Итоги 2024 – часть 2. ТрендыМузыки стало слишком много. Согласно
исследованию Music Radar, за один день 2024 года выходило больше музыки, чем за весь 1989-й (то есть 35 лет назад). Счастливее всех на этом празднике жизни выглядят крупные стриминговые конторы и музыкальные пиарщики, к которым стоит очередь из дерзких, молодых и независимых музыкантов, уходящая куда-то за горизонт. Наш номер в этой очереди – 2113-й.
CEO Spotify получает больше самых успешных мировых звезд, а я по-прежнему получаю со стрима на этом сервисе меньше одного цента. И то, если соберу больше 1000 стримов за месяц. Кто-то пытается бойкотировать Spotify, кто-то строчит петиции о вселенской несправедливости, кто-то уходит на завод и в Only Fans. Я отношусь к сложившемуся порядку вещей амбивалентно: с одной стороны – “доколе и какого хуя?”, а с другой – при таких жестких условиях в игре остаются только те, у кого титановые яйца, бычье упорство и кому действительно есть что сказать.
На каталоги великих стариков – по-прежнему высокий спрос. Но не в России. Из сравнительно свежих сделок – ушедший с молотка за $400млн
каталог Pink Floyd (покупатель – Sony Music) и
часть наследия Майкла Джексона, оцененная теми же Sony за $1.2 ярда. Я еще года два назад задавался вопросом, почему этот тренд не коснулся России. Возьмем народных героев вроде Цоя или группы “Король и Шут” – снимаются фильмы и сериалы, проводятся выставки, пишутся книги, но ни у кого из музбиза не возникает идеи в качестве долгосрочной инвестиции взять да и приобрести права на всю их музыку и атрибутику с потрохами. Странно.
AI как угроза музыкантам. Аналитики
утверждают, что в ближайшие годы AI выбъет у 25% музыкантов финансовую подпорку в виде заработков на саунд-дизайне, музыке к рекламе, функциональной музыке для супермаркетов и автоответчиков. См. выше про завод и Only Fans.
Поп-музыка продолжает паразитировать на достижениях прошлого, не предлагая ничего принципиально нового. Скорее всего, для революции в музыке потребуется технологический прорыв вроде “электрификации” звука в середине XX века. Хочется дожить до этого момента в здравом уме и твердой памяти.
Тейлор Свифт ставит рекорд за рекордом, а значит мир продолжает сходить с ума. Кем надо быть, чтобы из всего богатства выбора предпочесть именно Тейлор Свифт: сие для меня тайна за семью печатями.
Электроника как новый рок. Количество электронных музыкантов на крупнейших фестивалях
неуклонно растет. Скажем, на Coachella в 2024 году их уж почти половина, 48%. А вот людей с гитарами на этих фестивалях стало гораздо меньше (как и в моих плейлистах, к слову).
Джаз жив. Интересного джаза год от года становится все больше: это и
тихие прекрасные скандинавы, и “духовные” афро-американские дела, и джазово-электронные гибриды вроде
Nala Sinephro. Кайф.
Drum’n’bass возвращается. Я фанат, поэтому для меня это прекрасная новость. DJ Mag
отмечает, что стримы треков с ломаным битом выросли аж на 94% по сравнению с предыдущим годом. Глядишь – возродится из пепла и Пиратская Станция в “Юбилейном” (хотя нет, лучше не надо). Так или иначе, D’n’b теперь котируют даже
британские младшеклассники, а их на мякине не проведешь. Ну и славно, ну и хорошо.
Русская музыка в массе своей по-прежнему меня не вдохновляет и не убеждает. Увы.
Симпатичных вещей много, но чтобы прям воткнуть, закайфовать и поставить на репит – нет. Но это мое личное мнение – мои музыкальные вкусы никогда с общероссийскими не резонировали. Страшно далек я от народа, и, как показывают события последних лет, чем дольше – тем я дальше.
