​​Как новый реп полюбил старый реп В начале этого года я выпустил видео про группу Кантейнир, которое до сих пор собирает хорошие цифры и приближается к 400к просмотров. Когда я его делал, я как-то не осознавал вещь, ставшую совсем очевидной сейчас: группа Кантейнир находится на пике своей известности, а я тогда отработал дико востребованный запрос. И дело тут не столько в личности Паши Техника, сколько в общей примете времени, потому что на взлете ведь не только Кантейнир. В тиктоке форсится трек Овсянкина с альбома 2011 года, у условных РО полмиллиона слушателей в Яндексе, а про знаменитую историю о том, как трек группы Ежемесячные вышел в чарты и обогнал новый альбом Оксимирона, говорить не приходится вовсе. Из этого можно сделать нехитрый вывод - спрос на реп нулевых (или реп десятых, сильно вдохновленный репом нулевых) значительно вырос в двадцатые. И такой поворот случился как-то совсем резко, еще пару лет назад Скиллз записывал видео об отсутствии преемственности в руском репе, и его доводы звучали весьма логично. А потом что-то повернулось, и мы оказались в таймлайне, где реперы Первый класс и Блев МС - кумиры молодежи, а каждый модный артист вынужден упомянуть в интервью, что он рос на Кантейнире. И в этом "рос на Кантейнире" не так много фальши, как можно подумать. Трэп-волна двадцатых скорее наследует угару нулевых, чем гламурности десятых, хоть это и вообще не очевидно на первый взгляд. Я отчетливо помню 2017й год, вопреки расхожему мнению, именно в тот год, а не в 15й, случился окончательный переход русского репа в мейнстрим. И парадоксально то, что в этой волне было предельно мало, собственно, русского репа. Было много заигрываний с поп-музыкой, с инди-культурой, были попытки подражать сцене западной, но именно аутентичных реп-зачитонов - минимум. Фараон, Хаски, Скриптонит - в них было много, что называется, стиля, но совсем мало ебанутой творческой энергии и любви к процессу записи. Строчка Ож Буды "пишу треки за пять минут, в день их где-то двести" эстетически ближе к лефортовским квартирам, чем к глянцевым журналам и клипам от Ладо Кватании. Ниша "стильного и умного поп-репа" умерла, оставив место либо для аутентичного репа на определенную аудиторию (те же треки Буды за пределы его фан-базы не выходят), либо для беспощадного поп-репа в лице пресловутого Макана. И когда эти два измерения пытаются смешивать, получается дикая картина: экс-Esquire под руководством Сергея Минаева рассказывает о новом релизе Молодого Калуги. Поэтому русский реп вернулся обратно в свой пузырь, "настоящие" реперы больше не могут разыгрывать карту "стиля" и конкурировать с поп-монстрами за внимание сторонних наблюдателей, из-за чего жанр глубже закапывается в себе. Тут-то и просыпается любовь к предшественникам, ранее ру-репу не свойственная, да и сами реперы возвращаются к более ортодоксальному подходу (но в новом звучании). Фит Славы КПСС с Ож Будой - самая яркая тому иллюстрация, потому что Слава - самый ортодоксальный репер десятых (по форме, конечно, не содержанию), неудивительно, что сейчас он пожинает плоды своей ВЕРНОСТИ реп-жанру. А многие исполнители, казавшиеся незыблемыми еще пару лет назад, сейчас напоминают Стива Бушеми с известного мема, потому что на запрос "угарный аутентичный реп с яркими строчками" реагируют каким-то адовым купленным фитом с картиной ВРУБЕЛЯ на обложке.