Травмированное состояние, согласно Биону, представляет собой мир бета-элементов, которые «мельчайшим образом расщепляются», или «превращаются в атомы», как считал Ференци, и затем проецируются повсюду, подобно ракетам, вместе с психикой, которая их содержит. Этот механизм со временем создает мир призраков и лжи в виде проецируемых странных, причудливых или пугающих объектов, а также воображаемой утвари, подобной тому, что Платон описал в «Аллегории пещеры». Например, у всех взрослых людей, когда их психика находится под контролем травмированного состояния, существует тенденция бессознательно чувствовать и действовать по отношению к себе и другим так, как будто они беспомощные дети, которых плотно окружили и которым угрожают бесчисленные могущественные и опасные родители, спроецированные повсюду. Я называю эту ситуацию «синдромом Оноды»(Хироо Онода был японским солдатом, который продолжал участвовать во Второй мировой войне в течение (просто невероятно) 29 лет после того, как Япония капитулировала, потому что он упорно отказывался верить в то, что война закончилась. В 1944 году его отправили на остров Лубанг на Филиппинах вместе с другими солдатами, чтобы вести партизанскую войну, и дали приказ ни за что не сдаваться в плен врагу. В 1945 году война закончилась, но Онода продолжал нападать на местных фермеров, убивать их скот и сражаться с полицией, как если бы они всё еще были его врагами, вплоть до 1974 года. Он игнорировал листовки, в которых сообщалось об окончании войны, потому что был уверен, что это вражеская провокация, направленная на то, чтобы избавиться от него),основываясь на реальной истории японского солдата с таким именем, который отказывался верить в то, что война закончилась и что он больше не является «сражающимся бойцом», окруженным могущественными врагами. Это похоже на внутрипсихическую драму, сценарий и персонажи которой были созданы в детстве. Во взрослом возрасте посредством проективных и интроективных идентификаций эта драма бесконечно повторяется по старому сценарию, но с новым составом героев, подобно пьесе Луиджи Пиранделло «Шесть персонажей в поисках автора». Эти механизмы можно найти в разного рода психопатологиях, хотя легче всего их наблюдать в переносе. В целом мы все без исключения, будучи взрослыми, бессознательно отрицаем, что выросли и больше не являемся теми эмоциональными и растерянными детьми, которыми были раньше. Другими словами, да, мы ведем себя по-взрослому, но всё еще остаемся детьми, как будто время не прошло, подобно тому, как это делал Онода, когда он упрямо отрицал, что война закончилась.
Рафаэль Э. Лопес-Корво Травматическое одиночество детей
