«Сансара» — «Oblakoder» (2024)[1/2]
Признаться, прямолинейная метафора о вечном перерождении, применимая к творчеству «Сансары» — группы, прошедшей за четверть века извилистый путь от русского рока и западного инди до экспериментальной электроники, споукен ворда и так далее, — давно утомила и звучит банально.
А жизнь издевательски раз за разом к ней подводит, только теперь уже особо жестоко и неотвратимо переворачивая с ног на голову абсолютно все: нашу историю — поруганную и разорванную в клочья, географию — суетливо и неряшливо прокладывающую неведомые маршруты на экране навигатора, химию человеческих связей и ощущений, математику экономного самосохранения, философию переоцененного мира, страшную логику и этику бытия.
На этом временном отрезке все уже не умозрительно кажется, а взаправду становится стертым и затеянным заново. Так же и у лирического героя Саши Гагарина.
«Oblakoder» — 13-й в прежней системе координат или же первый, очередной дебютный в новой точке отсчета альбом «Сансары».
Прошлая география укладывалась в границы инициалов Екб — Мск, нынешняя стартует с Бгд — Белграда, увиденного во сне уральцем с сербским сердцем.
История сколь непостижимая, столь и частая в рецидивах — вполне различимая за как будто бы вскользь брошенными строками, щедро рассыпанными по поэтическому тексту намеками: февраль 2022-го, «война желчью в печени», «вместо весны танцы на углях», вынужденная эмиграция, отчаяние вперемешку с одиночеством, оглушающая немота, «тебе ль не знать, отчего молчим», переживания о разрушенных судьбах, «боль носим из дома в дом», растущая пропасть между всеми и вся, даже самыми близкими — запомним это время по «блеску наших влажных глаз».
Лирический герой, безусловно, мог иметь в виду нечто другое, а все это лишь субъективная интерпретация наблюдателя, но вряд ли здесь слишком много додумываний. Раньше у каждого была своя история, теперь мы все угодили в одну. Контекст никуда не девается, даже если вы пытаетесь его не замечать, а уж тут он тем более явлен.
Музыкальный лад обновленной «Сансары», на первый взгляд, словно бы мало изменился, корни все еще держат и тянут назад, у руля записи вновь верный соратник Феликс Бондарев (RSAC, Щенки, Воллны и тд), за синтами великолепный Женя Пьянков — однако многие мелодические решения, если вслушаться, берут новые высоты, выходят на качественно иной уровень. Да, здесь все еще есть излюбленная, тяготеющая к бардам акустика («Свидетели») или же героический цоевский пост-панк («Спойлер», усиленный фитом с еще одним белградским релокантом Витей Ужаковым из группы Ploho), но тут же следуют впечатляющие, осознанные оммажи академизму и минимализму Рюити Сакамото («Сон уральца») и Филипа Гласса (заглавный «Oblakoder») или механистичному крауту Neu! («Мелькает»). А где-то слышен даже Егор Летов (догадайтесь сами). Сторонний интерпретатор опять же волен дальше домысливать сам и находить свое там, где его увидит.
