"Квадрат и пространство. От Малевича до ГЭС-2". 20 июня-27 октября. ГЭС-2, Москва Мнение Антона Майбороды: Новая выставка в ГЭСе сбивает с ног с порога дихотомией, не выходящей из головы до самого выхода. Сразу по заходу на цокольный этаж самого модного московского цси из ныне живых, гость видит с одной стороны картину Френсиса Бэкона, как-будто бы созданную только для того, чтобы возбуждать синдром Стендаля, а с другой дурацкий-отвратительный-глупый текст Зельфиры Трегуловой и беззвестного нам иностранца — кураторов выставки. В бессвязных n абзацах говорится, что городские площади умерли, главный квадрат современного человека — qr-код, а зрители в современных галереях — глупые фланеры, гуляющие по ним только для того, чтобы сделать фоточки для инстаграма В ответ на эту выученную современность, кураторы сделали образцовую выставку эпохи позднего капитализма. Собрав множество на самом деле ничем не связанных великих произведений искусства (Трегулова пишет, что они объединены черным квадратом, но вот где черный квадрат, а где свечи Герхарда Рихтера??), авторы расположили их в максимально хаотическом порядке так, чтобы зритель никак не мог почувствовать ни капли трансцендентного. Какой там малевичевский красный угол, когда с одной стороны от тебя Кифер, с другой Баския, с третьей Булатов и так далее. Зрителю остается только фланировать и фоткаться, а кураторы и рады. Они сверху, над схваткой, они постмодернистские художники. Примечательно, у каждого художника Трегулова с коллегой взяли самую эмблематичную картину из тех, что сегодня можно привезти в московский центр современнного искусства. Такое постмодернистское капсулирование, как любит говорить уважаемая Надя Плунгян. Зельфира Исмаиловна стоит над всей историей искусства, все знает и само по себе искусство ей в общем-то не очень и интересно. И глупый зритель ей не очень интересен. Она умнее его. Беда заключается в том, что инстаграмного зрителя создала именно Зельфира Трегулова вместе с всемирной порослью кураторов-постмодернистов. И своими выставками-бестселерами, и выставками издевками вроде этой. Такой подход мог смотреться эффектно в 1989, но не 35 лет спустя. Сегодня полное отстутсвие бережности, как к искусству, так и к зрителю уже давно не смотрится круто, как бы это не казалось 60летним музейным мэтрам. Это даже не вызывает больших эмоций, только ноющее раздражение слишком долгим пребыванием людей возраста и образа мыслей Зельфиры Исмаиловны в музейном мейнстриме.