Неожиданно очень понравился новый Кендрик Ламар. Неожиданно – потому что предыдущий «Mr. Morale & The Big Steppers» не понравился совсем. Из него я не переслушиваю ни одного трека, мне он показался каким-то жалостливым и несобранным, с кучей неоднозначных и страшно претенциозных музыкальных решений, вроде выходов Кодака Блэка под скрипочку и интерлюдий с топотом чечёточников. До сих пор поражаюсь тому, насколько тепло была принята эта пластинка – по мне так она была нелепой и смешной. И ещё там не было бэнгеров! Зато полный порядок с бэнгерами на новом альбоме «GNX». Кендрик идёт вразнос под прыгучие жирные биты в духе DJ Mustard – раньше это называлось джи-фанк и хайфи, теперь на такой музон вешают ярлыки Ratchet Music и Nervous Music. Интересно, что на «GNX» Ламар сделает саунд в духе отечественных артистов Big Baby Tape и kizaru – эти двое годами лепят подобный музон, и сейчас внезапно оказались впереди планеты всей. Также нельзя не отметить в этом контексте и петербуржца с максимально дурацкой рэп-кличкой Friendly Thug 52 Ngg. Его прошлогодний альбом под названием «Cristoforo Colombo» занимает первую строчку в чарте «нервной музыки» на сайте RYM, обходя альбом застреленного пару лет назад Drakeo the Ruler. Так или иначе, этот саунд работает, и Кендрик звучит на нём круто и свежо, даже несмотря на то, что большую часть времени читает дурацким мультяшным голосом. Кому-то покажется, что по сравнению с предыдущими альбомами рэпера «GNX» звучит бедно и упрощённо: дескать, при отсутствии ярко выраженного концептуализма, Ламар скатился в формализм. Мнение это я не разделяю: биты тут изобретательные, развивающиеся, изящно исполненные, объёмные и подогнанные специально под Кендрика Ламара. Он не просто лихо запрыгивает на новое звучание, но привносит в него немного фирменной психоделии: тут у него возникает гитарка, где-то биток подхватывает хор, а где-то по ушам ездит выпуклая партия синта. Но самое крутое – то, что несмотря на отсутствие концепции, «GNX» всё равно здорово слушается как альбом. Каждый раз его интересно прокрутить от начала и до конца и даже на повторных прослушиваниях любопытно, куда эта короткая и прыткая пластинка свернёт в следующей композиции, каким будет следующий трек. Песни разные и непохожие, и то, как одна сменяет другую – самая сильная сторона альбома. И это прямая заслуга Кендрика Ламара. Как персонаж он чем дальше, тем менее интересен, и кажется, что прекрасно понимает это сам. По мне, он полностью выговорился ещё на альбоме 2017 года «DAMN.» – там с лихвой было и про комплекс мессии, и про место в культуре. Никаких свежих мыслей и идей он не сообщает уже второй лонгплей подряд – они все об одном и том же. Но он всё равно умудряется открыть слушателю новую грань себя. Понимая, что обязан меняться и обновляться, в 2024 году он решил играть на противопоставлениях, нашёл антагониста в лице короля стримов Дрейка и размазал того по стенке в серии диссов. На этом победном заряде и едет «GNX» – и это тоже здорово работает. Ламару удаётся сделать волнующую и энергичную пластинку, а также напомнить себе и окружающим о том, зачем он вообще пришёл в музыку. Вот Дрейк явно забыл о том, зачем он здесь и вспоминать не собирается – нехотя запрыгивает на тренды, выдаёт горы пустых и ленивых треков, которые как дистиллированная вода – ноль калорий и питательных элементов. А Ламар, напротив, помнит: в нём силён соревновательный дух, он возвращает в хип-хоп интригу и азарт. Он находит возможность поступать непредсказуемо. Вызвать на бой главную звезду жанра и беспощадно раскатать, вслед за дёрганым бэнгером запустить чувственную соуловую вещь и встроить всё так, чтобы они органично сочетались. Сделать альбом, который, на первый взгляд, звучит слишком просто и незатейливо, но при этом, зашить самое интересное даже не в деталях, а в том, как они между собой сочетаются. В этом и заключается пресловутая «музыкальность». В то время, как остальные, даже те, кто считаются переодвиками креативности, отбывают номер, Ламар упорно ищет новые пути для самовыражения.