все видно очень ясно

Ребел-Ридж (2024), реж. Джереми Солнье

Событий в фильме на целый роман, из-за чего, при взгляде на солидный хронометраж, кажется, что все это будет очень утомительно. Но с самой открывающей сцены, где копы гладко стелят, обозначается насыщенность каждой главы этого романа, на каждую припасен какой-то прикол, будь то борьба перед полицейским участком, или энергия / искра в моменте, где герой опустошает все имеющиеся магазины, а его потом называют unarmed but dangerous, или форд, рассекающий по полям (в фильме ездят настоящие автомобили - автопобеда, я считаю) и еще куча других микромоментов, заставляющих залипнуть в каждую из глав.

Не говоря уже о том, что это достойная покраска "Рэмбо" под букву закона во вполне живом, как мне показалось, сеттинге американской глубинки - ну правда, как можно не поймать вот этот american feeling во время разговоров про pissing contest, что, очевидно, объяснение ковбойских правил на местном диком западе, который главные герои пытаются сделать чуть менее диким. И несмотря на то, что все подчиняется этому самому закону в конце, нельзя сказать, что это победа, а не очередное, но уже оставленное на зрителя, чтобы не заставлять его смотреть еще час (при всей крутости и второй половины тоже, закончившись на первой фильм бы ничего не потерял), погребение всех героев под сложными обстоятельствами - на мысли об этом, как ни странно, наталкивает момент передышки в самом конце, сопровожденный напряженной музыкой.

Короче, неожиданно попал на один из лучших фильмов прошлого года. Еще к похожему припишу прошлогодний "The Order", на котором Солнье выступил продюсером. В чем похоже? В том, что такого кино очень не хватает.

#голд

Но давайте вернемся к разговору о серии Alien, Которую я в декабрьском отпуске усиленно наворачивал, чтобы нормально посмотреть "Ромула". Написал немного вот тут.

tl;dr: приквелы круче всего остального, Спейни круче Уивер

#лонг

Ладно, "Оглянись" всё-таки оказался не самой странной вещью, которую мне удалось посмотреть в том году.

#лонг

Отчуждение (2022), реж. Нури Бильге Джейлан

Заключительный фильм "provincial trilogy", так что го обо всем по порядку:

"Поселок" ценен концентрацией обсуждений, конструируемых памятью о прошлом - как правильно родину любить, и почему жить было проще, когда каждый знал свое место. Время действия располагает к тому, чтобы признать это вечными вопросами. Память здесь - буквально вайб места, который в голове уже обрел конкретные очертания, напоминающие скорее выжимку воспоминаний о нем самом сквозь прожитый опыт.

Второй фильм, "Майские облака", в котором снимаются два предыдущих (есть еще короткий метр), память ставит под сомнение, в зависимость от перспективы. Воспоминания давно покинувшего родные места человека искажаются, приобретают идеализированные черты, следующие из убеждений того, кто их носит. Прикольно, что под сомнения попадает именно возможность существования фильма, из-за того, что главный герой только "время тратит", занимая близких съемками, мешая им решать вопросы земные. В общем-то, учитывая последовательность выхода - самый сентиментальный фильм трилогии.

"Отчуждение" - это подведение итогов в нудноватой форме. То, на что раньше тратились отдельные сцены, занимает 2/3 фильма. Да и сама концепция объяснения в таком размашистом формате выглядит несколько мелочно с учетом закольцованности предыдущих работ. В контексте биографии режиссера все это может выглядеть смутно, ведь родной городок он покинул довольно рано, что довольно распространенный троп в подобного рода литературе. Тогда вся трилогия это не просто взгляд на неконкретность памяти, а конструирование возможности существования этого взгляда на малую родину, домысел, рукотворная, в основном, работа. И все равно получается, что "Отчуждение" на этом спотыкается, сливая всю накопленную мысль обратно вниз, чтобы оттуда крюком добраться к "Поселку". Но это все еще отличный фильм, докопался я просто потому что ожидал другого.

Почему-то мне казалось, что "Кокон" будет более органично смотреться в контексте "Поселка" и "Майских облаков", но это, увы, просто упражнения режиссера в умении выбирать визуальные решения. Отличное залипалово на 20 минут, от сочетаний картинки и музыки что-то щемит в груди, но не более - в "Поселке" все то же самое, но уже более конкретно.

#регуляр

Я заметил, что наш канал создан буквально в день рождения Иисуса, так что подводить итоги именно года было бы странно. Возможно, к рождеству раздуплимся.

Ну а пока - бессмертная классика. С новым годом, друзья! Спасибо, что читаете нас, ваши таблеточки на постах - то, ради чего мы тут стараемся. Увидимся в следующем году!

Балерина (2023), реж. Ли Чхун-хён

С одной стороны, даже в боевике про месть, с оценкой везде в районе 6, неловко было смотреть, как столько хронометража уходит на бесконечные флешбэки и прочие клише со стенаниями. Последний раз подобную нелепицу я видел вообще лет пять назад, когда вышел пятый "Рэмбо", и уже тогда казалось очевидным, что экшен-фильмы даже средней руки вполне способны обойтись без этого. В конце концов, какая-нибудь "Расплата" с Беном Аффлеком вполне обходилась, даром что тоже звёзд с неба не хватала.

И не было бы смысла об этом так распинаться, если бы время от времени фильм будто не начинал снимать другой человек. Человек этот мало того, что придумал привнести сюда лёгкие вайбы вроде бы позабытого уже Hotline Miami - на основе одной из сцен можно запросто построить сюжет для ещё одной игры - так ещё и умудрился вставить пиздилово под корейский рэп с нотками гиперпопа. Не знаю, придумал ли именно он, что антагонист должен быть как две капли воды похож на ГГ оригинального "Ворона", но в ряд лучших решений относительно этого фильма оно тоже входит.

Когда в кино отдельные интересные детали - сама история, сеттинг, какие-то герои - тонут, что называется, в море посредственности/хуёвости всей остальной картины, это штука знакомая. Но когда вместо моря перед вами какая-то блять бездна несуществования, а за "интересными деталями" в это же время скрывается почти что ахуй - тогда я даже не нахожу слов как закончить этот пост.

#регуляр

Оглянись (2024), реж. Киётака Осияма

Экранизация одной из работ автора "Человека-бензопилы" - что-то более для себя случайное мне в этом году уже вряд ли удастся посмотреть. Я что про аниме как таковое, что про "Человека-бензопилу" конкретно совсем ничего не знаю - ну, кроме смешной пикчи с надписью "Макима иди нахуй" - но образцы освоенного когда-то Макото Синкаем поджанра слёзовыжималок имеют свойство доходить и до широкого зрителя. В общем, волей-неволей вспомнились как раз синкаевские "Пять сантиметров в секунду".

И хотя две эти работы структурно не совсем идентичны, но пересечение по темам привязанности и взросления в них обеих выражены наиболее ярко, а поэтому я бы сказал, что "Оглянись" - это такая лучшая версия "Пяти сантиметров". Рисунок с закосом под скетчи – самое то, что нужно под здешнее настроение, дружба вместо романтики в такой истории смотрится куда уместнее и естественнее, ну а щепотка драмы придаёт всей картине чувство завершённости, что ли. Наверное, лучше всего это выражено в устойчивом ощущении, что сюжет, вместе с персонажем девочки-хикки со внешностью из того мема про "Wow, this is your room? It's so cool!", посвящён то ли конкретному, то ли абстрактному "забытому другу из детства". Так это или не так, но послевкусие от такого впечатления даже ничуть не хуже самой картины.

#регуляр

Авария (1997), реж. Джонатан Мостоу

Что ж, похоже просмотрена очередная веха дорожных триллеров. Впрочем, привычного по "Дуэли" и "Попутчику" антуража ждать не стоит - фильм вообще довольно скоро даёт понять, что ни в какую мистику играть не собирается и антагонистами оказываются обычные люди, хоть и с сомнительными намерениями. Но реально это никак не умаляет, собственно, самого триллера, у которого получается держать в напряжении сначала за счёт ощущения подступающей опасности, привычного для этих фильмов, а потом и вовсе через самый обыкновенный экшен со стрельбой и погонями. И, надо сказать, оный тут заставил вспомнить аж "Скорость", да и вообще боевики 90-х, то и дело подбирающихся к грани абсурда. Где вот вы ещё увидите, чтобы человека убивали, уронив на него грузовик?

P.S. Пиздец "Терминатор 3" на этот фильм похож иногда. Наверное, не так уж и сложно догадаться, что у них один режиссёр

#регуляр