Я, режиссёр Краснобаев | театр, сны, анекдоты

Запустили в продажу билеты на «Карамазовых. Финал»

8 февраля 19:30
Билеты

Приглашаю вновь на свой драгоценный спектакль

ЕЩЁ НЕМНОГО О ДЭВИДЕ ЛИНЧЕ

Как вместить всё оцепенение перед Дэвидом Линчем в текст не ясно, но захотелось написать хотя бы несколько крупиц его влияния на меня и моё скромное творчество.

1. Дэвид Линч — разрешил нам всем делать что угодно, если делать это с любовью. Надо только следить, чтобы то, что ты делаешь, — feels right. Сказать это легко. КАК ЖЕ ЭТО СЛОЖНО СДЕЛАТЬ! Но оно того стоит. В это разрешает нам верить Дэвид Линч.

2. "Who gives the fucking shit how long a scene is?!" — одна из моих любимых цитат. Можно заметить по моим спектаклям, что я действительно с ней согласен.

3. "Understanding is overrated" — вторая.

4. "Шоссе в никуда" — единственный фильм планеты, который я посмотрел один раз, а на следующий вечер позвал друзей показать им и посмотреть ещё раз.

5. "Твин Пикс: возвращение" — согласен с Джимом Джармушем, это просто лучшие 18 часов кино ever. Вещь, непереводимая ни какой другой язык, кроме кино даже приблизительно.

6. Навсегда в моей памяти клуб Silencio из Малхолланд Драйва. В "Карамазовых. ФИНАЛе" есть его копия, но, разумеется, заимствованная и адаптированная, но я знаю, что это он, клуб Silencio.

7. В конце "Комнаты №7" Роуз сидит в кресле в комнате с красными занавесками (это уже Твин Пикс) и на неё начинает светить луч, похожий на телевизионный, когда приходит Райли. Для меня вот этот вот свет от телевизора на кресло — это сердце Твин Пикса даже больше, чем красные занавески.

8.
— Ребят, мне приснилась сцена с грушами, я думаю, что мы её вставим в Карамазовых, окей?
— Вов, а это не тупо так просто брать идею из сна и вставлять?
— А как ты думаешь, что бы на это ответил Дэвид Линч?
— Вопрос снят.

9. Мой разговор с Климом. Клим:
— Дэвида Линча я ненавижу, Малхолланд Драйв это просто порнушка какая-то и всё.
— Странно, что именно вы так говорите, мне всегда казалось, что он в кино тем же занимается, чем вы в театре.
— Хм, наверное, ты прав, я ему просто завидую, что у него лучше получается.

Большое счастье, что Дэвид Линч был с нами.

Я и раньше плакал от этого видео, так что посмотрим его ещё раз.

https://youtu.be/TqZpi8zAqe0?si=VjUpuSEgEfvcdkcU

ДАВНЕНЬКО НЕ БЫЛО СНОВ

Сейчас будет чудовищный контент. Со времён текста про спектакль мечты с гардеробщицей ничего хуже не постил. Сон мне как будто нашептал Владимир Сорокин, так что читайте на свой страх и риск.

Приснилось, что мне с одногруппниками (перемешанными из МФТИ и МШНК) задали сделать какой-то сценический фокус (что бы это ни значило) и показать.

Мы придумали сделать фальшивую гильотину (что может пойти не так?) Где-то нашли, как такую гильотину собрать. Вытесали детали сами на станке и собрали, очень были довольны. НО ЧТО-ТО ПОШЛО НЕ ТАК. Мы попробовали наши фальшивую гильотину на одногруппнике — не сработало. Ну, то есть, не сработала фальшивость, и мы потеряли одногруппника. Мы запаниковали — как же нам завтра сдавать задание?! Надо показывать фокус, а фальшивая гильотина не работает! Решили, как программисты, просто попробовать ещё раз — не сработало снова, и мы лишились уже двух одногруппников. После второго-то мы и схватились за голову: «Хосспади, что ж мы совсем уж ничего не поменяли-то! Как глупо мы поступили, на что мы надеялись?!»

И тут-то я и хлопнул себя по голове и говорю:
— Ребята! У меня разблокировалось подавленное воспоминание из детства! Мы с одноклассниками такую гильотину уже пытались собрать, тоже двоих просто так зарубили, так что нам надо просто ОСТАНОВИТЬСЯ!!

Это почему-то оказалось непопулярным мнением, многие думали, что раз уж мы собрали гильотину, то должны и приложить всё-таки усилия, чтобы сделать её фальшивой и попробовать ещё хоть разочек.

Мы проголосовали, и внезапно победил вариант остановиться. Но самый тяжёлый был почему-то конец — одногруппники все хором решили, что мы просто никому ничего не скажем, а когда нас спросят, где наши два одногруппника — мы просто пожмём плечами.

Тут мы как-то поняли, что всего один из наших одногруппников, Стас, подумывает о том, чтобы сдать нас полиции.

Что должно произойти дальше — догадаться легко.

Но не буду приукрашивать и без того избыточный сон — во сне мы до этого не догадались. Мы все пошли по домам и признались родителям в этом страшном преступлении на опережение, это был очень тяжёлый разговор (было ясно, что мы все сядем в тюрьму, но мы приняли, что это справедливо).

Мораль: не смотрите на ночь видос про гильотину с магнитной ловушкой
особенно после второго сезона игры в кальмара
и спите на удобной подушке.

P. S. Узнал что в целом сны про гильотину — явление не самое редкое, хотя и не такое популярное как падающий лифт и выпадающие зубы.

НОВОГОДНИЙ ПОСТ

с несистематизированными достижениями разной крупности:

— переехал в Словению. первый год, большую часть которого я прожил не в России, много чего начиная с нуля
— взялся наконец за новую книгу Ханьи Янагихары «To Paradise», после её предыдущей «A Little Life» боялся сильно (книга была слишком потрясающей)
— посмотрел много кино и сериалов
— поставил в Москве свой новый любимый спектакль «Карамазовы. ФИНАЛ» — просто мечта, а не спектакль. меня натурально трясёт каждый раз, когда я его досматриваю (это очень много раз, мы сделали очень много прогонов, а показы без меня я смотрю в записи — трясёт всё равно)
— мой предыдущий спектакль «Комната №7» отметил аж два круглых юбилея — 10 показов и 20 (!) показов — это мой самый многопоказанный спектакль ever
— очень много занимался театральным нетворкингом в новой стране. Нужно всех узнавать, со всеми сходить на кофе, всем опять чё-то доказать, что ты можешь что-то им в театре поставить — честно — ужасное занятие, я думал после Всероса по физике уже никому ничего доказывать не надо, а оказывается надо
— наслушал одну и ту же песню на 5,5 часов
— стал преподавать актёрское мастерство в детской театральной студии и получать таким образом регулярные деньги от своей театральной квалификации
— всё ещё беру онлайн-учеников по школьной физике, это мне всё ещё нравится, не собираюсь это бросать
— залез на высоту 2558 м, это не так много, но это честная работа
— приготовил Beef Wellington
— нарисовал портрет акварелью на заказ
— выучил сонату для фортепиано Листа (одна из лучших вещей для фортепиано, очень длинная)
— выучил Fantasie Impromptu Шопена, радость любого пианиста
— театральный нетворкинг к чему-то привёл, и я начал ставить спектакль на словенском. Мы делаем адаптацию, уже написали поэпизодник. Дело за министерством культуры Словении, чтоб оно выделило денег театру на этот проект, скрестим пальцы, подписчики.

Всем спасибо за репетиции, за вводы, созвоны, сообщения, лайки и комментарии в этот непростой год,

С НГ

МОИ БОЛЬШИЕ УЧИТЕЛЯ АКТЁРСКОГО МАСТЕРСТВА

Их три. Два их них об этом не знают.

Я сейчас идентифицируюсь как режиссёр, но я и наигрался там-сям. Уроки режиссуры я сейчас упоминать не буду, расскажу только про актёрское ремесло. Итак, мои учителя.

Это, конечно же, Константин Богомолов. Через спектакли и очень развёрнутые лекции он научил меня многому: безынтонационному чтению, хорошему спокойствию на сцене, лёгкому актёрскому существованию и актёрской дисциплине.

Единственный, кто знает о том, что он меня учил — это Юрий Муравицкий. На его курсе в МШНК я научился более фундаментальным навыкам: использовать актёрские задачи, «действенно» подавать реплики, избегать ошибки игры «в результат».

Но самый первый мой учитель — это, конечно же, DVD с концертами Максима Галкина.
Особенно меня потрясал концерт «А мне — 26!». Всё моё умение пародировать, показывать или, как говорят актёры, наблюдать — уходит в мою многолетнюю практику повтора пародий Максима Галкина.

Весь второй, третий и четвёртый класс я каждый день пересматривал его выступления и потом на каждой переменке рассказывал одноклассницам монологи, с каждым днём всё лучше соответствуя оригинальному тексту. Слава богу, дети обладают свойством получать удовольствие, слыша одно и то же каждый день.
Самыми успешными были монологи Ренаты Литвиновой, там вообще детям ничего было непонятно из взрослых приколов («у меня есть подруга — неброская женщина, ну то есть не бросается на неё никто»), но потом Рената Литвинова исполняла какой-то эротический пересказ Красной Шапочки, это было невероятно смешно. А шутка про то, что если в рекламе женских станков для бритья вместо побритой ноги бросить платок на непобритую ногу, то платок «можно подумать прям застрянет и порвётся?!» доводила всех до истерики ГОДАМИ.

Итого, уже в восемь лет я блестяще пародировал Никиту Михалкова, Эдварда Радзинского, Виталия Вульфа, Новодворскую и Черномырдина — людей, которых я в глаза не видел ещё потом много лет (а Черномырдин я до сих пор не знаю кто такой). Надо было заставлять смеяться и учителей! Это требовало невероятной точности изображения голоса, показа жестов, откровенной «выпуклости» героев, потому что я мог только перепоказывать Галкина, не зная оригиналов — если сбиться с точности, люди не узнают персонажа.

До сих пор мне это помогает во всём.

О МУЗЫКЕ В МОИХ СПЕКТАКЛЯХ

Меня спрашивают довольно часто, кто её подбирает и когда. Приоткроем эту чрезвычайно важную тайну.

I. КТО ПОДБИРАЕТ

МУЗЫКУ СО СЛОВАМИ — примерно всегда подбираю я. Слова — моя любимая часть театра в принципе, поэтому мне очень важно, чтоб все слова звучащей песни как-то отвечали происходящему, а не только смешной припев или что-то такое. Если захотели усилить впечатление от моего спектакля — можете повспоминать его, слушая плейлист и читая слова.

МУЗЫКУ БЕЗ СЛОВ
— бывает по-разному. К «Комнате #7» вся музыка подобрана мной. К «Карамазовым. ФИНАЛу», более мультимедийно сложному спектаклю (там музыка на фоне, песни, картинки, титры) с нами поработал композитор и саунд-дизайнер Андрей Гагин, поэтому огромный пласт музыки был написан СПЕЦИАЛЬНО для спектакля, меня это до сих пор поражает на самом деле. Замечательный опыт.

II. КОГДА ПОДБИРАЕТ

Если меня оставить одного репетировать до самой премьеры, то к премьере я как-то подберу всю музыку. Я очень люблю под неё репетировать и беззастенчиво позволяю музыке влиять на спектакль. Иногда например музыка не совсем подходит, и вместо того, чтобы подбирать другую, я бывает лучше сцену немножко по-другому подкручу, чтобы всё подходило. ПОЭТОМУ чем раньше появляется на репетициях композитор/дизайнер, тем лучше. Бывали у меня и более радикальные моменты, иногда сначала музыка, потом спектакль.
Так, в «Карамазовых» музыка для последней сцены «Речь у камня» и то, насколько она в моём представлении мэтчится со сценой, заставило меня начать придумывать и остальной спектакль.

БОНУС
У меня есть плейлист, куда я складываю музыку для самой важной части спектакля — поклонов. Я ещё не знаю, какие будут спектакли, но сейчас плейлист выглядит так :)

Попали в подборку с неплохой компанией!)

На последний показ в этом году (а кто знает, что будет в следующем?) приходите 5 ноября.

Приснилось, что я в театральном лагере для взрослых.

Идём все с ребятами из столовой после обеда, и тут меня подзывает к себе директор лагеря Константин Хабенский и спрашивает:

— Вов, хочу кино посмотреть, какой у тебя любимый фильм?

Я называю ему какой-то невесёлый фильм, возможно даже «Иди и смотри» (который я не смотрел). Ну и говорю:

— Только это не весёлый фильм. Ничего, что я назвал грустный фильм, вдруг вы весёлый хотели посмотреть?

Хабенский мне на это говорит:

— Это-то грустный фильм? Я тебе сейчас расскажу, какой у меня любимый фильм — вот это грустный фильм!

Константин Хабенский начал пересказывать содержание фильма, пересказывал так ярко, что я не выдержал и минут через пять разрыдался, и мы потом вместе с Хабенским до самого полдника рыдали. Это был самый грустный фильм, который мне снилось, что про него рассказывают.

Что ни говори, а талантливый артист Хабенский, конечно, невероятно. Так рассказать!