Лучший антивоенный фильм 2024 Простите за кликбейтное название, оно просилось на язык. Сходил в воскресенье в кино на «Возвращение Одиссея», который снял Уберто Пазолини (племянник Лукино Висконти, между словом). Музыку к фильму написала Рэйчел Портман, супруга Уберто, первая женщина-композитор, которая завоевала премию «Оскар» (пожалуй, музыка была одна из немногих вещей в фильме, из-за которой мне не хотелось смеяться). Исторически достоверным в кадре было только море (в чём я не сомневался), но поскольку Одиссей — мой любимый герой (см. стих, пост о динамике философского осмысления его образа), я просто не могу молчать. В фильме не осталось ничего, за что мы так любим финал «Одиссеи». Давайте тезисно, мне хватит четырех пунктов. 1. Пенелопа — верная истеричка. Она хочет, чтобы её любимый муж вернулся, но когда он является и перерезает женихов, терзавших её днями и ночами, решает погрустить и уныло посмотреть в закат на уплывающий корабль Телемаха. Её образ не имеет характера, веса, и единственное, что в ней есть хорошего, — это то, что актриса невероятно напоминает Юлию Синеокую (кстати, Пенелопу играет француженка!). 2. Телемах совершенно не помнит о том, что такое уважение. При встрече он бросается к отцу в объятия со словами «ты мне не отец» (и кулаками, конечно). Назвать свою мать «шлюхой»? Близко общаться с Антиноем и советовать матери выйти за него? Лучшее режиссерское решение! 3. Одиссей — англичанин Бонд, который прекрасно справляется с женихами, орудуя кинжалом (вместо копий). Он больше не многомудрый, он превозмогающий мужлан с каменным лицом — ни следа типичного для Гомера или греческой трагедии накала чувств. Божественная линия полностью исключена из повествования, характер Одиссея и его отношения с Афиной никак не раскрыты. Поэтому Одиссей ко всему прочему великолепных талантов боец, ведь с женихами он справился без помощи Афины, благодаря своему сыну и паре стражников. Антиноя лишил головы Телемах. 4. Сволочи, они убили Лаэрта! Хуже отдельных психологических образов только их сочетание в действии, то есть диалоги. Феерическая глупость — финальная сцена, где Пенелопа и Одиссей объясняются друг другу в чувствах. Увы, я не смогу процитировать эту жемчужину наизусть, но смысл был примерно такой: — Ты расскажешь мне о своем прошлом, твое прошлое станет моим. Я хочу понять. — Ты не поймешь меня. — Нет, я пойму. — Нет, не поймешь. Я сам не понимаю. — Значит, мы поймем вместе.