ценностей вчерашних.

Итак, фестивали.
Сезон закончился, и мы быстро забудем прекрасный летний театр. Я буду напоминать.

Начну с конца — фестиваль «Хрупкий», где я была перформером, скажем так.
Интересно не это, а продюсерская логика фестиваля.

«Хрупкий» не сравнить с высокобюджетными монстрами, но когда эта самая продюсерская логика есть и приводит к результату — выходу в плюс — это неважно. И я не только про деньги.
Что самое главное найти — супервовлеченную группу зрителей, пусть небольшую и целиться в нее, а не в некую «универсальную» аудиторию (это те, на кого рассчитаны спектакли почти любого гостеатра, которые «для всех», то есть ни для кого).
Уверена, что эта небольшая супервовлеченная группа придет и на следующий, и на следующий фестиваль.
Помним, что фестиваль не анонсировался в сми, социальных сетях, блогах и т.д. (к черту пиар!).
Кейс «Хрупкого» толкнул меня вернуться к серьезному отношению к словам «миссия», «ценности» и «цели». Буду думать об этом дальше.
Денег организаторы тоже заработали.

Фестиваль кураторский, программа однородная. Я к стыду не посмотрела ничего. Видимо, разговоры о театре и анализ его последних лет мне сейчас милее.
И, конечно, это фестиваль инклюзивный в смысле поддержки малой группы, которую великие театральные деятели окрестили «обочиной». Естественно, зарыв глубоко в памяти, что лучшее, что когда-то сделали они, осталось в подвалах.

Роман Феодори - это, конечно, праздник, который всегда с тобой.

Сквозь времена и расстояния.

Говорят, в эту пятницу последний (совсем последний) показ спектакля Дмитрия Волкострелова «Горький/Толстой. Воспоминания» в театре «Среда 21».
Билеты еще есть, а лучше сейчас в Москве ничего не найти.

Несколько мгновений назад мой товарищ, переводчик Кирилл Батыгин получил премию «Ясная Поляна» в номинации «Иностранная литература».

Я так рада за Кирилла. И так мне стало невыносимо горько от всей херни, которая происходит с «Золотой Маской», театрами и художниками в театре. От того, что этих теплых эмоций у меня больше нет. От того, что я вот так вряд ли когда-нибудь порадуюсь за театральных друзей и их хорошие спектакли. И за себя.

Да! Я скучаю по премиям, шуткам на эту тему, и по «делать церемонии» тоже.

Сентиментальность со мной, если что, не очень надолго.